Звучание виолончели, переплетаясь с тембром фагота, было протяжным и ясным, мелодия — нежной и мягкой. В этот мгновенный миг королева Мария казалась воплощением чистоты и благородства.
Внезапно музыка резко изменилась — стала тревожной и напряжённой. Наглые звуки медных духовых инструментов оборвали нежную мелодию. На сцену вышла группа танцоров в чёрном: их движения были дикими, напряжёнными, полными агрессии.
Царь Ий, высокомерный и надменный, повелел чёрным танцорам преследовать королеву Марию. Чёрные тени следовали за ней, словно призраки, а музыка становилась всё более пронзительной, создавая жуткое, тревожное ощущение.
Танец Марии наполнился паникой. Она вращалась всё быстрее и быстрее, пока музыка не оборвалась резко. От головокружения королева потеряла сознание, и весь свет на сцене погас.
Марию похитил царь Ий.
Во второй сцене музыка стала грустной. Королева Мария по-прежнему была одета в белое платье, но уже не в то воздушное балетное платье феи. Теперь ткань была плотной, и при каждом движении подол колыхался, словно лепестки кувшинки на воде.
Её сольный танец был пронизан глубокой печалью.
Величественный царь Ий танцевал вокруг неё, не отрывая взгляда, выражая в глазах любовь и нежность. Его движения были угодливыми, он стремился приблизиться к Марии, но та всё время ускользала от него.
Её танец был строгим, словно у святой девы, полным целомудрия и чистоты. Она даже не смотрела на царя Ия.
В третьей сцене вокруг Марии, облачённой в прекрасное платье, кружили служанки. То поднимая подол её наряда, то с нежностью глядя на неё, они хором восхищались красотой платья.
Платье было подарком царя Ия. Когда он появился на сцене, Мария наконец взглянула на него.
Служанки отступили, и царь Ий пригласил её на танец. Мария протянула ему руку. В их глазах, встречавшихся во время танца, струилась безмолвная привязанность.
Затем Мария отстранила его и вновь пустилась в грустный сольный танец. Она не могла совладать со своими чувствами, но и не могла преодолеть оковы морали.
Когда царь Ий вновь попытался приблизиться к ней, она снова стала холодной. Её взгляд, полный безразличия, таил в себе даже некоторую ненависть.
В четвёртой сцене Мария в белом балетном платье феи вышла на сцену одна.
Зрители в зале удивлённо зашептались, переглядываясь: похоже, Венская балетная труппа внесла изменения в балет «Сны». В прежних версиях «Снов» третья сцена выглядела иначе — там не было сольного танца Марии, а теперь всё внимание было приковано именно к ней.
Венская труппа кардинально изменила образ Марии, ранее бывшей лишь фоновой фигурой, и теперь ярко подчеркнула её роль.
Музыка состояла только из звуков фортепиано — тяжёлых и монотонных, один за другим.
Белая Мария, измученная долгими муками вины и страданий, начала терять рассудок. Её танец стал предельно напряжённым: каждое движение будто вырывалось из глубины души. Она сражалась сама с собой, пыталась разорвать оковы, но безуспешно — лишь бесконечно мучилась в этом аду.
На сцене появилась ещё одна девушка в чёрном балетном платье, похожая на Марию, но с вуалью на лице.
Это была другая Мария — Мария греховных желаний.
Девушка в чёрном взяла за руку белую Марию и повела её в танец. Белая Мария растерялась и испугалась, постоянно пятясь назад. Под натиском чёрной Мари она, в муках, выхватила кинжал и убила свою тёмную сущность.
Девушка в чёрном исчезла со сцены.
Осталась только Мария — растерянная и хрупкая.
Когда третья сцена завершилась, спектакль ещё не окончился. В зале на мгновение воцарилась тишина, а затем раздался гром аплодисментов.
«Какая потрясающая находка!»
В начале четвёртой сцены низкие фортепианные ноты звучали одна за другой, сразу создавая напряжённую атмосферу. Внезапно над ними возникли звуки оркестра — высокие, пронзительные и зловещие, словно ядовитая змея, тайно следящая из тени.
Мария стояла спиной к зрителям — растерянная и уязвимая.
Наложницы царя Ия, подобные змеям, пристально следили за ней и, держа отравленный нож, осторожно приближались.
Музыка становилась всё тише, почти неслышной, и одна из них вонзила клинок в спину Марии.
В момент удара всё тело Марии судорожно сжалось лишь раз. Затем, начиная с лопаток, её плечи плавно поднялись, руки медленно скользнули вверх по позвоночнику — это движение с поразительной выразительностью передавало внезапную боль и замедленную реакцию на удар.
Когда она, наконец, повернулась к зрителям, её лицо выражало не страдание, а облегчение — спокойствие человека, отпустившего всё.
Мария осознала всей своей жизнью: и чистая — это она, и соблазнённая желаниями — тоже она; и святая — это она, и грешная — тоже она. Она готова принять все свои ипостаси — любовь, ненависть, добро и желания.
Вот такова Мария в понимании Лань Сыи.
Она сделала всё, что могла.
Что до результата…
Лань Сыи слегка затаила дыхание — она немного волновалась.
«Не осудят ли меня за то, что я разрушила образ святой Марии?»
Когда спектакль закончился, она поклонилась зрителям.
В зале стояла тишина. Она кланялась долго, и её сердце медленно погружалось в тревогу.
Вдруг кто-то начал хлопать. Зрители, наконец вырвавшись из власти спектакля, один за другим подняли руки — и зал взорвался аплодисментами.
Долгие, нескончаемые овации выражали ей глубочайшее восхищение.
Услышав одобрение, Лань Сыи расслабилась, и лёгкая улыбка тронула её губы.
Начиналась церемония прощальных поклонов: на сцену вышли все танцоры, исполнившие «Сны», а также педагоги и художественный руководитель.
Янь Мянь двумя шагами взошёл на подмостки, подошёл к Лань Сыи и накинул на неё пиджак.
— Устала? Опусти голову на моё плечо и отдохни немного, — тихо сказал он.
Лань Сыи, воспользовавшись тем, что на сцене много людей, незаметно отошла назад, чтобы её скрывали стоявшие впереди, и без стеснения потерла живот.
Заметив её жест, Янь Мянь приподнял бровь и достал заранее приготовленный шоколад:
— Ешь.
Лань Сыи взяла шоколадку, мельком взглянула на толпу в зале и быстро сунула кусочек себе в рот.
Никто этого не заметил, кроме Шэнь Ичжэна, не сводившего с неё глаз.
Когда занавес опустился,
Шэнь Ичжэн смотрел на окружённую толпой Лань Сыи, затем на подарок в своей руке — и так и не решился вручить его.
Он пришёл, чтобы увидеть её, но теперь не хотел встречаться.
Резиденция Венской балетной труппы напоминала средневековый замок, окружённый спокойной и красивой рекой в форме полумесяца. В обычные дни здесь царила умиротворяющая тишина, но сейчас здание оживилось от шума и суеты.
Шэнь Ичжэн шёл вдоль берега, и его сердце всё ещё бешено колотилось.
Только теперь, когда она полностью раскрыла своё сияние, он понял: никто не сияет ярче неё.
Все его прежние догадки оказались ошибочны. Она вовсе не Золушка — она жемчужина, покрытая пылью. Стоило лишь стереть пыль, и она засияла так, что стала сокровищем для любого.
Кто заставил её покрыться пылью? Кто смахнул эту пыль?
Шэнь Ичжэн вспомнил себя, вспомнил Янь Мяня — и лицо его побледнело. Он отбросил этот вопрос и снова погрузился в воспоминания о танце Лань Сыи.
Он всегда интересовался «Снами», но образ Марии казался ему слишком плоским. Много раз он чувствовал дискомфорт, но не знал, как это исправить: ведь он не танцор и не мог по-настоящему прочувствовать роль через движение.
Но Мария, исполненная Лань Сыи, сразу пронзила его сердце.
Каждый её танец попадал точно в ту струну его души, которая звучала: «Именно такова должна быть совершенная Мария».
Тот образ, над которым он размышлял бесчисленное множество раз, но не мог воплотить, Лань Сыи выразила с поразительной полнотой и совершенством.
Никто не знал, как сильно он взволновался в тот миг, когда увидел её танец. Его душа дрожала от восторга.
Она довела эмоции до предела, довела эстетику до вершины. Её Мария стала настоящим пиршеством для всех, кто любит балет.
А ещё больше его поразило то, что их мысли почти полностью совпадали. Каждое изменение, внесённое Лань Сыи в образ Марии, точно попадало в его собственные ощущения.
То, что он чувствовал, но не мог выразить словами, она воплотила в танце с безупречной точностью.
Это чувство удовлетворения невозможно описать.
Он никогда раньше не испытывал ничего подобного — полного интеллектуального и духовного резонанса с другим человеком.
Даже Ша Лань не вызывала у него такого чувства.
Раньше он восхищался Ша Лань не только за технику, но и за её оригинальность: она танцевала Лебедя иначе, чем другие, исполняла Русалочку по-своему, по-новому трактовала Джульетту.
Он ценил её уникальность как проявление таланта.
Но это было лишь восхищение. Он не мог достичь с ней внутреннего единства — между ними всегда существовали разногласия.
А Лань Сыи, не обменявшись с ним ни словом, создала образ, полностью совпадающий с его собственным видением.
Он всегда чувствовал: суть Марии — не в святости, а в страдании.
Её страдание рождалось из конфликта между моралью и первобытными желаниями. Он понимал это, но не знал, как выразить.
А Лань Сыи не только знала, как это показать, — она сделала это идеально.
Одна из сцен её постановки: Мария в белом убивает Марию в чёрном. Это символ раскола личности.
Лань Сыи таким образом показала внутреннюю борьбу героини: «чистая» часть убивает «греховную», чтобы выразить мучительное противостояние внутри себя.
Это и была её оригинальная идея, её талант.
Но по-настоящему его потрясла её выразительность.
Она передала эмоции до предела, заставив каждого зрителя забыть о дыхании.
Он признал: он влюбился. В тот самый момент, когда смотрел на её танец, он ясно осознал это.
Её сияние окружило его, и ему некуда было деться.
Шэнь Ичжэн горько усмехнулся. Именно осознание своей любви заставило его отчётливо увидеть пропасть между ними и вспомнить всё, что он когда-то сделал.
В течение всего часа спектакля он не переставал спрашивать себя: возможно ли передать чувства персонажа с такой глубиной, опираясь только на талант?
Нет.
Здесь есть и личное переживание.
Она сопереживает Марии.
От этой мысли у него сжималось сердце, и даже сейчас боль тупо пульсировала в груди.
Шэнь Ичжэн медленно сполз вниз по перилам набережной и, обхватив колени, сел на камень. Его взгляд был растерян.
Что он делал раньше?
Страдания Марии были глубоки. То, что Лань Сыи смогла выразить эту боль так полно, означало лишь одно: она сама глубоко понимает страдание.
Какой жизненный опыт позволил девушке так проникнуться болью?
Его прошлое было связано с её миром.
Все её муки исходили от него.
Шэнь Ичжэн снова и снова перебирал воспоминания, словно наказывая себя. Он вспоминал Лань Сыи, которая была к нему нежна, угождала ему, унижалась перед ним, отдавала ему всё, что имела, — а он, закрывшись в себе, даже не взглянул на неё.
Холодный ветер пронзил его сердце, оставив в нём глубокую рану.
Ему было больно за ту, прежнюю её. Чем сильнее он сочувствовал ей, тем меньше смел встретиться с ней сейчас.
Его любовь пришла слишком поздно. Есть ли у него ещё шанс?
Он задал себе этот вопрос и почувствовал страх.
Лань Сыи становилась всё ярче, а расстояние между ними — всё больше. Что у него осталось, чтобы привлечь её?
Страх потерять её охватил всё его существо.
Что будет, если он её потеряет?
Он не смел об этом думать.
У него не было отступления.
Шэнь Ичжэн открыл маленькую коробочку в руке. Внутри лежало ожерелье с подвеской в виде короны, инкрустированной драгоценным камнем. В последнее время он часто думал о том, что нравится Лань Сыи. Раньше она всегда задерживала взгляд на вещах с коронами — видимо, они ей нравились.
Его взгляд стал решительным. Он будет возмещать ей всё той же искренностью. Всё, что она когда-то дарила ему, он вернёт ей сторицей, пока она не смягчится.
…………
Площадь Элис.
Большой экран на втором этаже здания в центре площади был выключен — шла подготовка к публичному видео выступления Джокера днём.
На фасадах торговых центров вокруг площади красовался логотип «Ланьюнь» корпорации Янь. На четвёртом этаже равномерно размещались пять экранов, которые в данный момент транслировали рекламу увлажняющего крема.
Тёплый день. Группа девушек в коротких юбках и чулках до колена весело выбежала на площадь Элис и, оживлённо болтая, зашла в чайный магазин.
— Мэн Я, сколько стоили билеты? Мы переведём тебе деньги.
http://bllate.org/book/6618/631256
Готово:
