Еще до того, как компания «Цзиньчэн Энтертейнмент» закрепила за собой право на роль второго плана в фильме «Первородный грех», число претендентов на этот персонаж было немаленьким, да и после этого оно не особо сократилось.
Практически все подходящие актеры-мужчины из «Цзиньчэн Энтертейнмент» пришли, плюс Гу Цин, который попал сюда невесть как, — всего десять человек.
И за исключением Гу Цина, все остальные были как минимум актерами третьего эшелона, и их актерский опыт просто несравним с опытом этого новичка Гу Цина.
Ощущение новичка, затесавшегося среди профессионалов, достигло своего пика, когда Гу Цин вошел в длинный коридор перед комнатой для проб. Это было похоже на каплю кипящей воды, упавшую на лед, с шипящим звуком — все невольно обернулись, на их лицах мелькали самые разные эмоции, кто-то даже фыркнул, но вскоре воцарилось внешнее спокойствие.
Гао Инбинь нахмурился и посмотрел на виновника происходящего.
Виновник же вел себя так, будто ничего не произошло, беззаботно разглядывая свой мобильный телефон.
Гао Инбинь…
Этот парень — просто толстокожий или притворяется простачком, чтобы потом всех обойти?
Оставим в стороне вопрос, угадал ли менеджер по сути, но поговорим о сценарии «Первородного греха».
Полной версии сценария у Гао Инбиня не было. На самом деле, до сих пор не так много людей получили полный сценарий. Большинство актеров, утвержденных на роли, получили лишь части сценария. Однако у «Цзиньчэн Энтертейнмент», как у одного из инвесторов, были некоторые привилегии — по крайней мере, Гао Инбинь знал, что антагонист в «Первородном грехе» — высокоинтеллектуальный психопат, который противостоит главному герою-полицейскому в борьбе добра и зла.
Именно поэтому Гао Инбинь чувствовал тяжесть на душе. Такую роль невозможно сыграть без серьезного актерского мастерства, иначе это лишь добавит поводов для насмешек за спиной. Но раз Цзинь Чэнси так сказал, Гао Инбиню пришлось вызвать Гу Цина, просто для проформы.
Что же касается Гу Цина, тот был спокоен как удав, лишь заметив:
— В каждой сказке есть старомодный злодей.
После получаса ожидания, в течение которого несколько актеров ушли понурившись, настала очередь Гу Цина, который наконец-то убрал телефон.
Перед самым входом Гао Инбинь тихо сказал:
— Не волнуйся.
— Хорошо, — ответил Гу Цин.
Гао Инбинь… Хотя это он сам сказал ему не давить на себя, но когда тот действительно отнесся к этому спокойно, ему стало немного неприятно. В любом случае, нужно было бы проявить хоть немного энтузиазма, тем более за ним стоит господин Цзинь.
Итак, Гу Цин неспешно вошел в комнату для проб.
Ответственными за пробы были режиссер Чжан Вэнь, известный сценарист Ци Лубин, продюсер Ху Лань и актер Ли Моянь, который должен был играть в паре.
Еще до прихода Гу Цина они уже ознакомились с его предельно краткой анкетой. Все почувствовали себя оскорбленными: даже если «Цзиньчэн Энтертейнмент» является одним из инвесторов, нельзя так халтурить, словно к ним может прийти кто угодно.
Но все были людьми воспитанными, и как бы они ни презирали и ни злились внутри, внешне они сдерживались, хотя общая атмосфера от этого лучше не становилась. Когда Гу Цин вошел, лишь Ли Моянь вежливо улыбнулся, остальные же либо хмурились, либо сохраняли бесстрастные выражения.
Воздух в комнате словно застыл.
В конце концов, продюсер Ху Лань, уже теряя терпение, произнесла:
— Ладно, не тяни. Сыграй психопата.
Гу Цин охотно согласился.
— Рад встрече. Кажется, вам не понравился мой вход, но это неважно. Уверен, вам понравится моя история, — сказал Гу Цин преувеличенным тоном, словно декламируя на сцене.
Прежде чем остальные успели отреагировать, он медленно подошел к длинному столу для проб и жестом спросил взглядом, можно ли ему сесть на стул.
Он вел себя так естественно, что режиссер Чжан Вэнь, к которому был обращен этот взгляд, кивнул, даже не успев осознать этого.
Гу Цин улыбнулся. На нем были простые джинсы и белая рубашка, он выглядел чистым и незапятнанным, с яркими выразительными глазами. Удобно устроившись на стуле, он окинул взглядом присутствующих и начал неторопливо рассказывать свою историю:
— Когда мне было три года, я остался дома один с мамой. У нее было больное сердце. В тот день после обеда она легла спать со мной и не проснулась. Когда другие обнаружили нас, прошло уже три дня. Я все еще спал в объятиях мамы, но, что странно, одна из ее грудей пропала.
Рассказывая эту историю, на его лице даже играла улыбка. Лишь упомянув об отсутствующей груди, он показал немного удивленное выражение, соответствующее сюжету.
Четверо слушателей сначала отреагировали по-разному. Продюсер Ху Лань даже скривила лицо с выражением «что за чушь» и хотела прервать его, но, то ли его история действительно была несколько захватывающей, то ли когда он сел так близко, его лицо показалось необычайно привлекательным, — так или иначе, она открыла рот, но все же не решилась прервать его.
— После этого я жил с отцом. Когда мне было десять, он увлекся вдовой, которая содержала парикмахерскую на соседней улице. Они не хотели, чтобы я мешал их уединению, и планировали уехать отсюда. Я так сильно любил отца, как же я мог позволить ему уйти? Конечно, я также понимал, что даже отцовская любовь, крепкая как гора, со временем может иссякнуть. Поэтому я подумал — а что, если бы любовь не утекала, не убегала, а оставалась вечной?
— Я перепробовал много способов и в конце концов нашел самый совершенный, — глаза Гу Цина заблестели, он жестикулировал, переполненный радостью и самодовольством. — Именно тогда я наконец вспомнил вкус, который с детства не давал мне покоя. Что же это было? Такой насыщенный, такой полный… Когда я поглощал его, мне казалось, будто я все еще прижимаюсь к маме, а папа смеется рядом.
Он говорил, слегка запрокинув голову с блаженным видом, глубоко вдыхая, словно пытаясь втянуть в легкие, в самую глубь костей тот совершенный аромат. Его и без того алые губы стали еще ярче.
В комнате воцарилась тишина.
Гу Цин очнулся, повысил тон и с энтузиазмом спросил:
— А знаете, в чем самая интересная часть этой истории?
Сценарист Ци Лубин тихо спросил:
— В чем?
— Когда свиноматка умирает и ее бросают в дикой местности, на первой неделе приходят мясные мухи, чтобы покормиться и размножиться; на четвертой неделе являются черноголовые мухи на пир; к двадцать восьмой неделе прибывают огненные муравьи, которые едят все что угодно…
Ху Лань, как единственная женщина в комнате, уже наслушалась и насочиняла достаточно, связав одно с другим, и ее уже пробирала дрожь:
— Довольно! Под свиноматкой ты имеешь в виду ту вдову, да?
Гу Цин все тем же веселым тоном закончил свою историю:
— Бум! Вот такой пир.
— Уважаемая дама, не будьте так серьезны, это всего лишь история, — затем Гу Цин посмотрел на Ху Лань снисходительным тоном, но та почувствовала, будто на нее нацелились, словно ядовитая змея, притаившаяся в траве, отчего ее лицо побледнело еще сильнее.
Гу Цин моргнул, слегка отвел взгляд и, склонив голову набок, сказал:
— Конечно, если вы решите сообщить на меня, пожалуйста, но, возможно, вам не придется утруждаться. Ведь чем более развитый вид, тем легче он заражается смертельными болезнями при каннибализме, как, например, куру. Мне и самому странно, почему я еще жив. Думаю, это и есть любовь.
В конце его голос стал особенно набожным, бледное лицо слегка порозовело от волнения и удовлетворения, что в сочетании вызывало леденящий душу эффект.
Первым очнулся режиссер Чжан Вэнь. Он хлопнул сценарием по руке, раздался звук, диссонирующий с предыдущей атмосферой, что помогло остальным, увлеченным историей, вернуться в реальность.
Затем он обменялся взглядами со сценаристом Ци Лубином.
Продюсер Ху Лань потерла мурашки на руках.
Ли Моянь, справившись с эмоциями, посмотрел на Гу Цина с горящими глазами. Он признавал актерское мастерство этого молодого коллеги и даже испытывал нетерпение сыграть с ним в паре.
Гу Цин же не обращал ни на кого внимания. Небрежно откинувшись на спинку стула, он полуприкрыл глаза, потянулся и начал напевать песенку.
Мелодия была приятной, ритм веселым, словно олененок легко скачет по лесу.
Сценарист Ци Лубин прислушался и невольно снова взглянул на него. Когда он создавал этого высокоинтеллектуального антисоциального персонажа, он чаще всего слушал музыку Баха. Музыка Баха отличается строгой структурой, изысканной формой, железной логикой и грандиозным масштабом, что очень нравится высокоинтеллектуальным антисоциалам. То же самое можно сказать о возвышенной, величественной музыке Бетховена, которая одновременно стремится к абсолютной свободе.
Подумав об этом, Ци Лубин с горящими глазами посмотрел на режиссера Чжана. Молодой парень был неплох.
http://bllate.org/book/15394/1359524
Готово:
