Хотя сценарий и построен в основном на забавных, граничащих с абсурдом историях, комедия всё равно не может оторваться от жизни и человеческой природы — и в финале маленький даосский монах всё же узнаёт, что такое зло в этом мире.
— Господа режиссёры, я бы предложила поставить эту сцену в самом начале, — сказала Фэн Ипань, захлопнув сценарий. Её голос звучал твёрдо и уверенно.
Тун Юй слегка нахмурился. Он только что дал понять, что фильм задуман как комедия. Однако, вспомнив, что Ло Чжэнчжэну тоже нравится идея разместить сцену в прологе, он лёгким движением руки подал знак:
— Продолжайте. Расскажите подробнее.
— Как я понимаю сценарий, после странствий маленький монах возвращается в даосский храм, но выбор дальнейшего пути прямо не указан. Его наставник воспитал его с надеждой, что тот унаследует его дело. А начало фильма — это скрытая метафора этого выбора: монах сам решает свою судьбу. Если не показать это в самом начале, то размещение сцены в любой другой части нарушит хрупкий баланс и придаст повествованию однозначный уклон. Ведь почти всегда монах преодолевает трудности благодаря своей искренности и доброте, а не тем даосским практикам, которым его учили.
— Но если снимать эту сцену именно так, как она описана, с такими действиями персонажей, она получится слишком мрачной и не будет соответствовать общей атмосфере.
Фэн Ипань, излагая свою идею, не скрывала ничего. Она давно привыкла к тому, что в индустрии существуют определённые гендерные предпочтения, поэтому, услышав, что интервьюеры дают ей ещё один шанс выступить, и видя, как старший коллега ей помогает, она решила проявить себя в полной мере. К тому же ей действительно очень нравился этот сценарий, и, обсуждая детали произведения, она без колебаний рассказала всё, что пришло ей в голову после прочтения.
— Поэтому, если бы снимала я, я бы немного изменила сцену. Вместо мрачного кладбища под тяжёлыми тучами я бы показала дорогу — чтобы право выбора осталось за зрителем.
— Я бы использовала приём композиционного кольца: начало и конец фильма соединились бы одним и тем же кадром. Длинный план — камера следует за маленьким монахом сзади, он идёт с горы к могиле наставника. Затем — плавный переход через пустой кадр: закат сменяется ночью, а потом вновь вспыхивает заря — и мы видим того же монаха, только теперь он спускается с горы в самом начале фильма. В финале же мы повторяем тот же самый план: монах снова идёт по дороге в лучах зари. Таким образом, зрители сами решат — это утренняя или вечерняя заря? Куда ведёт эта дорога?
— Такой подход позволит зрителям задуматься: что же это за путь? А сам язык кадров останется нейтральным — без грусти и без радости, — и каждый воспримет его по-своему. Кроме того, в сценарии уже есть эпизоды с подъёмом и спуском с горы, которые можно органично связать с этой метафорой дороги.
— Эта идея напоминает американский вестерн 1995 года «Дом». В начале фильма — кадр двери, от которой камера отъезжает, раскрывая мир за ней. В финале — та же дверь, но теперь камера приближается к ней и закрывает кадр. Это может означать как возвращение героя домой, так и его окончательный уход. Зритель сам решает — это трагедия или надежда.
Американский вестерн «Дом» — очень нишевый фильм, но именно он стал первым в истории кино, использовавшим приём композиционного кольца. Его обязательно изучают многие режиссёры при разборе классических приёмов.
Закончив изложение своей идеи и аргументов, Фэн Ипань, опасаясь, что словесное описание кадров может быть недостаточно точным, добавила:
— Если нужно, я могу нарисовать раскадровку этой сцены. Думаю, изображение передаст замысел точнее слов. К тому же рисование — одна из моих сильных сторон.
Хотя с академическими предметами у Фэн Ипань дела обстояли не лучшим образом, в художественной сфере у неё был настоящий талант.
— Не стоит так утруждаться, — сказал Ло Чжэнчжэн. Хотя он и не видел упомянутый фильм, он прекрасно понял описанные Фэн Ипань кадры. Он перечитал сценарий бесчисленное количество раз и знал каждый образ. — А как вы считаете, был ли наставник на самом деле силён в даосских практиках или просто обманывал людей?
Фэн Ипань пристально посмотрела на Ло Чжэнчжэна:
— Разве не в этом суть? Реальность или иллюзия, добро или зло, подъём в горы или спуск с них — разве не это зритель должен решить сам?
Хотя в сценарии маленький монах не раз попадал в неловкие ситуации из-за своих «чудотворных» талисманов и «изгнаний демонов», почти всех «демонов» и «призраков» можно объяснить человеческой подлостью. Однако при внимательном чтении в репликах других персонажей о наставнике остаются намёки, оставляющие пространство для сомнений.
Именно поэтому рассказы о том, как наставник спасал людей после спуска с горы, кажутся загадочными. Был ли он просто суеверным шарлатаном или действительно обладал силой? Этот вопрос остаётся открытым.
И только такая неопределённость делает колебания маленького монаха в финале правдоподобными и глубокими.
Ло Чжэнчжэн не удержался от улыбки:
— А почему бы не считать это просто ошибкой сценария? Может, это просто логическая несостыковка или попытка добавить зрелищности? Ведь каждый элемент фэнтези привлекает дополнительную аудиторию.
Большинство, прочитав сценарий, сочли бы его сатирой на религиозное суеверие и человеческую глупость, замаскированной под комедию. Все «демоны» и «проклятия» легко объясняются обманом или театральными трюками. А несостыковки списали бы на стремление усилить драматизм.
— Если подходить к искусству с чисто логической точки зрения, то большинство сценариев окажутся сплошными ошибками, — ответила Фэн Ипань. — Мне очень нравится этот сценарий. Многие эпизоды в нём не добавлены ради сенсации или страха. Наоборот, побочные сюжетные линии органично связаны с основной. Те, кто верит, будут верить. Те, кто не верит, воспримут это как критику суеверий. Поэтому не стоит превращать фильм в однозначное послание. Это должна быть загадка, над которой зритель размышляет вместе с героями.
Она хотела ещё добавить, что задача режиссёра — превратить даже слабый сценарий в сильную историю. Если сценарий и вправду плох, именно режиссёр должен найти в нём смысл.
На все их вопросы Фэн Ипань отвечала уверенно, чётко и содержательно. Было видно, что у неё крепкая профессиональная база. Тун Юй не удержался и захлопал в ладоши:
— Ло, если ты её не возьмёшь, я возьму.
Последние сомнения Ло Чжэнчжэна, связанные с тем, что перед ним девушка, полностью исчезли. Он бросил на Тун Юя недовольный взгляд и сказал:
— Мы начинаем съёмки 6 июня. Подготовка и съёмки займут около трёх месяцев. Нам ещё на неделю оставаться в Цине, а потом переезжаем в Лиси, городок при киностудии Юэчжоу. Можете приступать завтра — присоединитесь к нашей команде по подготовке?
Глаза Фэн Ипань засияли от радости. Она вежливо поклонилась:
— Конечно, господин Ло, господин Тун. Буду рада работать с вами.
Зарплата ассистента режиссёра — 3 500 юаней в месяц, с питанием и проживанием. За весь проект она заработает около десяти тысяч. Это меньше, чем она получала за летнюю подработку фотографом, но для выпускницы третьеразрядного института, оказавшейся без работы, это отличная возможность. К тому же ей действительно нравился этот сценарий, и Фэн Ипань была совершенно довольна.
Выйдя из кабинета, она как раз встретила Сы Цзинъянь, которая как раз заполняла регистрационные документы. От радости они обнялись и вместе покинули помещение для собеседований.
Тем временем Цзян Цзи как раз вышел из комнаты, где проходило собеседование на фильм «Татуировка». Он случайно заметил уходящую спину Фэн Ипань.
— Ну как прошло собеседование? — спросил его средних лет мужчина в синей клетчатой поло, сразу подскочив к Цзян Цзи. Увидев, что на лице молодого человека нет особой эмоции, он тут же похлопал его по плечу: — Ничего страшного, это всё равно отличный опыт. Говорят, господин Цзэн очень обращает внимание на внешность.
Цзян Цзи, которому мешали наблюдать за уходящей фигурой, взял протянутый номерок и спокойно ответил:
— Я прошёл во второй тур.
— Да ладно, не переживай, — продолжал болтать его агент Ли Цзинь, опасаясь, что молодой актёр не справится с неудачей. — Я поищу тебе другие хорошие сценарии. Ты ведь только что выпустился, у тебя сильная база, торопиться не надо… Что? — Ли Цзинь вдруг осёкся. — Ты прошёл во второй тур?
— Да, режиссёр по кастингу сказал, что финальное собеседование будет через неделю, — кивнул Цзян Цзи. Главную роль молодого татуировщика в фильме «Татуировка» играет восемнадцатилетний парень с изящной внешностью. По внешности Цзян Цзи идеально подходил. А актёрское мастерство — дикция, мимика — для двадцатиоднолетнего парня, возможно, и казалось сыроватым, но для Цзян Цзи сейчас это не составляло труда.
Он даже думал, что проходить собеседование гораздо проще, чем разговаривать с Фэн Ипань.
— А господин Цзэн не присутствовал? — с волнением спросил Ли Цзинь, обняв его за шею (но, не дотянувшись, лишь положил руку на плечо). Заметив, что другие кандидаты смотрят в их сторону, он быстро увёл Цзян Цзи прочь.
Режиссёр фильма «Татуировка» — Цзэн Яту, представитель нового поколения режиссёров Института кино Цинь. Он специализируется на драматических картинах. В свои 37 лет он уже завоевал множество кинопремий. Его знаменитая работа «Его степь» два года назад получила девять номинаций на главные кинопремии страны и выиграла пять из них. Картина стала самым прибыльным артхаусным фильмом за последние десять лет, принеся режиссёру славу и статус одного из ведущих молодых режиссёров страны.
«Татуировка» — его новый проект после всплеска популярности. Фильм рассказывает о судьбе татуировщика, чью роль исполняют два актёра — молодой и зрелый. Цзян Цзи пробовался на роль юного татуировщика.
Учитывая репутацию режиссёра, это был один из самых желанных проектов в киноиндустрии этого года. О нём уже писали в соцсетях и СМИ, и все агентства считали его «большим пирогом». Такой ресурс был чрезвычайно ценен для агента.
— Да, сначала отбор проводил режиссёр по кастингу, — ответил Цзян Цзи. Он отлично помнил, как с Фэн Ипань смотрели этот фильм в будущем. Она тогда сказала, что самая сильная часть — это сцены, где юный герой учится делать татуировки: в них есть особая, почти мистическая эстетика. Но остальной фильм, по её мнению, получился надуманным: история, которая должна была быть о простой жизни, превратилась в вычурную псевдоартхаусную драму с натянутым любовным сюжетом, из-за чего картина выглядела бледно и неловко.
И всё действительно оказалось так, как она предсказала: фильм провалился в прокате, критики разнесли его в пух и прах, и единственное, что осталось, — это именно те юношеские сцены, которые стали популярным материалом для видео-ремиксов и принесли известность молодому актёру.
Цзян Цзи выбрал этот фильм для дебюта, потому что это был лучший путь, доступный ему сейчас.
Впрочем, приходилось признать: даже вернувшись в прошлое, нельзя сразу достичь вершины.
— Молодец, парень! Пойдём! — воскликнул Ли Цзинь, обрадовавшись, что даже если главную роль не дадут, участие в таком проекте — уже отличная возможность заявить о себе.
Цзян Цзи посмотрел на очередь к кабинетам для собеседований, а потом — в окно, на знакомый, но в то же время чужой университетский двор.
— Ли-гэ, я хочу сначала зайти к своему преподавателю и поблагодарить его. Не могли бы вы пока забрать мои вещи из общежития?
Сегодня он не только проходил собеседование, но и собирался вывезти свои вещи из студенческого общежития.
Эта возможность на кастинг была организована его куратором и преподавателем актёрского мастерства, и он обязан был лично выразить благодарность.
— Конечно, конечно! Иди, поговори с учителем. Такие шансы выпадают нечасто! Я сам всё упакую, — Ли Цзинь похлопал его по плечу. С тех пор как он подписал контракт с Цзян Цзи, дела пошли в гору: он не только сохранил работу, но и получил в своё агентство талантливого выпускника Института кино Цинь — высокого, красивого и профессионально подготовленного. А теперь ещё и такой перспективный проект! Он вышел из здания с такой пружинистой походкой, будто ветер подхватывал его шаги.
Цзян Цзи, распрощавшись с агентом, медленно пошёл по знакомой дороге к кабинету преподавателя актёрского мастерства.
Скоро выпуск, наверняка учитель уже разбирает архивы студентов.
Но, шагая по этим улицам, одновременно знакомым и чужим, он был погружён в поток мыслей. Ведь ещё мгновение назад он снимался в сцене с взрывом, а теперь очнулся тринадцатью годами ранее.
Потребовалась почти неделя, чтобы он убедился: это не сон, а реальность.
За эту неделю он изменил свою судьбу: после выпуска он не пошёл в театр оттачивать дикцию, а сразу подписал контракт с агентством. Он даже отказался от предложения Фэн Ипань снять короткометражку…
Но в памяти всплыл образ Фэн Ипань, увиденный сегодня утром — такой живой и в то же время нереальный.
Цзян Цзи ускорил шаг.
http://bllate.org/book/6787/645931
Готово:
