Современные голливудские боевики — сплошное разочарование. Бессмысленная драка: раз, два — будто пьяные здоровяки собрались в кучу и машут кулаками мимо друг друга, еле касаясь щёк. Всё мягкое, без силы, без огонька. Ничего не цепляет.
Почему же зрителю нравятся хорошие экшен-сцены? Всё просто — ради удовольствия. Ради того самого катарсиса, когда по телу пробегает жар, а в душе выходит наружу подавленная жажда насилия.
Голливудский боевик начал своё восхождение ещё в девяностые. Азиатский финансовый кризис ударил и по Гонконгу — город начал угасать, и вместе с ним пришёл упадок гонконгскому кинематографу. Многие мастера боевых сцен отправились за океан в поисках новых возможностей.
Знаменитый проповедник «насильственной эстетики» Квентин Тарантино снял «Убить Билла» на рубеже веков, напитав картину множеством восточных приёмов боя. Нельзя сказать, что он не испытал влияния гонконгских режиссёров боевиков.
Поэтому для «Разбойницы» поиск выдающегося постановщика трюков стал первоочередной задачей.
Конечно, найти кого-нибудь — не проблема. В семидесятые годы гонконгские каскадёры получали по двести с лишним гонконгских долларов в день — за десять–пятнадцать дней работы можно было заработать столько, сколько обычный человек получал за целый месяц. Такая работа всегда была востребована.
Но Чэнь Минцзяо стремилась к совершенству.
Для неё уйфу был не просто жанром — это была страсть. И теперь, когда она сама решила снять такой фильм, подходила к делу с особой ответственностью.
Кино о героях в белых одеждах и парящих над крышами убийцах в масках зародилось в Хуа Ся ещё в двадцатые годы, медленно развиваясь. Но затем началась японская оккупация, страна вступила в особый период, и власти запретили съёмки и показ фильмов о боевых искусствах, направив кинематограф на темы патриотизма и сопротивления. Именно этот запрет заставил многих поклонников уйфу перебраться в Гонконг.
В прошлой жизни после Ли Сяолуна новое поколение уйфу-боевиков захватило гонконгское кино и распространилось по всему Юго-Восточному Азии. Под влиянием Ли Сяолуна только в семидесятые в Гонконге вышло почти четыреста пятьдесят боевиков, тогда как классических фильмов с мечами и клинками осталось около сотни — и те провалились в прокате. Позже Чэн Лун поднял моду на комедийные боевые фильмы, и жанр уйфу окончательно сошёл на нет.
К двадцать первому веку чистые фильмы о мечах и клинках почти исчезли.
Исчезли белые герои в развевающихся одеждах, убийцы в масках, скачущие по черепичным крышам, и странствующие воины, спокойно попивающие вино у озера Сиху, не боящиеся ни богов, ни императоров.
Нынешняя эпоха мало чем отличается от той. Поэтому Ду Фэн так колебался, когда Чэнь Минцзяо предложила проект «Разбойница».
Он не знал эпохи Гу Луна, Цзинь Юна, Лян Юйшэна и Вэнь Жуйаня. Не слышал о Сымэнь Чуе — мечнике, чей смех мог потрясти даже духов и демонов. Не знал, что у берегов Южного моря правит повелитель города Е Гу Чэн, чей приём «Летящий извне» однажды ошеломил весь Цзянху.
Он не понимал одержимости Чэнь Минцзяо и никогда не видел этой волшебной вселенной уйфу.
А Чэнь Минцзяо хотела именно этого — воплотить свою одержимость в кадрах.
Цзянху… Это слово — почти символ, глубоко укоренившийся в крови каждого человека Хуа Ся. Там — хаос и мечи, но также юноши прекрасные, как нефрит, и красавицы, чей смех стоит тысячи жизней.
Какой восточный романтизм!
Этот Цзянху способен пробудить в людях жар в крови и слёзы на глазах. И именно его она хотела показать миру.
Поэтому она ни за что не допустит, чтобы её фильм получился небрежным или поспешным.
Через два дня Оуян Пань привёл одного человека.
Пожилой мужчина, но бодрый, с ясным взглядом — настоящий пример того, как говорят: «стар, да млад».
— Ацзяо, это господин Го, — представил его Оуян Пань. — Господин Го работал над многими фильмами. Он уже собирался уйти на покой, но ваш сценарий его растрогал.
Чэнь Минцзяо не стала задумываться, почему Оуян Пань дал сценарий постороннему. Вежливо поклонившись, она сказала:
— Здравствуйте, господин Го.
У старика была аккуратная бородка, которую он то и дело поглаживал. Улыбаясь, он ответил:
— Да-да, здравствуйте.
— Сейчас мало кто из молодёжи хочет снимать уйфу, — вздохнул господин Го. — Вы режиссёр?
Чэнь Минцзяо кивнула:
— И исполнительница главной роли — Линъяо.
— Линъяо? — Господин Го осмотрел её и покачал головой. — У вас не получится.
Оуян Пань смутился: он не знал, стоит ли говорить старику, что перед ним обладательница приза Венецианского международного кинофестиваля, актриса, признанная во всём мире.
Чэнь Минцзяо не обиделась и улыбнулась:
— Почему вы так думаете, дядюшка?
Господин Го внимательно оглядел её:
— Вы слишком красива.
Линъяо в «Разбойнице» — персонаж на грани добра и зла.
— Кто автор сценария? Мне нужно с ним поговорить.
Оуян Пань замялся и указал на Чэнь Минцзяо.
Господин Го не понял.
— Это я, — сказала Чэнь Минцзяо, мило улыбаясь.
Старик слегка покашлял и снова принялся гладить свою бородку.
— Вы уверены?
Его глаза горели.
— Это мой фильм, — ответила Чэнь Минцзяо серьёзно. — Я не позволю ему погибнуть.
Фильм — как её ребёнок, а сейчас наступал самый ответственный момент — роды.
Главный герой «Разбойницы» — следователь из Шести Ведомств. Он вводит зрителя в историю, раскрывая противостояние имперского двора и Цзянху. Актёра на эту роль Чэнь Минцзяо выбрала — Чэнь Чжуосян, самый красивый среди нового поколения актёров. В образе повесы, кружащегося в весёлых домах, он будет идеален.
Из казны в Цзяннани украли сокровища. Главный герой Хо Чжэнь получает приказ отправиться на юг, но по дороге встречает девушку по имени Ваньцин. Несмотря на нежное имя, она дерзкая и настойчивая. Хо Чжэнь помогает ей и берёт с собой в Цзяннани. Там они расстаются. Хо Чжэнь слышал о знаменитом Персиковом саде и решает заглянуть туда, где знакомится с куртизанкой Линъяо. Он влюбляется с первого взгляда, но та холодна к нему. Пока Хо Чжэнь теряется в любовных сетях, он расследует кражу из казны. По мере углубления в дело официальные лица один за другим погибают, улики исчезают, и Хо Чжэнь понимает: он попал в ловушку. Распутывая клубок, он узнаёт давние обиды и тайны, а также начинает сомневаться в справедливости имперской власти…
«Разбойница» ставит вопрос: может ли частное лицо, руководствуясь собственным пониманием справедливости и мщения, карать других? Хо Чжэнь представляет закон — он верит в доказательства, порядок и правила. Линъяо же — дух Цзянху: свободная, беспечная, она сама решает, кто достоин смерти.
Роль Ваньцин Чэнь Минцзяо отдала Чэнь Цзяси.
Ваньцин — шпионка Линъяо, внедрённая рядом с Хо Чжэнем. Она называет Линъяо «старшей сестрой» и готова ради неё даже поднять нож на отца. Но в душе завидует ей и ради богатства и почестей в конце концов обращает клинок против своей госпожи.
Этот персонаж внешне дерзкий, но внутри — трусливый. Идеальная роль для Чэнь Цзяси.
#
Когда актриса становится режиссёром или режиссёр играет роль, есть свои плюсы и минусы. Плюс в том, что режиссёр лучше понимает актёров и точнее контролирует ритм игры. Но, выйдя из-за камеры на экран, он теряет возможность следить за общей картиной и состоянием всех участников съёмки. Иногда это приводит к потере контроля.
Поэтому помощник режиссёра необходим. Чэнь Минцзяо не стала приглашать Го Фэйцзина — он уже известная фигура, и было бы странно просить его быть вторым режиссёром. Вместо него помощником стал Чэ Вэнь. От недосыпа у него под глазами появились тёмные круги, почти достигающие уголков рта.
На бумаге должность помощника режиссёра звучит престижно, но на деле в команде «Разбойницы» это просто человек у монитора, следящий за происходящим в кадре, особенно когда Чэнь Минцзяо занята на съёмочной площадке.
Чэ Вэнь не возражал. Он был благодарным человеком. Благодаря Чэнь Минцзяо, позволившей ему работать над монтажом «Охотницы на призраков», он добился успеха. Теперь вернуться в команду в качестве помощника режиссёра было для него радостью, а не унижением.
Чэнь Минцзяо была очень требовательна к подбору команды, поэтому формирование группы заняло больше двух недель.
В день начала съёмок пошёл мелкий дождик.
Когда режиссёр рубила свиную голову перед алтарём, чтобы помолиться духам, Чэнь Минцзяо вдруг почувствовала атмосферу древнего братства, будто они собирались поклясться в верности, как герои Цзянху.
Съёмки не велись по порядку сценария. Сцены с Чэнь Цзяси Чэнь Минцзяо намеренно оставила на самый конец. Пока Чэнь Цзяси даже не приехала на площадку и не видела полного сценария.
Чтобы избежать неприятностей, Чэнь Минцзяо решила свести риск к минимуму. Она пригласила Чэнь Цзяси, зная, что это как бомба замедленного действия в коллективе. Взорвётся ли она в финале или разрушит всё раньше — никто не знал. Поэтому Чэнь Минцзяо планировала дать ей сценарий и раскадровку лишь за неделю до начала её съёмок, чтобы та успела разобраться в сюжете и репетировать движения.
К тому времени основные съёмки уже должны были подойти к концу. Хотя Чэнь Минцзяо и хотела замедлить темп, в условиях гонконгской скорости это было почти невозможно. Здесь все привыкли к системе «свежак за семь дней».
Съёмки «Разбойницы» пошли не так гладко.
Уже в первый день возникли проблемы.
— Господин Го! — крикнула Чэнь Минцзяо в микрофон, давая команду «стоп». Чэнь Чжуосян тоже повернулся к ней. Обычно она казалась мягкой и доброй, но сейчас, сидя за камерой с микрофоном в руке, выглядела собранной и строгой. — Эта сцена не сработает.
Они снимали драку Чэнь Чжуосяна с массовкой.
Господин Го нахмурился. Будучи постановщиком, он снял куртку и остался в белой майке. Его мышцы хоть и утратили былую форму, но всё ещё сохраняли чёткие очертания.
— В чём проблема?
Мелкие сцены ставил ученик господина Го, а сам мастер наблюдал со стороны.
В эпоху киноплёнки нельзя было сразу пересмотреть снятый материал, как в цифровую эпоху. До проявки никто не знал, получилось ли удачно.
Но память у Чэнь Минцзяо была хорошая.
— Бой получился слишком реалистичным и прямолинейным, — сказала она, слегка хмурясь.
— Как это понимать?
— Похоже на полицейскую драку из криминального боевика. Господин Го, я снимаю уйфу! Мне нужна лёгкость, изящество и чёткость движений. Только что движения Чэнь-сина были слишком замысловатыми. Может, использовать рукоять меча вместо кулаков?
— Давайте покажем, — сказал господин Го своему ученику и встал. Они встали под уже выключенный свет 1K и начали демонстрировать приёмы.
— Ну как сейчас?
Чэнь Минцзяо покачала головой и огляделась. Они снимали в лесу.
— Господин Го! — вдруг осенило её. — Можно добавить удары ногами, чтобы поднимались листья?
— То есть?
— Художники по костюмам, подготовьте опавшие листья! — обратилась она к команде, потом снова посмотрела на господина Го. — Давайте попробуем ещё раз. Чэнь-син, смотри внимательно.
Чэнь Чжуосян кивнул. Его участие в проекте далось нелегко: студия не хотела отпускать его, но сам актёр настоял. Он был фанатом «Последнего фламенко» Чэнь Минцзяо и мечтал сыграть с ней в одной картине. Раз появился шанс — он не мог его упустить.
Господин Го резко присел, оперся на одну ногу и второй скользнул по земле. Поднятые листья взметнулись в воздух, создавая эффектную завесу.
— Прекрасно! Именно так! — обрадовалась Чэнь Минцзяо, и её лицо сразу стало живее. — Чэнь-син, повтори точно так же. Когда дым от дымовых шашек немного рассеется, ты просто встанешь и вложишь меч обратно в ножны. А вы, — она указала на массовку, — рухнете на землю, как поваленные деревья.
http://bllate.org/book/11886/1062552
Готово:
