Пяо-Пяо переоценила свои силы после целого дня совещаний.
Сначала отправляю первую половину главы — вторую допишу завтра утром.
Верьте: даже самый незаметный автор не откажется от премии за безупречную сдачу глав!
Даже если в кармане у неё целая стопка больничных...
По сравнению с тем моментом, когда она только сошла с самолёта, изменилось лишь одно — пропала куртка. Всё остальное осталось без изменений.
Разве что теперь Мэн Синьчжи стояла с головой, покрытой мыльной пеной.
Очевидно, девушка только что мыла волосы.
Ние Гуанъи никак не мог понять, как вообще можно мыть голову отдельно от душа.
Разве поясница не устаёт от такой позы?
И разве пена не намочит одежду?
Он сам никогда не совершал подобного — мыл голову только вместе с телом.
Тот самый человек, который про себя решил: «Если Мэн Синьчжи откроет дверь в пижаме — я сразу развернусь и уйду», теперь сам, облачённый в домашнюю одежду, вошёл в кладовку своего дома.
На пятом этаже все три комнаты имели собственные ванные.
После тренировки Ние Гуанъи обычно принимал душ в кабинете.
Перед сном — в спальне.
Только кладовку он никогда не «посещал».
Спустя столько лет непользованный термостатический смеситель, как назло, сломался.
Ние Гуанъи возился с ним в нескольких местах, но так и не починил.
Скорее всего, внутри что-то вышло из строя и требовало разборки.
А Ние Гуанъи обожал именно такие задачи.
Из-за этой страсти он даже проявил редкую для себя вежливость:
— Я схожу за ящиком инструментов. Как вернусь, ты можешь принять душ в моём кабинете. Сегодня я туда не загляну, так что запрись и спокойно помойся. Когда вернёшься, смеситель уже будет починен.
Мэн Синьчжи, не церемонясь с пеной на голове, согласилась.
Она сразу пошла в ванную за одеждой и последовала за Ние Гуанъи.
Все двери на пятом этаже выглядели одинаково, и никто не уточнил, где именно находится кабинет. Если бы она пошла одна, легко могла бы ошибиться и зайти не туда — было бы неловко.
Ние Гуанъи от разборки до сборки смесителя потратил меньше пяти минут.
Взяв ящик инструментов, он собрался уходить.
У самой двери вдруг вспомнил: в «кладовке» могло остаться что-то из его прежней жизни.
Когда он переехал из съёмной квартиры в архитектурное бюро, перевозили всё целиком — мебель и содержимое ящиков.
В шкафах и тумбочках вполне могли сохраниться следы прошлого.
Он не боялся, что там окажется что-то грязное.
Его врождённая чистоплотность исключала подобное.
Но могли найтись документы, раскрывающие личную информацию.
А это требовалось защитить.
Ведь даже гениальному, красивому мужчине, дожившему до зрелых лет без происшествий, нужно беречь приватность.
Сначала он проверил шкаф.
Затем прикроватную тумбу.
Уходя, машинально открыл ящик письменного стола — и тут же захлопнул.
Там лежали лишь черновики без особой ценности.
Но, видимо, из-за долгого простоя направляющие ящика вышли из строя.
Выдвинуть его было легко, а задвинуть — почти невозможно.
Оставить так значило вызвать у него самого острое чувство дискомфорта.
Обычно поломку можно было устранить позже.
Но сейчас, если ящик останется приоткрытым, девушка, вернувшись из душа, может подумать, будто у него склонность к подглядыванию — либо он что-то ищет, либо прячет.
Ние Гуанъи изо всех сил попытался задвинуть ящик.
Вместо этого тот полностью вывалился, и бумаги рассыпались по полу.
Хорошо, что девушка в душе — не услышит шума.
И ещё лучше, что он принёс с собой целый ящик инструментов.
Человек, способный починить термостатический смеситель, уж точно справится с парой направляющих.
Ние Гуанъи собрал бумаги.
Благодаря его чистоплотности, даже спустя годы на них не было ни пылинки — выглядели как новые.
Только один листок, спрятанный посредине, пожелтел.
Ние Гуанъи не выносил такого исключения из правил и вытащил его.
И увидел корявую подпись.
Очень характерную: корень квадратный с сердечком внутри.
Напоминало подпись Мэн Синьчжи — «Синьчжи», но более детскую, незрелую, не такую...
Ние Гуанъи застыл, глядя на пожелтевший лист.
Наконец он вспомнил, где видел такую подпись.
Четырнадцать лет назад, вскоре после смерти матери.
Чтобы сбежать от опеки профессора Ние, первым делом после поступления он подал заявку на обменную программу за границу.
Его требование было простым: любая страна, любой университет — лишь бы уехать как можно скорее.
Если не получится — просто бросит учёбу.
Ние Гуанъи поступил в архитектурный факультет Тунцзи как абсолютный победитель олимпиад.
В те годы такого «чжуанъюаня» активно продвигали.
Преподаватели отнеслись к его просьбе с особым вниманием.
Им как раз требовался студент на обмен во Францию — но только для второкурсников и старше.
Ние Гуанъи, поступивший всего несколько дней назад, получил исключение и отправился в Париж.
Хотя вместе с ним летели несколько старшекурсников, он один пришёл в аэропорт с маленьким рюкзаком.
Тогда в сердце его кипела ненависть к профессору Ние, и он невзлюбил даже одногруппников из Тунцзи.
От бывшего лидера, вокруг которого в школе всегда толпились друзья, он превратился в замкнутого юношу, не желавшего разговаривать ни с кем из попутчиков.
Сначала старшекурсники пытались с ним общаться.
Все знали, что он — чемпион национальных олимпиад, трижды входил в состав национальной сборной.
Любое из этих достижений давало право поступить в Цинхуа или Пекинский университет.
Но он выбрал Тунцзи.
Ходили слухи, что из-за отца — профессора Тунцзи.
Один из старшекурсников прямо спросил об этом.
Ние Гуанъи ответил: «Ты что, больной?» — и, воспользовавшись ростом, прижал парня к стене.
Он не ударил, но взгляд его был так страшен, будто хотел разорвать собеседника.
С тех пор никто больше не пытался заговорить с ним.
Ние Гуанъи не помнил, как пережил тот период.
Он был обменным студентом, но даже в университет почти не ходил.
Единственным утешением стало близкое знакомство со «стеклянной пирамидой» Лувра — шедевром «последнего великого мастера современной архитектуры».
Он почти ежедневно бывал в Лувре и однажды там нашёл очень странную картину.
Беспредметную, абстрактную — даже абстракционисты покажутся реалистами рядом.
Маленький шедевр, обязательный к просмотру каждому посетителю Лувра.
Кто побывал в Лувре, но не видел «Мону Лизу», потом стесняется признаться, что был там.
Это касается не только китайских туристов — весь мир одинаков.
Какой бы крошечной ни была картина, как бы её ни ограждали, как бы далеко ни стояли — все стремятся взглянуть.
Важен сам факт просмотра, а не впечатление от него.
Ние Гуанъи в первый визит тоже пошёл к «Моне Лизе».
Но только в первый.
Как будущий архитектор, он больше интересовался архитектурными элементами музея.
В тот день, когда он встретил Мэн Синьчжи, он уже две недели бродил по Лувру.
Изучил каждую деталь — от статуи Людовика XIV на площади до четырёх кариатид у музыкальной эстрады в главном зале.
Сопоставлял всё с курсом истории западной архитектуры, искал связи между произведениями.
И в тот день принял решение, противоположное большинству туристов.
Он пошёл смотреть картину, которую почти все в Лувре упускают из виду, — «Венчание в Кане» Веронезе.
Это гигантское полотно — почти десять метров в длину и около пяти в высоту.
«Венчание в Кане» — самая большая картина в собрании Лувра.
Казалось бы, такое монументальное произведение трудно пропустить.
Однако именно эта картина чаще всего остаётся незамеченной.
Всё из-за «Моны Лизы».
«Венчание в Кане» висит прямо напротив «Моны Лизы».
Туристы, отстояв очередь к «Моне Лизе», спешат в туалет или на обед.
Даже проходя мимо гигантского полотна, они не удостаивают его взглядом.
Полное игнорирование, упорное невнимание, сосредоточенность на одном...
На самом деле, «Венчание в Кане» ничуть не уступает «Моне Лизе» по исторической значимости.
Но первокурсник-архитектор Ние Гуанъи интересовался этой картиной не ради неё самой.
А из-за места её первоначального расположения — церкви Сан-Джорджо-Маджоре.
Церковь стоит на островке в Венеции, напротив площади Сан-Марко.
Сан-Джорджо-Маджоре — шедевр архитектора Палладио.
Палладио был кумиром Ние Гуанъи.
Живший в XVI веке, он оказал влияние на архитектуру, которое достигло пика лишь спустя два столетия после его смерти.
Последователи назвали это «палладианством».
Палладио — один из немногих архитекторов в истории, чьё наследие определяют не стилем, а собственным «измом».
Церковь Сан-Джорджо-Маджоре — высшее достижение Палладио, идеальное воплощение палладианства.
В 1563 году, в возрасте 55 лет, Палладио начал перестройку этой церкви.
Сначала отреставрировали трапезную.
В том же году итальянский художник Веронезе, ученик Тициана и один из трёх великих венецианцев эпохи Возрождения, написал «Венчание в Кане» и повесил её в трапезной церкви.
Спустя два века Наполеон обратил на неё внимание.
Во время итальянской кампании он приказал снять картину с рамы, свернуть и отправить во Францию — в Лувр.
Итальянцы возмущались.
После падения Наполеона на Венском конгрессе многие страны добивались возврата похищенных артефактов.
«Венчание в Кане» тоже значилось в списке требований Италии.
Но директор Лувра яростно сопротивлялся.
Его аргументы были разными: картина слишком велика для перевозки, её состояние не позволяет перемещать...
Как бы ни настаивали итальянцы, директор находил контраргументы.
Так «Венчание в Кане» и осталось в Лувре.
Этот эпизод ясно показывает, насколько высоко ценил её тогдашний директор музея.
Возможно, из-за сомнительного происхождения картину не афишировали — боялись, что потребуют вернуть.
А может, после громкого похищения «Моны Лизы» в 1911 году...
http://bllate.org/book/8894/811360
Готово:
