Роман Ху Вэньцзин «Люй Чжу» изначально был невероятно целомудрённым, но после переделки в сценарий в нём вдруг появились несколько довольно сумбурных сцен. А я в тот момент как раз увязла в отчаянии: «Боже мой, я вообще ничего не понимаю в этом сценарии! Что делать, что делать?!» Когда бед чересчур много, перестаёшь замечать каждую в отдельности — так что особо не зацикливалась на интимных сценах.
Однако после правок Цянь Тана из сценария удалили почти все «сверхнормативные» моменты с обнажённой грудью и ногами. Но ради сюжетной динамики и зрительского интереса в фильме всё же оставили несколько крайне двусмысленных эпизодов.
Один из них — сцена, где Ши Чунь выкупает Люй Чжу и соблазняет её добровольно отдаться ему. Люй Чжу сопротивляется, но не смеет отказать и лишь опускает глаза, роняя слёзы. Ши Чунь на мгновение задумывается, затем надевает одежду, выходит во внешнюю комнату и возвращается с тазиком вишен.
— Джентльмен держит слово, — улыбается он Люй Чжу. — Если ты съешь все вишни из этого таза до того, как я сниму с тебя одежду, я навсегда отпущу тебя домой. Согласна?
Люй Чжу понимает, что за этим кроется ловушка, но, лишь бы избежать чего-то ещё более отвратительного, соглашается попытаться. Сначала Ши Чунь с невероятным терпением распускает её волосы — медленно, нежно. Люй Чжу постепенно расслабляется и, опустив взор, начинает есть вишни. Но вскоре движения Ши Чуня ускоряются. И в мгновение ока внешняя одежда оказывается снята.
Люй Чжу в ужасе пытается отстраниться, продолжая при этом брать вишни. Её изящная манера есть сама по себе завораживает: губы, щёки, взгляд — всё отражает румянец стыда, гнева и отчаяния. В конце концов Ши Чунь добивается своего: рот Люй Чжу заполняется вишнями, и она не может издать ни звука. Сомкнув веки, она плачет, не в силах разжать пальцы, сжимающие последнюю вишню. Ярко-алый плод выскальзывает из белоснежных пальцев и катится по постели, останавливаясь у груды перепутанных одежд.
В этой сцене актрисе не требуется ничего демонстрировать, нет ни одного резкого или откровенного кадра. И всё же каждое слово дышит двусмысленностью и чувственностью, каждый кадр пропитан страстью и мукой — всё оставлено на воображение зрителя. После прочтения переработанного сценария Цици улыбнулась и сказала:
— Теперь ты понимаешь, почему господин Цянь берёт такие деньги за пару правок?
А у меня в голове крутилась только одна мысль: «Да что за чёрт! Это же уже чертовски пошло!» Почему бы Цянь Тану просто не написать: «Свеча погасла — наутро героиня встала и оделась»? Но тогда мне было неловко об этом говорить, а потом я сразу улетела в Гонконг. Сейчас, на съёмочной площадке, вряд ли что-то изменить.
После грима Сюйцзя и Цзя Сы сказали, что я прекрасно выгляжу. У «Люй Чжу» бюджет неплохой — для костюмов специально приглашали дизайнера. Всего у меня в фильме двадцать комплектов одежды: семь взяты напрокат, пять сшиты на заказ, остальные — бог знает откуда.
Сегодня на мне наряд из лёгкой, тонкой ткани, многослойный, с накидкой на плечах и юбкой, струящейся до самого пола и тянущейся длинным шлейфом, плюс множество лент. Когда иду, будто гордый павлин.
Цзя Сы говорит:
— Чуньфэн, ты как маленькая фея.
Я не выдерживаю:
— Маленькая фея? Да ты хоть знаешь, сколько весит эта штука у меня на голове? Боже, наверное, больше трёх килограммов!
Сюйцзя подталкивает меня вперёд и одновременно протягивает энергетический батончик. Она ломает его пополам и собирается скормить мне одну часть, но я, уже раскрыв рот, вижу, как она резко убирает руку:
— Это особое угощение — только потому, что сегодня снимаем такие сцены. Считай, это часть работы. Не злись, не ругайся и никого не бей. Как закончишь — остаток твой.
И ещё, Чуньфэн, запомни: у молодого режиссёра Вана и режиссёра Вэя совершенно разные подходы. Режиссёр Вэй — твой старший товарищ, так что ни в коем случае не спорь с ним.
Помощник режиссёра уже зовёт меня. Чтобы не испачкать помаду, я осторожно ем, медленно направляясь к площадке. Аймо идёт сзади и держит за меня подол, Цзя Сы болтает со мной, а Сюйцзя снова куда-то отбегает звонить.
Режиссёр Вэй осматривает камеру, следуя за направляющими рельсами. Мне очень хочется подойти и посмотреть, что именно он проверяет, да и саму камеру высокого класса тоже. Но трое актёров уже ждут у помощника режиссёра. Один из них выглядит знакомо — это Цюй Минь. Остальных двоих я не знаю.
Старший из них, Дэн Ли, играет Сунь Сюя — того самого, кто в конце концов доведёт мою героиню до самоубийства. Его лицо холодное и отстранённое. Младший актёр, Е Цзялань, выглядит типичным «сливочным красавчиком» и пробуется на роль возлюбленного Люй Чжу — того, кто хочет убить Ши Чуня и связан с моей героиней романтическими отношениями.
Кроме Цюй Миня, оба при приветствии незаметно, но внимательно меня разглядели.
Мне даже послышалось, как они думают: «А, так это она…», «Да уж, ничего особенного».
Ну и ладно! И правда — ничего особенного!
Я вежливо поздоровалась, как учила Сюйцзя, обменялась парой пустых фраз и терпеливо дождалась, пока они закончат меня оценивать. В этот момент Цюй Минь вдруг усмехнулся и произнёс:
— Давно не виделись, малышка.
Цюй Минь играет Ши Чуня — у нас больше всего совместных сцен. Он уже в гриме, как и я: волосы собраны в узел, на нём одежда с едва заметным узором, и всё это подчёркивает благородство его черт.
— Здравствуйте, здравствуйте, — ответила я, вспомнив наставления Сюйцзя и стараясь быть особенно вежливой. — Господин Цюй.
Цюй Минь улыбнулся ещё шире и спокойно добавил:
— Этот наряд тебе очень идёт.
Я машинально отмахнулась:
— Да ладно, просто надела что под руку попалось.
Но, заметив взгляд Цзя Сы, тут же поправилась:
— Нет-нет, это костюм специально подобрали для меня.
Цзя Сы и Сюйцзя когда-то водили меня на специальные занятия под названием «Как выглядеть вежливой». По сути, это был курс «Как притворяться послушной». Правило простое: всех, кто выглядит интеллигентно, называть «учитель», всех с хитрыми глазами — «господин», женщин любого возраста — «сестра». Остальных — «босс», «директор» или какими-нибудь странными прозвищами.
Я как-то спросила, какие прозвища есть у Цянь Тана. Оказалось, что в прессе его называют то «Цянь Ланом», то «Цянь Волком», актёры и сценаристы, работавшие с ним, зовут «учитель Цянь», а те, кто слышал или видел одну историю, обращаются к нему как «господин Цянь».
Говорят, в начале карьеры Цянь Тан не пил вовсе. Однажды на банкете один младший брат инвестора из Синьцзяна начал его дразнить, называя «белоличим мальчиком», и даже ввязался в спор по поводу контракта на фильм. Цянь Тан ничего не сказал, просто стал пить с ним. После восьми кругов тот вырвался и упал. Тогда Цянь Тан спокойно загнал его в мужской туалет. Все были настолько пьяны, что никто не мог встать, но из туалета доносился плач и крики: «Господин Цянь, хватит!» В итоге контракт подписали, и прозвище «господин Цянь» стало тихо распространяться в узких кругах.
Я раскрыла глаза так широко, будто они превратились в блюдца. Неужели это Цянь Тан? Он же выглядит худощавым, тихим и даже бегает медленнее меня. Неужели он мог избить кого-то в пьяном виде? Но, подумав ещё немного, я решила, что, возможно, и мог.
Сюйцзя покачала головой:
— Тогда господин Цянь был слишком горяч. После этого слуха о его «алкогольной выносливости» на всех банкетах ему уже не удавалось отказываться от выпивки.
Я вспомнила горсть разноцветных таблеток, которые Цянь Тан глотает дома, запивая водой без единой эмоции на лице. Честно говоря, мне всё больше хочется думать о нём просто как о выпускнике моей школы. Чем больше я узнаю, тем сложнее становятся мои чувства к нему. Он по-настоящему добр ко мне… но и по-настоящему может игнорировать, будто я для него ничего не значу…
Пока я отвлекалась, Цзя Сы уже подхватил разговор и весело болтал с Цюй Минем, который вежливо кивал. К счастью, вскоре режиссёр Вэй позвал меня отдельно.
Сегодня в расписании — съёмка именно той самой сцены с вишнями.
Стиль режиссёров Вэя и Вана часто называют «тонким», но между ними огромная разница. Ван Шэн, объясняя сцену, сначала спрашивает моё мнение, ищет точки соприкосновения с текстом и поощряет меня выразить нужное чувство. А режиссёр Вэй сразу начинает играть за меня роль Люй Чжу.
Да, вы не ослышались: пожилой мужчина, режиссёр за пятьдесят, показывает мне, как должна вести себя девушка. Ощущение довольно странное. Особенно учитывая, что у него это получается удивительно хорошо. Если бы не лицо, он был бы «девственнее» меня самой.
— Выражение должно быть наивным, — говорит он. — Руки всё время прижаты к груди. Почему? Представь, что ты в переполненном автобусе. Какую часть тела девушка защищает в первую очередь?
По-моему, в первую очередь кошелёк — то есть карман на бедре.
Но режиссёр Вэй смотрит на меня, как ястреб. Вспомнив, как он строго приподнимал мне подбородок, я осторожно спрашиваю:
— А как лучше — прикрывать грудь или сжимать переднюю часть одежды?
Режиссёр Вэй бросает на меня взгляд:
— Вижу, у Вана ты действительно кое-чему научилась.
Подумав немного, он медленно продолжает:
— Нужно крепко сжимать переднюю часть одежды. Ты не можешь открыто сопротивляться Ши Чуню — его статус слишком высок. Представь: он самый влиятельный мужчина, которого ты когда-либо встречала. Но ты ему не доверяешь, не можешь полностью отдать себя… и при этом не можешь устоять перед его обаянием…
— Но как Люй Чжу может думать обо всём этом одновременно? — спрашиваю я. — Она вообще любит Ши Чуня?
— В ту эпоху Люй Чжу — слабая. А слабые должны сначала выжить. У них нет роскоши простых чувств вроде «нравится» или «не нравится».
Мне становится неприятно от этих слов.
Режиссёр Вэй и Ван Шэн действительно очень разные — в том числе потому, что Вэй мужчина. Почти все мужчины, снимая сцены чувств, вкладывают в них холодную жёсткость и дух соперничества. Будь у режиссёра Вэя в работе «Таблетка от времени», он, наверное, превратил бы её в комедию. Ему неинтересны все эти мелкие, хрупкие эмоции.
Авторские примечания: следующее появление Цянь Тана
☆ Глава 6.2
Репетиция свелась к одному: «Как элегантно и изящно снять с этой девчонки одежду».
В павильоне прохладно. Сначала я держала поверх костюма пальто, но при съёмке интимных сцен освещение совсем другое. Хотя площадку и очистили от посторонних, несколько любопытных всё равно торчали по углам. Под их взглядами, под жаром прожекторов, пока мне то надевали, то снимали одежду, я начала терять ясность мышления.
На самом деле мне ещё повезло — мне нужно было лишь изображать попытки уклониться от Цюй Миня и показывать отвращение (хотя, возможно, я переборщила с отвращением — режиссёр Вэй несколько раз просил смягчить выражение лица, чтобы я не выглядела так, будто вижу таракана). А вот Цюй Миню, наверное, было совсем нелегко. Снимать одежду на экране — одно, а в жизни — совсем другое. Мои пуговицы чертовски трудно застёгивать, ткань мягкая, лент много — он покраснел от усилий, будто выдирал шерсть с овца и не видел конца этому.
В конце концов режиссёр Вэй совсем вышел из себя, сам подошёл, сорвал с меня одежду и велел лишь слегка прикрыть пуговицы нижнего белья. Только после этого все вздохнули с облегчением.
Перед началом съёмок Сюйцзя подошла и дала мне немного воды, Аймо отвела мои длинные волосы назад и поддерживала тяжёлые шпильки на голове. Я прислонилась к ноге Сюйцзя, чтобы немного отдохнуть.
Когда я открыла глаза, Цюй Минь смотрел на меня.
— Малышка, когда ты молчишь, ты невероятно красива.
…У этого человека, наверное, в голове тараканы. Нет-нет, я правда не хотела ругаться. Просто сейчас я немного вошла в роль. Если бы вас полдня таскали за одежду, вы бы тоже вошли в роль.
Цюй Минь не только красив, но и действительно умеет играть. Когда он снимал с меня одежду, его взгляд сверху вниз, лёгкое приподнятие бровей — всё это выглядело очень живо. И как бы ни повторялась репетиция, он каждый раз воспроизводил это выражение с идеальной точностью.
Как ему это удаётся? Я задумчиво разглядывала Цюй Миня, а он спокойно позволял мне это делать. Через некоторое время он кивком указал на что-то рядом со мной. Я бросила взгляд — и тут же обрадовалась. В студии действительно приготовили для меня целый тазик вишен — их будут использовать в съёмке.
Я тут же обняла ногу Сюйцзя:
— Так я смогу есть настоящие вишни? Ух ты!
Но Сюйцзя лишь криво улыбнулась:
— Не радуйся слишком рано.
Потом я поняла, что она имела в виду. Режиссёр Вэй целых полчаса показывал мне, как правильно есть вишни:
— Бери ягоду за самый тонкий кончик плодоножки и медленно клади в рот… Рука должна быть чуть напряжена, изящно! Но при этом чувствуется лёгкая спешка… Сок не должен брызнуть, не жуй, как хомяк, щёки не надувай… и губы не поджимай…
Затем он заставил меня издавать тихие носовые звуки — своего рода лёгкое постанывание.
Эту сцену интима, кажется, снимали целую вечность.
http://bllate.org/book/2686/294019
Готово:
