— Где вы тут у меня «послушную» прячете? — с улыбкой, ослепительно яркой, произнёс Ло Чжэнчжэн. — Если бы не её споры со мной, мы бы сейчас не откладывали съёмки. Так что да, в нынешнем напряжении бюджета есть и её доля вины.
Изначально съёмки должны были стартовать в начале июня, но из-за Фэн Ипань всё перенесли на середину месяца. А ведь с самого дня запуска подготовки проекта деньги буквально горели: каждый дополнительный день — будь то репетиции или съёмки — увеличивал производственные расходы всей группы, причём в размерах, исчисляемых десятками тысяч.
Тун Юй тоже усмехнулся и покачал головой:
— Послушной её точно не назовёшь. Меня уже не сосчитать сколько раз переспорила!
С того момента как Фэн Ипань вошла в проектную группу и получила важную задачу, она проявляла поразительное упрямство и прямолинейность. Каждый раз, когда она детально прорисовывала раскадровку, на совещаниях по проекту устраивала жаркие споры с Тун Юем и Ло Чжэнчжэном, не церемонясь с двумя режиссёрами и доводя обсуждения до покрасневших лиц.
При этом требования её были высоки: от костюмов юного даоса до флагов, декораций и театрального реквизита — всё это она включала прямо в раскадровку, настаивая, что ради качества кадра нельзя идти на компромиссы.
Но результат говорил сам за себя: благодаря своему художественному вкусу и профессионализму Фэн Ипань завоевала уважение многих членов реквизитной и костюмной групп, а даже продюсер Цай Цайин добровольно подчинилась её указаниям.
— Вы просто получаете выгоду, но всё равно жалуетесь, — сказала Цай Цайин, не обращая внимания на недовольство двух мужчин. Ведь в итоге именно предложения Фэн Ипань оказались верными. Однако она тут же задумалась о потенциальной опасности: — Искренняя и упорная, но слишком прямая — легко ломается. Такой характер, при котором дело важнее личности, наверняка принесёт ей немало трудностей на пути взросления.
Хорошо ещё, что это съёмки «Небесного Наставника», а сценарий написан отцом Ло Чжэнчжэна. Все действия Фэн Ипань были направлены исключительно на то, чтобы максимально полно и точно воплотить его произведение. Именно поэтому Ло Чжэнчжэн снова и снова шёл ей навстречу в обсуждениях и в итоге позволял реализовать задуманное.
Но в других местах такой характер выжить было бы нелегко, особенно в мире шоу-бизнеса.
— Да уж, в нынешнем кругу важнее уметь строить отношения, чем делать дело, — признал Ло Чжэнчжэн, прекрасно понимая все плюсы и минусы ситуации. Хотя у него давно зрела одна идея, которую он хотел проверить после начала съёмок. — Пойдём, не будем заставлять господина Лю их ждать.
— Хорошо, я уже вызвал водителя на вечер, — сказал Тун Юй, взглянув на вход гостиницы и медленно заводя автомобиль.
День прошёл в напряжённой умственной и физической работе, а вечер предстоял типичный — череда бокалов, тостов и забот о пищеварении. Им предстояло потратить немало сил, хотя, конечно, вино — вещь хорошая.
Подготовительный этап съёмок на самом деле является самым важным в любом проекте. Для большинства кинокомпаний, если подготовка выполнена достаточно тщательно, то последующие съёмки и постпродакшн (при отсутствии сложных спецэффектов) в сумме не составят и половины трудностей, возникающих на этапе подготовки.
Поэтому, как только часть локаций для натурных съёмок была утверждена, Фэн Ипань, вернувшись в номер, сразу же приступила к корректировке сценария. Теперь ей нужно было составить график натурных съёмок: определить номера сцен, объединить все эпизоды, происходящие на натуре, в единый временной блок и согласовать их с текстами актёров.
Каждая площадка предоставляется на строго ограниченное время, график актёров тоже жёстко регламентирован, а установка оборудования и реквизита требует точного планирования. Всё это должно быть чётко отражено в сценарии — здесь нельзя допустить ни малейшей ошибки.
Это был первый крупный проект Фэн Ипань. Хотя речь шла всего лишь о веб-фильме, объём работы значительно превосходил её прежние микрокино-проекты. Но для неё это было в радость.
Начиная с составления сценария и создания таблицы хронометража, она прорабатывала каждый кадр: необходимый реквизит, схемы расположения камер...
Пространственное мышление Фэн Ипань работало удивительно чётко: следуя логике, она могла в уме выстроить ясную картину, вплоть до различий в костюмах актёров. Затем она тщательно проставляла пометки и многократно сверялась, чтобы избежать таких ошибок, как несоответствие одежды в одном кадре или пропущенные сцены.
На несколько натурных съёмок у неё ушёл целый день, чтобы подготовить соответствующие сценарные листы и таблицы хронометража.
Однако этот план был лишь черновым вариантом. Для всей команды он представлял собой первоначальный набросок. Реализация зависела от согласования графиков актёров, точного времени доступа к площадкам, доставки реквизита и установки оборудования. Поэтому в дальнейшем ей предстояло провести множество встреч с режиссёрами, ассистентами на площадке и координаторами, чтобы утвердить окончательную версию.
В последующие две недели, помимо графика натурных съёмок, Фэн Ипань параллельно занималась согласованием плана внутренних площадок.
Относительно простые натурные съёмки давались ей легче, чем работа в студии или на закрытых площадках — для новичка это настоящая головоломка.
В ограниченном пространстве размещение камер, осветительного оборудования и реквизита сильно влияет на ракурсы съёмки. Кроме того, необходимо заранее репетировать передвижения актёров. Здесь задействовано гораздо больше людей и предметов, но, к счастью, основной упор в этом проекте делался именно на натурные съёмки. К тому же Тун Юй помогал советами и напоминал о важных нюансах. Несмотря на возникавшие проблемы, в целом работа продвигалась успешно.
Правда, часть сложностей всё же исходила от самой Фэн Ипань: её навыки коммуникации пока не поспевали за мастерством в создании раскадровок и производственных планов.
К счастью, в этом проекте ей нужно было убедить лишь одного человека — Ло Чжэнчжэна.
Тем не менее, чтобы утвердить этот раздел плана, Ло Чжэнчжэн провёл не меньше десятка совещаний с ключевыми членами команды и почти неделю ушло на полное согласование всех деталей.
Эта кропотливая и напряжённая работа стала серьёзным испытанием для Фэн Ипань, впервые получившей столь ответственную роль. Однако, поскольку почти всё влияние в проекте сосредоточено в студии «Чжуочжэн», и поскольку значительная часть подготовки уже была выполнена заранее, после множества согласований съёмочная группа «Небесного Наставника» наконец завершила подготовку.
«Веб-фильм „Вперёд, Небесный Наставник!“ — счастливого старта съёмок!»
7 июня 2012 года, с опозданием на неделю относительно первоначального плана, «Вперёд, Небесный Наставник!» официально начал съёмки.
Церемонию открытия заменили простым баннером. Ло Чжэнчжэн снял красную ткань с камеры — и съёмочный процесс начался.
Как правило, первую сцену большинство съёмочных групп выбирают максимально простой, чтобы наладить взаимодействие внутри коллектива. Съёмочная группа «Небесного Наставника» не стала исключением.
Первой снимали сцену на горах Лицяо — воспоминание, где юный даос вместе со старым наставником собирает лекарственные травы. Диалогов не требовалось.
На большом мониторе были видны два главных актёра, выполняющих простые движения по сбору трав.
За камерой стоял Тун Юй. Он контролировал глубину резкости в общем плане и направлял кран вслед за перемещениями актёров. Уже в июне солнце светило ярко, и приходилось тщательно регулировать освещение, но в целом съёмка проходила гладко.
— Стоп! — крикнул Ло Чжэнчжэн, сидя в своём режиссёрском кресле и поднимая рацию.
— Первый дубль завершён. Перерыв на полчаса. Готовимся ко второму дублю первой сцены.
Следующий кадр требовал смены движения камеры, и операторам пришлось переставлять тяжёлое оборудование крана.
Через полчаса ассистент по хронометражу быстро подбежал к камере и громко объявил:
— Первая сцена, второй дубль, первая попытка!
— Мотор! — скомандовал Ло Чжэнчжэн в рацию.
Место съёмки осталось тем же, но осветительное оборудование и камеры уже заняли новые позиции. Два актёра начали двигаться по каменной дорожке навстречу объективу.
Тун Юй отошёл от камеры и стал руководить своим учеником, который снимал в движении, следуя за персонажами. Другой оператор медленно перемещал кран, чтобы в общем плане запечатлеть обоих: юного даоса и его наставника.
На маленьком мониторе у Ло Чжэнчжэна был крупный план глаз юного даоса — в них читались спокойствие и привязанность.
Роль юного даоса исполнял Ван Хэ, контрактный артист студии «Чжуочжэн». В прошлом году он поступил в Институт кино Цинь. Его внешность была особенно изящной, рост невысокий, и он идеально подходил под описание персонажа.
Актёр, игравший старого даоса, надел парик с белыми волосами и простую даосскую одежду, что придавало ему по-настоящему небесный и отрешённый вид.
Этот актёр был отцом Ван Хэ — Ван Цяньчжи, которому исполнилось пятьдесят шесть лет.
Ещё в юности он вместе с отцом Ло Чжэнчжэна, Ло Чжуо, прошёл путь от самых низов кинематографа. Когда Ло Чжуо был ещё жив, Ван Цяньчжи было всего лет пятнадцать, и он играл преимущественно юношеские роли. Сейчас же он стал постоянным исполнителем второстепенных ролей во многих фильмах и сериалах — по сути, самым авторитетным актёром в этой съёмочной группе.
Ло Чжэнчжэн наблюдал за изображением на двух мониторах. Несмотря на то что камеры были прикрыты зонтами от солнца, он заметил разницу в цветовой гамме по сравнению с первым дублем, снятым полчаса назад:
— Изображение сейчас сильно отличается от первого дубля.
Фэн Ипань, стоявшая рядом, тоже это заметила:
— Слишком высокая насыщенность. Скорее всего, солнце стало ярче.
Она прикрыла глаза и посмотрела в небо. Всего за полчаса утренний свет в 8:30 и в 9:00 уже значительно изменился.
Насыщенность — это чистота цвета. В крупном плане лица актёров разница была не столь заметна, ведь кожа отражает свет как нейтрально-серая поверхность и служит основным цветовым ориентиром. Однако в общем плане зелень леса изменилась кардинально: под ярким солнцем насыщенный зелёный стал резким и раздражающим, а тени между растениями почти исчезли, сливая всю растительность в однообразную массу.
— Можно ли это исправить при колористике? — спросил Ло Чжэнчжэн. Хотя он постоянно учился, находясь на режиссёрском месте, он понимал, что не может знать всё досконально.
Фэн Ипань задумалась:
— Можно, но, по-моему, лучше попросить Тун Юя скорректировать нейтральный фильтр. Сейчас, наверное, стоит 1/16 ND, давайте увеличим до 1/64 ND. Это уменьшит нагрузку на постпродакшн и сделает переходы цветов на одежде актёров более гармоничными, чтобы зритель чувствовал спокойствие и баланс.
В изображении каждый цветовой переход не должен быть резким. Серо-чёрная одежда главных героев в ярком свете конфликтовала с окружающей средой.
— Стоп! Тун Юй, какой сейчас нейтральный фильтр? — сразу же спросил Ло Чжэнчжэн по рации.
— 1/16 ND. Проблема в насыщенности? Сейчас посмотрю, — ответил Тун Юй. Опытный оператор интуитивно понял, в чём дело. Под палящим солнцем цветовые различия казались менее выраженными, но, взглянув на монитор через камеру ученика, он быстро подбежал к режиссёрскому месту.
Учитывая текущую освещённость, Тун Юй скорректировал параметры камеры и дал указания осветителям и ассистентам изменить углы:
— Просто поменяем нейтральный фильтр. Сейчас слишком высокая плотность, и это плохо состыкуется с другими кадрами. При конвертации формата в постпродакшне цвета станут ещё бледнее. Я сейчас немного изменю угол камеры и диафрагму, добавлю нейтральный фильтр — это снизит насыщенность. Что касается цветового баланса, лучше было бы использовать более светлую одежду. Например, ту серую даосскую рясу из восьмой сцены. Сегодня небо такое ясное, закат будет великолепным — можно снять вступление в эти три дня.
Совет Фэн Ипань о цветовом балансе основывался на профессиональных принципах сочетания соседних цветов и контрастности оттенков.
С технической точки зрения её предложение о смене фильтра было абсолютно верным. Однако решение Тун Юя учитывало ещё и практический опыт: при конвертации разных форматов съёмки действительно возникают цветовые искажения, зависящие от модели камеры и алгоритмов обработки изображения.
Тун Юй подумал, что Фэн Ипань, вероятно, мало работала с профессиональной техникой и не знакома с этими нюансами. Пока он настраивал оборудование, он подробно объяснил ей различия между камерами, используемыми в институтах, и реальной съёмочной техникой.
— Ты ведь только что окончил учёбу, — улыбнулся он, махнув рукой. — В следующий раз обязательно свожу тебя в магазин техники — потрогаешь всё сама.
Художественное чутьё Фэн Ипань было отличным: её планы были тщательными и продуманными, она легко справлялась даже с литературной правкой диалогов. По мнению Тун Юя, он уже был выдающимся студентом, просто ему не хватало опыта работы на площадке. Боясь его расстроить, он специально добавил эту фразу и поспешил вернуться к настройке.
http://bllate.org/book/6787/645933
Готово:
