Глава 11. Злоупотребление служебным положением
Гу Шаоцин приехал на машине в штаб-квартиру. Едва он вошел в свой кабинет и успел сесть, как увидел стремительно ворвавшегося Деламини.
— Гу, угадай, кого я обнаружил в связях Бруно? — Деламини положил на стол Гу Шаоцина стопку документов.
— Директора Музея Орсе, — спокойно ответил Гу Шаоцин.
— То есть я так упорно копался в связях этого владельца галереи, а ты сидел здесь и уже всё знал? — Деламини слегка растерялся, не понимая, зачем он вообще сегодня всем этим занимался.
Гу Шаоцин бросил взгляд на лежащие на столе бумаги и обмолвился:
— Я и сам лишь по счастливой случайности узнал, что он его дядя. — Гу Шаоцин указал на слегка лысеющего мужчину на фотографии в документах.
— Похоже, этот учитель Бруно и впрямь человек талантливый.
Джастин вошел с завернутой в упаковку масляной картиной в руках, следом Майк нес стопку материалов экспертизы, а Поль, засунув руки в карманы брюк, неспешно плелся позади.
Джастин развернул полотно и положил перед всеми, а Майк небрежно бросил поверх картины документы.
Гу Шаоцин и Деламини озадаченно переглянулись, ожидая от троицы объяснений.
Джастин, проявив наибольшую активность, тут же затараторил:
— Эту картину мы отдали на экспертизу. Если не вдаваться в анализ состава красок и холста, а судить чисто по живописи, то, не будь перед вами парочки крутейших экспертов черного рынка, отличить подделку от оригинала и вправду не получилось бы.
Смысл слов Джастина был более чем очевиден: кража в Музее Орсе, судя по всему, оказалась делом рук этой парочки дяди и племянника. Директор Музея Орсе Уильям, пользуясь служебным положением, подменил картины и через владельца галереи Бруно, связавшегося с Цинкоуцзу в качестве посредника, переправлял полотна за границу. А все те подделки, что заняли места подлинников в музее, судя по всему, вышли из-под кисти самого владельца галереи.
— Однако у нас нет доказательств, — прямо заявил Гу Шаоцин.
Даже если Уильям был директором Музея Орсе и по совместительству дядей Бруно, это не могло служить доказательством их совместного преступления. К тому же главная сложность заключалась в другом: если бы под подозрением оказался кто-то посторонний, можно было бы задействовать каналы директора и устроить в музее засаду для расследования. Но сейчас мишенью был сам директор — как же незаметно вести слежку за его действиями внутри музея? Ведь никто не мог поручиться, что охрана тоже не была куплена.
— У меня есть идея, — подумав, предложил Майк.
Поскольку Гу Шаоцин и Поль уже однажды притворялись обычными посетителями и привлекли к себе внимание директора Уильяма, теперь светиться им в качестве полицейских было нежелательно.
Главную роль предстояло сыграть парижской полиции. Во избежание подозрений, которые мог вызвать стажер Пьер — как две капли воды похожий на Поля, — парижская полиция решила не привлекать его к этой операции. Вместе с силами парижской полиции отправлялся Майк, прихвативший с собой переносной жесткий диск.
— Хотите изъять записи с камер наблюдения? — Директор музея Уильям и начальник охраны Бенни встретили полицейских.
— Да. Поскольку расследование поимки Призрачной Руки S зашло в тупик, мы бы хотели забрать записи со всех камер за неделю до и после инцидента для повторного изучения. Надеемся на ваше содействие, — ответил Майк от лица полиции.
Директор Уильям бросил взгляд на начальника охраны Бенни и дал согласие. Тогда Бенни проводил всех в диспетчерскую.
Майк подключил жесткий диск к компьютеру в комнате наблюдения и начал копировать видеозаписи за примерно неделю до и после совершения преступления Призрачной Рукой S.
Один из полицейских, присланных парижским управлением, поймал многозначительный взгляд Майка и, мгновенно всё поняв, похлопал начальника охраны по плечу:
— Видео очень много, копирование займет еще какое-то время. Почему бы вам не проводить меня покурить? — И полицейский протянул ему сигарету.
Бенни взглянул на индикатор передачи файлов на экране компьютера: до конца загрузки и впрямь оставалось еще прилично времени. Подумав, что раз перед ним страж порядка, никаких проблем возникнуть не должно, начальник охраны вывел полицейского наружу.
Убедившись, что все сотрудники музея вышли, Майк мгновенно свернул окно передачи файлов, после чего тихо установил на компьютер в диспетчерской музея специальную программу с жесткого диска.
Когда начальник охраны вернулся вместе с полицейским, на экране компьютера как раз высветилось сообщение об окончании передачи файлов.
В то же время на парковке у музея Гу Шаоцин и Поль уже открыли ноутбуки и, введя последовательность кодов, успешно подключились к системе видеонаблюдения Музея Орсе. В эту самую секунду все ракурсы, доступные камерам внутри музея, отобразились на экране стоявшего перед ними компьютера.
— А теперь пора заманивать зверя в ловушку, — холодно усмехнулся Гу Шаоцин и позвонил Линь Шаофэнь.
Линь Шаофэнь ответила весьма любезно и, услышав просьбу Гу Шаоцина снова выступить посредницей в сделке с Бруно, сразу же согласилась. На этот раз Гу Шаоцин попросил Линь Шаофэнь связаться с Бруно под предлогом того, что некий покупатель положил глаз на «Бала в манере де ла Галетт» Ренуара.
Выбор именно этого полотна был тщательно взвешен всей группой Гу Шаоцина. Во-первых, они уже направили группу экспертов для проверки, и висевшая в музее картина на данный момент всё еще оставалась подлинником.
Во-вторых, когда Майк и остальные ранее заходили в галерею к Бруно, они заметили на стене мастерской копию «Бала в манере де ла Галетт», выполненную настолько мастерски, что ее легко было принять за оригинал. Эта работа также принадлежала кисти Бруно. Раз уж имелась готовая подделка, шансы на то, что Уильям и Бруно клюнут на сделку, возрастали многократно.
Сеть была заброшена: и за директором Уильямом, и за владельцем галереи Бруно была установлена полицейская слежка. Что же касается системы видеонаблюдения музея, то камера, направленная прямо на эту картину, была взята полицией под скрытый дистанционный контроль: даже если бы Уильям вздумал отключить камеры перед тем, как действовать, полиция смогла бы незаметно запустить их вновь.
Оставалось лишь дождаться, пока они снова сделают шаг, чтобы взять воров голыми руками.
Два дня спустя пришла добрая весть: Бруно согласился на эту сделку.
Все эти дни Гу Шаоцин отсиживался в Париже, обеспечивая поддержку, а в его доме в Лионе тем временем преспокойно жил У Шаоцин.
По идее, Гу Шаоцин и У Шаоцин виделись-то всего пару раз, и назвать их отношения ближе знакомства было трудно. Гу Шаоцин от природы отличался предельной осторожностью, и он сам не понимал, почему проникся к У Шаоцину таким полным доверием — оставил его жить одного в доме и совершенно не боялся, что тот вынесет оттуда все вещи. Наверное, всё дело было в той наивной, мальчишеской улыбке, что так часто озаряла лицо У Шаоцина и заставляла воспринимать его как послушного домашнего котенка.
Вот только Гу Шаоцин не знал, что в те дни, пока он находился в Париже, У Шаоцин вовсе не сидел смирно дома, не говоря уже о посещении занятий в университете.
Поскольку Линь Шаофэнь намеренно торопила события, заявляя, будто некий богатый швейцарский купец намерен преподнести эту картину кому-то в подарок, на четвертый день, глубокой ночью, Уильям наконец перешел к действиям.
Накануне Бруно отчитал лекции в университете и, как обычно, вернулся в свою галерею. Два преподавателя галереи только что закончили сегодняшние занятия по живописи. Вскоре и учитель, и студенты разошлись, и в галерее остался один лишь Бруно.
Под бдительным присмотром полиции Бруно во время уборки картин как ни в чем не бывало снял со стены полотно и тщательно его упаковал. Затем он достал из подсобки в глубине галереи другую картину и повесил ее на опустевшее место на стене.
Бруно отправил сообщение преподавателям галереи, объявив, что уезжает с инспекцией в парижский филиал и не вернется в галерею несколько дней — разумеется, в тот момент Бруно и помыслить не мог, что вернется в свою галерею он еще очень, очень нескоро.
Встреча Бруно с дядей Уильямом была назначена прямо в кабинете директора музея. Уильям, по обыкновению, отключил камеры в своем кабинете. Только он не ожидал, что в тот самый момент, когда он, будучи уверенным в отключении наблюдения, вместе с Бруно развернул масляную картину на директорском столе, камеры вновь тихонько активировались — и каждое их движение в мельчайших подробностях передавалось на компьютеры Интерпола.
На следующий день, глубокой ночью, ночное дежурство в Музее Орсе вновь несли злосчастные Комо и Билли.
Хотя после пропажи «Звездной ночи над Роны» начальство отчитывало обоих на чем свет стоит, тень проникновения Призрачной Руки S, казалось, уже рассеялась: хотя Комо больше не спал, уткнувшись носом в стол, как в прошлый раз, ближе к полуночи его веки вновь начали слипаться.
Билли тоже выглядел не лучшим образом: хоть он и пытался изо всех сил всматриваться в мониторы охраны, взгляд его блуждал, и едва ли он хоть что-то различал.
В самый разгар их полусонного состояния самый правый нижний монитор вдруг слегка моргнул, и изображение мгновенно переключилось на картинку со второй строки сверху слева. Ракурс, прежде показывавший определенный выставочный зал, исчез.
Уильям, притаившись за приоткрытой дверью диспетчерской, с помощью пульта дистанционного управления незаметно переключил трансляцию, тайком отключив камеру, направленную на стенд с «Балом в манере де ла Галетт» Ренуара, и подменил ее изображением из совершенно другого зала.
Заметив, что оба охранника абсолютно не осознали этих перемен, Уильям не то обрадовался гладкому ходу дела, не то разозлился на то, что музею приходится нанимать таких бестолковых дармоедов.
Уильям с поистине железным хладнокровием избежал попадания во все поля обзора камер. Пожалуй, во всем музее не было человека, который лучше директора знал бы зоны покрытия этих камер. Прежде он уже пользовался своим опытом, чтобы успешно обходить слепые зоны и выносить картины из музея.
К тому же статус Уильяма служил лучшей маскировкой: даже если охранники замечали его фигуру на мониторах, они принимали это за ночной обход директора или проверку расстановки экспонатов. Им и в голову не могло прийти, что Уильям пришел красть картины.
Добравшись до выставочной зоны, Уильям снял со стены подлинник и повесил на его место подделку, привезенную Бруно. После этого он встал перед картиной, с предельной сосредоточенностью оглядел ее и расплылся в довольной улыбке. Уильям был уверен, что эта работа, как и все предыдущие, неотличима от оригинала.
Прихватив подлинник, Уильям вернулся в кабинет директора и передал картину Бруно, попутно наставляя племянника:
— В прошлый раз ты подсунул им фальшивку вместо настоящей картины и знатно их надул. Теперь они сами вышли на тебя с предложением сделки — будь аккуратен при передаче, смотри не дай себя ограбить.
— Не переживай, дядя, после этой сделки мы и дальше продолжим сотрудничество с Цинкоуцзу, — Бруно привычно и споро упаковал полотно.
— Бруно, пожалуй, нам пора завязывать. В конце концов, дыра от того игорного долга уже закрыта, — нахмурился Уильям.
Уильям злоупотребил служебным положением потому, что они с Бруно залезли в гигантские игорные долги, которые поначалу казались им астрономической суммой. Тогда, оказавшись в безвыходном положении, Бруно сговорился с Уильямом: благодаря его таланту пародиста они могли незаметно распродавать музейные экспонаты, не опасаясь разоблачения. Прижатые к стенке карточным долгом, дядя и племянник провернули несколько сделок и действительно полностью расплатились по счетам. Более того, фальшивки кисти Бруно висели в музее совершенно незаметно для окружающих.
Если бы не Призрачная Рука S, обнаружившая подвох, эта парочка, пожалуй, и дальше водила бы всех за нос.
Запаковав картину, Бруно посреди ночи отправился в Танжэньхуэй на встречу с Линь Шаофэнь. Уильям же сидел в своем кабинете, и в его глазах читалась нескрываемая усталость.
Убедившись, что улик в их распоряжении достаточно для ареста, Поль отдал парижской полиции приказ действовать.
Столкнувшись с ворравшимися в кабинет полицейскими, Уильям на мгновение удивился, но тут же всё понял: он прокололся.
Перед заключением этой сделки на сердце у Уильяма скребли кошки. Пусть он и не разбирался в бандах, но уже после того, как в прошлый раз Бруно попытался кинуть Танжэньхуэй, им не следовало снова связываться с этим делом. Однако перед лицом денежной выгоды Уильям заглушил внутреннюю тревогу. В конце концов, хотя они с племянником и закрыли игорный долг, азартные игры не так-то просто бросить — всегда хотелось раздобыть еще немного легких денег, чтобы отыграться.
С другой стороны, Бруно с картиной прибыл в оговоренное место, но ни Линь Шаофэнь, ни люди парижского отделения так и не появились — вместо них из укрытий хлынули бойцы парижской полиции.
Сообразив, что дело пахнет керосином, Бруно немедленно запрыгнул в машину, намереваясь скрыться. Он рванул с места, а полицейские машины с воющими сиренами бросились в погоню.
Добравшись до густо застроенного жилого квартала, Бруно бросил автомобиль прямо у дороги; у него уже не оставалось ни сил, ни мыслей тащить с собой «Бал в манере де ла Галетт», и он сломя голову ринулся бежать в сгущающуюся ночную темноту. К моменту, когда настигавшие его парижские полицейские выбежали к тому месту, след беглеца уже давно простыл.
http://bllate.org/book/32483/3966092
Готово:
