— Буль-буль, — Ван Хэ, едва получив разрешение, жадно припал к стакану, вытер рот тыльной стороной ладони и бросил: — Ладно, признаю — сегодня я действительно не извинился за дубли… Что? Почему?!
Но, услышав продолжение, он не смог сдержать раздражения.
— Я наконец-то получил главную роль! Да, мои работы пока не идут ни в какое сравнение с теми, что уже сняли мои однокурсники, но с главной ролью мне будет гораздо проще находить новые предложения… Почему?!
— …Твой дядя Ло лежит в больнице, а я уже не молод. После меня тебе некому будет прикрыть спину.
— Я сам справлюсь…
— О, так ты считаешь, что справишься?
В ту ночь Ван Цяньчжи многое рассказал Ван Хэ о том, как правильно вести себя в профессии и в жизни, поделился тем, что давно носил в душе, но решение не позволять сыну сниматься, пока тот не окончит учёбу, осталось непоколебимым.
Однако это вовсе не означало, что Ван Цяньчжи собирался заставлять Ван Хэ отказаться от роли.
Он сам несколько раз перечитал сценарий — персонаж действительно яркий, а главное — это главная роль. Такой опыт даст Ван Хэ хоть какие-то шансы на конкурентную борьбу после выпуска, даже если ближайшие два года он будет в основном учиться и оттачивать мастерство.
Поэтому, услышав слова Фэн Ипань, Ван Цяньчжи выпрямился, и в его взгляде появилась резкость.
— Нет, я не хочу его убирать из проекта, — пояснила Фэн Ипань. — Просто если он сейчас не справляется с ролью, ему нужно больше практиковаться. Я предлагаю взять его к себе в помощники режиссёра. Как раз не хватает ассистента.
— Я могу научить его понимать кадр, контролировать мимику, объяснить, какой именно фильм я хочу снять, какими будут кадры… Так работа пойдёт гораздо легче.
— Кроме того, я скорректирую план съёмок: сцены, требующие более глубокой эмоциональной отдачи, перенесу на потом. Это возможно?
Ван Цяньчжи не ответил сразу. Их взгляды встретились, и в воздухе повисла напряжённая тишина.
Он внимательно следил за каждым словом Фэн Ипань. Его взгляд был пронзительным, но она не проявила ни капли робости. Особенно чётко она произнесла слово «научить».
— Хорошо, — неожиданно улыбнулся Ван Цяньчжи и торжественно пообещал: — Я согласен от его имени. Всё ради этого фильма. Если в процессе он будет упрямиться — я сам поддержу замену актёра.
— Спасибо, господин Ван, — кивнула Фэн Ипань и дала своё обещание: — Я не стану менять актёра, пока он готов учиться и прилагать усилия ради фильма.
— Освободить площадку! Всем приготовиться к съёмке!
Фэн Ипань взяла рацию, и в её голосе зазвучала новая уверенность. Столько людей поддерживало её — она верила: на этот раз фильм точно получится.
Когда работа захватывает целиком, время летит незаметно.
Съёмки, конечно, не обходились без трудностей, но после госпитализации Ло Чжэнчжэна вся съёмочная группа словно сплотилась в единое целое. От первых проб и притирки до изнуряющей жары в августе — команда упорно шла по графику, несмотря на трудности. Бюджетные споры между продюсером и режиссёром, мелкие конфликты между членами группы — всё это было, но общая цель объединяла всех, и никакие преграды уже не казались непреодолимыми.
21 августа настал последний день съёмок.
«Вперёд, даос!» — строго говоря, это была дорожная комедия. Молодой даос получает от учителя посылку и отправляется в одиночное путешествие в другой даосский храм. По пути он встречает разных людей — и хороших, и плохих, — и из этих встреч вырастают несколько забавных побочных сюжетных линий. Поэтому съёмки на натуре занимали значительную часть графика.
Из всех локаций самой масштабной и дорогой оказалась последняя — воссоздание улицы девяностых годов.
Центральным элементом сцены был старый автобус, проезжающий мимо оживлённого рынка. Улицы снимали в арендованном павильоне, но для атмосферы требовалось множество декораций и реквизита, что делало эту сцену самой затратной во всём фильме.
Кроме того, здесь задействовали наибольшее количество массовки и снимали самый крупный эпизод.
Поэтому с самого утра на площадке царила суматоха. Особенно несладко пришлось гримёрной группе: Сы Цзинъянь начала гримировать массовку ещё в пять утра. С восходом солнца вокруг собралась толпа, и на площадке стало невыносимо шумно и душно.
— Ты совсем без мозгов? Мы снимаем девяностые! Этот реквизит вообще подходит?!
— Освободите путь для автобуса! Переставьте реквизит! Реквизиторы, побыстрее! Руководители массовки, следите за своими людьми — нечего тут стоять и глазеть!
— У фотографов не хватает стабилизатора! Подержи пока в руках…
— Эй, тётя с курами! Следи за своими птицами!!
— Обед! Обед!
Фэн Чжи получил роль с репликами и кадром — первую в своей жизни настоящую роль.
С самого утра, закончив грим, он терпеливо ждал в сторонке. Услышав, что раздают еду, он быстро схватил миску и укрылся в тени одного из домиков, где уже собралась компания.
После школы он не пошёл дальше учиться, но, к счастью, жил неподалёку от города Ли, и с развитием киноиндустрии устроился массовщиком в Йуэчэнский киногородок. Был исполнительным и внешне подходил, поэтому руководитель массовки отправил его резюме в кастинг.
И вот — его выбрали! Теперь у него появился шанс пообедать вместе с основной командой.
— Как думаете, фильм получится? — спросил один из руководителей массовки, любопытствуя. — До сих пор у нас одни мужики, ни одной симпатичной девушки. Да и главный герой — не красавец.
— В нашем проекте и не положено таких «радостей», — ответил кто-то из команды. — Самая молодая и красивая у нас — режиссёр.
— Ох, Фэн-режиссёр — девушка, да ещё и стеснительная. Посмотри на кассовые веб-фильмы этого года — все с «комедийками для взрослых». А у нас — одни бородачи.
— Девчонке, наверное, неловко такие сцены снимать. Кстати, говорят, она впервые режиссёр — до этого была ассистенткой. Прямо из университета в режиссёры!
Хотя формально все подписали соглашение о неразглашении, в неформальной обстановке информация всё равно просачивалась.
— Правда? Такие связи? Или…? — руководитель массовки многозначительно приподнял бровь, и на лице его появилось пошлое выражение.
— Кто его знает, — уклончиво ответил сотрудник съёмочной группы. Хотя они частенько подшучивали над Фэн Ипань, уважали её за профессионализм и не распространялись лишнего.
Заметив молчаливо едущего Фэн Чжи, он перевёл разговор:
— А у тебя тут парень с интересной внешностью… Этот родимый пятно нарисован?
Грим Фэн Чжи делала Сы Цзинъянь: зализанные волосы с пробором три к семи, слегка поношенный старомодный костюм, густые брови, выразительные глаза и огромное родимое пятно — образ получился очень запоминающимся, почти как у персонажа эстрадной комедии.
— У нашего Дачжи особенность — родимое пятно. Даже волоски на нём настоящие! Правда ведь? — засмеялся руководитель массовки и похлопал Фэн Чжи по плечу. — Выучил реплики?
— Да, выучил, — Фэн Чжи машинально выпрямился, но тут же вытер пот со лба. На дворе стоял августовский зной, а снимали они осень — одежда на нём была гораздо теплее, чем у остальных.
Его «сценарий» представлял собой тонкий листок бумаги — первый в его жизни. Он уже дополнил его небольшой биографией персонажа: ему предстояло сыграть продавца «вина долголетия», говорящего с акцентом города Ли. Он придумал ему историю: простой парень, уехавший из родного края, которого обманули с заказом.
— Молодец! Если всё пройдёт гладко, в резюме сможешь писать «актёр второго плана» — сразу перепрыгнешь с массовки на серьёзные роли, — сказал руководитель массовки, умело рисуя заманчивые перспективы. Ведь для массовщика роль с репликами и крупным планом — настоящий прорыв. Оплата выше, и в резюме смотрится гораздо солиднее.
В среде актёров второго плана и массовки различают «малые» и «большие» роли, хотя официальных званий нет. Но для массовщика переход даже в «малые» — уже огромный шаг.
Закончив вдохновлять Фэн Чжи, руководитель массовки решил выведать побольше о режиссёре. Когда все почти доели, он протянул сотруднику, отвечающему за массовку, сигарету, осторожно прикурил и, размахивая большим веером, спросил:
— Братан, расскажи, кто такая эта женщина-режиссёр? Если сегодня всё пройдёт гладко, хочу с ней познакомиться.
В крупных проектах он рад был бы просто пообщаться с кастинг-директором, но в таком небольшом фильме знакомство с самим режиссёром — реальная возможность. Нельзя упускать.
— Ладно, — затянулся сотрудник. — Она окончила тот же вуз, что и наш брат Тун. Больше ничего не знаю.
— Девчонка совсем зелёная, но характер у неё железный. Работать с ней — тяжело, но честно. Наш Тун не особо её уважает, но ладит неплохо.
За всё время съёмок все видели: когда Тун Юй злится, он кричит на Фэн Ипань по имени, но иногда и по-дружески ворчит, что она слишком уж дотошна.
Этих скупых слов хватило, чтобы руководитель массовки составил себе мнение.
За два месяца он привёз сюда немало народу и знал Тун Юя. Узнал он о проекте из поста в соцсетях того самого сотрудника, с которым сейчас разговаривал, и знал, что тот давно работает с Тун Юем и очень его уважает.
«Зелёная» — значит, мало жизненного опыта. «Железный характер» в их кругу означало «академичка»: в лучшем случае — принципиальная и честолюбивая, в худшем — упрямая и негибкая. Но раз её хвалят за честность — значит, не склочница.
А фраза «не уважает, но ладит» говорила о том, что у режиссёра, скорее всего, нет влиятельных покровителей, но профессионально она чего-то стоит. Значит, стоит вложиться.
Руководитель массовки хитро ухмыльнулся и сунул оставшуюся пачку сигарет в карман сотрудника:
— После банкета по случаю окончания съёмок заглянем в бар? Шашлычок закажем?
— Обязательно!
Они ещё немного поболтали, но вскоре началась репетиция перед съёмкой.
Фэн Чжи прижал к груди старый портфель из реквизита и встал у автобусной остановки. По сигналу ассистента режиссёра вокруг поднялся гул: торговцы закричали, толпа заполнила улицу, вдалеке медленно приближался автобус. Широкоугольный объектив крана-камеры начал запись сцены.
Первый прогон — общие планы, Фэн Чжи просто заходит в автобус и ничего не делает.
Второй — оператор сидит внутри автобуса и снимает пассажиров и улицу за окном.
Оба прогона прошли гладко. Но на третьем, когда требовалось отработать крупные планы актёров второго плана, Фэн Чжи запнулся. Просто… он никогда не стоял так близко к камере.
Ему предстояло крупно сняться — от остановки до момента, как он сядет на место. Но стоило ему подумать, что объектив уставился прямо на него, как он почувствовал себя крайне неловко. Пытаясь отвлечься, он начал думать о постороннем и нечаянно споткнулся, заходя в автобус.
Окружающие не придали этому значения. Даже Тун Юй подумал, что тот просто оступился:
— Знаешь, падение получилось даже удачным! Добавляет реализма. Можно оставить в кадре.
Но Фэн Ипань, наблюдавшая за всем через монитор, так не считала. Она взяла рацию:
— Тун, он боится камеры. Подготовьте замену.
Массовщиков и так много — заменить одного не составит труда.
Тун Юй даже не задумался и тут же велел координатору найти замену.
Фэн Ипань одним предложением заменила Фэн Чжи и переключилась на обсуждение со звукорежиссёром.
Съёмку этой сцены помогал вести Тун Юй, так что Фэн Ипань не волновалась за визуальную часть. Но со звуком было сложнее: нужно было точно передать крики торговцев на рынке, даже различать акценты. Не все массовщики владели местным диалектом, поэтому часть звука, возможно, придётся дублировать позже. Она заранее обсудила все нюансы со звуковой группой, чтобы облегчить работу на монтаже.
Через полчаса раздался голос:
— Освободить площадку!
http://bllate.org/book/6787/645939
Готово:
