Как бы то ни было, самое важное для него сейчас — твёрдо идти избранным путём и беречь шанс начать всё сначала.
Чем же на самом деле занимается ассистент режиссёра?
У Фэн Ипань за плечами два опыта работы помощницей, сводившихся в основном к подносу чая и воды. Теперь она могла с полной ответственностью предостеречь младших студентов, мечтающих о карьере у режиссёра: на практике эта должность чаще всего превращается в смесь личного администратора, курьера и посыльного.
А вот объём и ценность этой работы — отдельная социологическая дисциплина.
На третьем курсе факультет режиссуры предоставлял студентам стажировки в компаниях, с которыми у университета были партнёрские соглашения. Обычно распределяли на такие позиции, как хронометрист, реквизитор или помощник по реквизиту. Если же у студента были отличные оценки или хорошие отношения с преподавателями, ему могли достаться более престижные роли — ассистента оператора или ассистента режиссёра.
Но даже получив такую возможность, как превратить её в реальные ресурсы и связи — три части удачи и семь — в умении ладить с людьми.
Первый её проект был веб-сериалом с небольшим бюджетом. Режиссёр — выпускник их же факультета, спокойный и уравновешенный, никогда не устраивавший скандалов. Однако этим его достоинства и ограничивались. Два с лишним месяца Фэн Ипань провела в основном за тем, чтобы носить режиссёру обеды и воду, выполняя роль курьера и гонца между членами съёмочной группы.
Во втором проекте у неё уже был в активе диплом лауреата за короткометражку, но она так и не поняла скрытого смысла слов режиссёра. Лишь позже она узнала: чтобы стать оператором, нужно было тайно вложить деньги и наладить нужные связи. Из-за непонимания этих «правил игры» она в итоге превратилась в живой передатчик сообщений на съёмочной площадке.
Из-за этого до сих пор не довелось ей испытать того восторга, когда впервые пользуешься рацией на съёмках и произносишь своё долгожданное «приём».
Хотя… на съёмочной площадке, строго говоря, никто и не говорит «приём».
В общем, зная за собой недостаток дипломатичности и гибкости, Фэн Ипань не питала особых надежд, когда влилась в группу проекта «Небесный Наставник». Она лишь надеялась найти немного свободного времени, чтобы понаблюдать и поучиться: как из такого сильного сценария постепенно рождается фильм.
Однако иногда удача приходит оттуда, откуда её совсем не ждёшь.
Пусть её планы и пошли прахом из-за Цзян Цзи, но, как говорится, «несчастье может обернуться счастьем».
Проект «Небесный Наставник» финансировался студией «Чжуочжэн», которой руководил сам Ло Чжэнчжэн. Продюсером выступала его собственная менеджерша — а значит, в группе Ло Чжэнчжэн был безоговорочным лидером. Это обеспечивало единый вектор управления и избавляло от множества разногласий. Но даже при таком упрощении на этапе подготовки возникло множество мелких, утомительных и порой сложных задач, и Фэн Ипань пришлось много работать.
Подбор персонала для операторской, света, художественного оформления, грима и костюмов, согласование планов постпродакшна — всё это требовало не только профессиональных решений, но и умения выстраивать отношения. Кроме того, студия «Чжуочжэн» полностью отвечала за управление бюджетом проекта, поэтому Ло Чжэнчжэну приходилось лично вникать даже в такие детали, как аренда площадок или маршруты арендованных автомобилей. Хотя у него и была поддержка всей студии, это был их первый независимый проект, и подготовка проходила в напряжённом режиме. В день собеседования Ло Чжэнчжэн только что закончил ночную смену и выглядел крайне измотанным.
К счастью, в разработке плана съёмок помогала команда Тун Юя. Тун Юй, выпускник их же факультета, был не только вторым режиссёром, но и оператором-постановщиком, что значительно облегчило работу Ло Чжэнчжэну.
Однако это не означало, что он полностью передал ему съёмочный процесс.
— Вот мой сценарий и… раскадровка, — Тун Юй слегка коснулся носа и продолжил: — На этой неделе моя основная задача — подтвердить актёров и их графики. Твоя задача — вместе со мной уточнить раскадровку и согласовать окончательный план съёмок с моей командой.
Это был первый режиссёр, который относился к Фэн Ипань как к полноценному члену съёмочной группы — без приказов, только с вежливостью и уважением.
Однако, взглянув на доску с эскизами, она почувствовала тяжесть на плечах.
На чистом листе бумаги круг с нарисованным внутри «человечком» выглядел особенно… лаконично. И ужасно схематично.
— Эту историю написал мой отец. Я много раз перерабатывал его рассказ, чтобы создать этот сценарий. «Будет ли это трагедия или комедия — решает сам человек», — однажды сказал он мне, — Ло Чжэнчжэн протянул ей потрёпанную тетрадь с загнутыми углами и искренне добавил: — Не переживай. Основные сцены и ключевые кадры я уже несколько раз обсуждал с Тун Юем, и по ним уже идёт работа над декорациями. Мне нужно, чтобы ты помогла проработать детали раскадровки. Спасибо заранее.
— Хорошо, спасибо за доверие, Ло дао. Я сделаю всё возможное, — ответила Фэн Ипань, бережно принимая сценарий.
Ещё вчера Сы Цзинъянь подготовила её: Ло Чжэнчжэн — бывший детский актёр, в индустрии уже более тридцати лет, известный как «золотой второстепенный актёр». Он — своего рода «звёздный ребёнок», ведь его отец, Ло Чжуо, в восьмидесятые годы играл множество второстепенных отрицательных ролей. Хотя имя Ло Чжуо мало кто помнит, его лицо кажется знакомым многим.
Мало кто знает, что Ло Чжуо начинал как сценарист.
Просто в его время сценаристам было гораздо труднее добиться признания, чем актёрам.
— Ещё один момент, — добавил Ло Чжэнчжэн с той же строгостью, что и на собеседовании. — Сценарий окончательно утверждён.
Никаких изменений в сценарий вносить нельзя.
К тому же Ло Чжуо давно ушёл из жизни. Это его последнее, завещанное произведение.
— Поняла, — кивнула Фэн Ипань.
Для художника по раскадровке работать без права изменять сценарий — задача крайне сложная: ведь текст и изображение существуют в разных измерениях. Но сценарий был настолько тщательно проработан, что Фэн Ипань с радостью приняла этот вызов.
Получить такой объём ответственности в первый же день — конечно, это давление. Но в то же время она испытывала необъяснимое чувство лёгкости.
В этом мире, когда новичку оказывают доверие, это всё равно что вручить ему лестницу в небеса.
Следующую неделю Фэн Ипань провела в состоянии полной отдачи: почти без сна, день за днём прорабатывая раскадровки. За это время также были окончательно утверждены основные актёры и члены съёмочной группы.
Постепенно команда начала собираться в киногородке Юйчжоу.
Киногородок Юйчжоу находился в городе Ли провинции Цзючжоу и был первым в стране комплексом для съёмок фильмов и сериалов.
Фэн Ипань приехала в Ли одной из первых — вместе с Ло Чжэнчжэном и Тун Юем, чтобы провести натурные пробы. С ними также ехали менеджер Ло Чжэнчжэна, его жена Цай Цайин, а также художник-постановщик и координатор проекта.
Поскольку это был фильм для онлайн-премьеры, бюджет был ограничен. Поэтому, помимо аренды павильонов, планировалось активно использовать естественные пейзажи. Учитывая, что май ещё не слишком жаркий, на следующее утро после приезда они отправились осматривать горы на окраине киногородка.
Это одна из ключевых задач на этапе подготовки.
С пяти утра до четырёх часов дня четверо основных участников и команда художников и координаторов облазили несколько гор и нашли несколько подходящих локаций.
Как раз в этот момент закат окрасил небо. Они остановились на небольшом холме, входящем в горную цепь Лицяо.
Ло Чжэнчжэн обсуждал с Тун Юем, как снимать здесь пейзажную дорогу:
— Думаю, эту гору можно использовать для открывающей сцены, — он держал сценарий в руке, упёршись другой в бок, и, прищурившись, рассматривал каменистую тропу, ведущую вверх. Он то и дело шагал вправо и влево, пытаясь поймать нужное ощущение.
— Нам понадобится дрон, чтобы передать структуру пейзажа. Высоты крана будет недостаточно — кадр не совпадёт с раскадровкой, — Тун Юй показал ему эскиз кадра и отрывок сценария. — Этот «магический свет» прекрасен, и направление склона идеально. Именно здесь мы снимем начало и финал.
«Магический свет» — так в кино называют рассвет или закат, когда солнечные лучи, прошедшие через плотные слои атмосферы, становятся особенно мягкими, создавая нежные тени и сияющие блики — мечтательные и тонкие.
Цель натурных проб — не только выбрать локации, но и спланировать технические детали: аренду оборудования, движение камеры, перемещения актёров.
В этой индустрии девяносто девять процентов операторского оборудования арендуются. Поэтому одна из главных задач Тун Юя — утвердить список необходимого оборудования и план движения камеры.
— Хорошо, я внесу это в бюджет, — сказала Цай Цайин. Ей было уже сорок три, но даже на закате она была полностью экипирована: зонт, тёмные очки, шляпа от солнца, рукавицы — всё плотно закрывало кожу. В руках она держала блокнот. — Съёмки на горах Лицяо бесплатны. Если мы сегодня примем решение, в июне ещё можно успеть забронировать несколько дней. Большинство слотов свободны в августе, так что тогда придётся особенно позаботиться о защите от жары.
Фэн Ипань стояла рядом в простых шортах и футболке, фотографируя холм на телефон. В голове она уже строила композицию, представляя, как этот пейзаж будет выглядеть в кадре. Обратившись к художнику-постановщику, она сказала:
— Если снимать сверху, склон покажется слишком прямым, и кустарник создаст визуальный шум. Мы же не можем вырубить всю растительность.
— Точно, кадр получится перегруженным, — согласился художник, глядя на концепт-арт с одинокой фигурой на фоне гор.
— Цай цзе, можем ли мы немного изменить форму этой каменистой тропы? — спросила Фэн Ипань, обсудив с художником возможное решение.
— Надо будет уточнить, — Цай Цайин поправила очки, сделала пометку и повернулась к Ло Чжэнчжэну: — Так мы утверждаем эту локацию?
— Да, именно здесь, — кивнул он, подозвал художников и уточнил требования к реквизиту и декорациям. Только когда солнце окончательно скрылось за горизонтом, пятеро ключевых участников вернулись в гостиницу.
И это был лишь первый день подготовки.
Они облазили четыре-пять гор и осмотрели более десяти дорог, чтобы утвердить часть внешних локаций.
— Цай цзе, идите ужинать без меня. Принесите, пожалуйста, хлеб или что-нибудь лёгкое. Пока образы ещё свежи в голове, я должна сразу оформить съёмочный план, — Фэн Ипань, едва выскочив из машины, бросилась к своему номеру, не дав Цай Цайин её остановить.
Раскадровка — инструмент общения между режиссёром и оператором, а съёмочный план — основа всей работы команды.
— Эта девочка… — Цай Цайин покачала головой с лёгким упрёком, но уже думала, что ей принести. Она посмотрела на Ло Чжэнчжэна: — Вы сегодня идёте на встречу с арендодателями. Я закажу ей ужин и вернусь.
Хотя такие встречи не сильно экономят бюджет, они могут помочь снизить общие расходы, так что команда не отказывалась от подобных возможностей. Вечером Ло Чжэнчжэну и Тун Юю предстояло ужинать с местными менеджерами по аренде площадок и оборудования, и Цай Цайин, как жена, на такую встречу не подходила.
— Ты уже не следишь, чтобы я не пил? Прошло всего неделя с тех пор, как ты её знаешь, а уже заботишься о ней больше, чем обо мне, — проворчал Ло Чжэнчжэн с пассажирского сиденья.
Цай Цайин фыркнула:
— Ты думаешь, я могу тебя контролировать здесь? Если бы ты был таким же послушным и трудолюбивым, как Ипань, я бы точно любила тебя больше всех.
На прошлой неделе Фэн Ипань спала по четыре-пять часов в сутки, а остальное время работала: рисовала раскадровки, участвовала в разработке реквизита, давала советы по костюмам и гриму. Она не только взяла на себя обязанности художника по раскадровке, но и частично выполняла функции художника-постановщика. Если бы Цай Цайин не увела её в гостиницу, она, вероятно, проработала бы ещё несколько ночей подряд.
http://bllate.org/book/6787/645932
Готово:
