Когда оборудование не занято сотрудниками компании, его можно сдавать в аренду посторонним.
Чэнь Минцзяо добавила: конечно, брать технику напрокат у других — неплохая идея, но если вдруг возникнут какие-то проблемы, это может обернуться куда большими потерями.
Она прекрасно понимала стоимость комплекта оборудования, но ещё лучше осознавала, какую прибыль он сможет принести в будущем.
В 1979 году индустрия аренды кинооборудования в Гонконге пережила серьёзный удар. Три из десяти крупнейших мировых производителей кинокамер были из Германии, однако в тот год по какой-то причине все три немецкие компании, открывшие представительства в Гонконге и занимавшиеся арендой своей техники, внезапно прекратили поставки. Благодаря этому японское оборудование получило шанс закрепиться на гонконгском кинорынке. Однако в переходный период многие фильмы пострадали от различных ошибок и недочётов.
Именно чтобы избежать подобной ситуации в собственной компании, Чэнь Минцзяо и выдвинула своё предложение. Но, разумеется, она не могла прямо объяснить свою мотивацию.
После долгих споров Ду Фэн стиснул зубы, хлопнул ладонью по столу и согласился с её предложением.
По его указанию Оуян Пань и Чэнь Минцзяо отправились в Германию за покупкой оборудования. Хотя в Гонконге и существовали агентства по продаже кинооборудования, они сдавали технику только в аренду и не имели права продавать то, что хранилось на их складах. Поэтому Чэнь Минцзяо и Оуян Пань не оставалось ничего другого, кроме как ехать в Германию.
Carl Zeiss, Leica, Schneider.
Эти три бренда зародились в Германии, но быстро завоевали мировую славу. В то время Canon всё ещё разрабатывала струйные принтеры, Sony боролась за место под солнцем в телевизионном бизнесе, а Panasonic даже ещё не сменила название и продолжала работать под маркой National. В Японии лишь Nikon с серией F уверенно доминировала на рынке профессиональных 35-мм фотоаппаратов, но так и не сумела прорваться в кинематографическую индустрию. Таким образом, эти три немецкие компании практически безраздельно господствовали на мировом кинорынке и забирали значительную часть прибыли.
Под руководством переводчика и представителя компании Чэнь Минцзяо и Оуян Пань прибыли на склад Carl Zeiss. Услышав, что они приехали купить оборудование, менеджер по имени Адам удивился. А когда узнал, что они из Хуа Ся, его глаза расширились ещё больше.
Но деньги, которые сами идут в руки, не отказывают принимать.
Адам открыл дверь склада, и Оуян Пань, настоящий фанат кинооборудования, тут же потерял дар речи. Даже Чэнь Минцзяо не смогла скрыть своего изумления перед открывшейся картиной.
Оборудование всевозможных размеров заполняло весь склад.
Сколько же стоит этот один склад? Наверное, не меньше нескольких миллиардов?
Действительно, в любую эпоху технологии остаются самым прибыльным делом. Без технологий невозможно создать ничего стоящего.
Адам повёл их внутрь и указал на массивную камеру:
— Мисс Чэнь, мистер Оуян, мне кажется, эта модель отлично подойдёт вам.
Оуян Пань подошёл поближе и внимательно осмотрел её:
— Color-King? Это же ваша новейшая модель.
Увидев, что перед ним настоящий знаток, Адам заметно повеселел.
— Совершенно верно, мистер Оуян, у вас отличный вкус, — с гордостью ответил он. — Эта модель вышла в начале 1978 года. Объектив обладает высокой скоростью захвата изображения, насыщенными цветами, эффективно подавляет зернистость плёнки и в комплекте идёт видоискатель и небольшой монитор для режиссёра.
Чэнь Минцзяо не могла отличить хорошее оборудование от плохого — она ведь не специалист по кинематографии. Заметив взгляд Оуяна, она одарила его ободряющей улыбкой, давая понять, что он может свободно продолжать обсуждение с Адамом.
Именно в такие моменты проявлялись лучшие качества технического энтузиаста.
— В последние годы Голливуд, кажется, значительно сократил использование продукции Carl Zeiss. Эту новую модель Color-King, вероятно, редко используют в реальных съёмках? — прямо спросил Оуян Пань.
Лицо Адама слегка потемнело. Он вздохнул:
— Вы правы, мистер Оуян. У Color-King есть конкурент с аналогичными характеристиками, но более низкой ценой, поэтому...
Он не договорил, но собеседники и так всё поняли.
Оуян Пань знал, что речь идёт о Leica.
Изначально у них был выбор между Leica и Carl Zeiss, но Оуян Пань настаивал именно на последнем. Иногда кинематографистам приходится платить за веру. К тому же, в данном случае они могли извлечь определённую выгоду. Оуян Пань был не тем человеком, который думает только о своих предпочтениях; он чётко осознавал, что сейчас действует ради интересов компании, а не ради собственного увлечения.
— Арендная история Color-King не очень успешна?
Адам кивнул.
Рынок действительно жесток.
— Тогда, может быть, вы передадите нам право на аренду серии Color-King? — Оуян Пань бросил взгляд на Чэнь Минцзяо, и та тут же сделала шаг вперёд. — Гонконгскому кинорынку как раз нужна такая техника.
На самом деле, гонконгский рынок, склонный к подражанию, нуждался в оборудовании, которое позволило бы снимать фильмы.
Если они снимут с помощью Color-King хотя бы один фильм, который станет и критическим, и коммерческим успехом, то уже никто не будет сомневаться в ценности этой техники на местном рынке.
Они сами станут ориентиром для всей индустрии. Кроме того, это позволит компании «Тяньцзяо» укрепить связи с технической стороной кинопроизводства, что пойдёт на пользу её будущему развитию. И, хотя причина, по которой немецкие компании временно прекратили аренду оборудования, оставалась неясной (возможно, это просто рыночная стратегия), наличие у них эксклюзивного права на аренду Color-King позволит нанести удар по временной монополии японских производителей и не даст им полностью захватить рынок.
— Конечно, ваша компания может подумать ещё раз, — мягко добавила Чэнь Минцзяо. Её улыбка была словно чаша светлого сакэ — чем дольше смотришь, тем приятнее становится.
— Оуян, посмотри ещё что-нибудь, — сказала она.
Оуян Пань огляделся и взял с полки рядом с Color-King небольшую портативную камеру. Он легко водрузил её себе на плечо. Заметив взгляд Чэнь Минцзяо, он с улыбкой спросил:
— Хочешь попробовать?
Чэнь Минцзяо поспешно замотала головой и отмахнулась.
Она прекрасно знала, какой вес у кинооборудования: даже просто держать его в руках было непосильно, не говоря уже о том, чтобы носить на плече. Поэтому она искренне восхищалась Оуяном Панем — тот теперь свободно расхаживал по складу с камерой на плече.
— Вот эта модель отлично подходит, — сказал Оуян Пань, обращаясь к Чэнь Минцзяо. — Вес умеренный, удобна как для плечевой, так и для ручной съёмки. На данный момент система стабилизации тоже неплоха.
Съёмка без стабилизатора требует от оператора исключительной устойчивости: даже небольшое дрожание при ручной или плечевой съёмке сразу передаётся на кадр. Поэтому функция стабилизации обязательна.
— Тогда купим и несколько стабилизаторов, — решила Чэнь Минцзяо и попросила Адама показать устройства, подходящие для камеры под названием Lighter, которую держал Оуян Пань.
Ручная и плечевая съёмка придают кадру особую достоверность, усиливают погружение зрителя и эмоциональную связь с происходящим. Например, в будущем режиссёр Лоу Е будет специально использовать дрожащую камеру для создания документальной эстетики. Однако если ради стиля целых два часа держать зрителя в состоянии постоянной вибрации, это может вызвать утомление. Поэтому стабилизаторы необходимы.
— Рекомендую вот этот, — Адам подозвал их к огромному устройству. — Это наш совместный американо-немецкий проект — система крепления для камеры. Она невероятно плавная и устойчивая, особенно при движении вперёд-назад, вверх-вниз и при панорамировании. В паре с Lighter получается идеальный комплект.
Чэнь Минцзяо посмотрела на Оуяна Паня, и тот с явным удовлетворением кивнул.
— Сколько стоит?
Адам почесал нос. За долгие годы работы в этой сфере он повидал немало людей, которые при виде цены тут же теряли интерес.
— Мисс Чэнь, думаю, вы готовы к цифрам.
Чэнь Минцзяо усмехнулась про себя. К счастью, в этом году «Тяньцзяо» заработала немало денег, и, как бы ни щемило сердце, внешне она сохраняла полное спокойствие.
— Говорите прямо, мистер Адам.
— Полный комплект Color-King — вместе с объективами, микрофоном для записи звука на площадке и монитором — стоит двенадцать миллионов гонконгских долларов.
Вот и вся касса от «Охотницы на призраков» улетучилась.
— Сам корпус Lighter недорогой — меньше миллиона, но основные расходы — на объективы. Чтобы собрать полный набор объективов с разными фокусными расстояниями и добавить стабилизатор, потребуется ещё около десяти миллионов.
Кроме того, им нужно было закупить и киноплёнку. Немецкая плёнка дороже местной: одна катушка стоила полторы тысячи гонконгских долларов и позволяла снять всего четыре–пять минут материала — точная длительность зависела от модели камеры. Минимальная продолжительность фильма — девяносто минут, а часто и все сто двадцать. Казалось бы, хватит и ста с лишним катушек, но на практике объём отснятого материала обычно в несколько раз превышает финальную длительность картины. Чтобы не оказаться в ситуации, когда при монтаже не хватает нужных кадров, режиссёры предпочитают снимать как можно больше, оставляя себе простор для выбора.
Таким образом, только на плёнку уходило двадцать–тридцать тысяч долларов. Именно поэтому ранее Чэнь Минцзяо, получив инвестиции в несколько десятков тысяч, уже через несколько дней потратила почти всё на плёнку.
Просто беда.
Чэнь Минцзяо нахмурилась:
— А если мы возьмём на себя дистрибуцию и гарантируем определённый объём продаж?
Адам задумался:
— Мне нужно посоветоваться с руководством.
— Разумеется, — Чэнь Минцзяо аккуратно заколола выбившуюся прядь за ухо. — Лучше всего, когда обе стороны получают выгоду.
Через два дня Чэнь Минцзяо и Оуян Пань сели на самолёт в Гонконг. Оборудование же отправили морем. Они приобрели всё, что осмотрели, за двадцать миллионов гонконгских долларов и получили в подарок несколько мелких, но полезных аксессуаров. Кроме того, был подписан контракт с Carl Zeiss: если в течение 1979 года доходы от аренды оборудования не достигнут определённого уровня, «Тяньцзяо» обязуется компенсировать разницу.
Этот год считался испытательным сроком.
Чэнь Минцзяо пошутила:
— Каково ощущение — потратить двадцать миллионов за два дня?
Оуян Пань вздохнул:
— Дорого, конечно, но теперь спокойно на душе.
И правда. Китайцы любят покупать недвижимость ради ощущения стабильности. Для операторов и кинематографистов же оборудование — это их дом.
— Теперь, наконец, можно нормально снимать новый фильм.
Оуян Пань удивился:
— Ты собираешься снимать новую картину?
Чэнь Минцзяо кивнула:
— Будешь моим оператором?
— С удовольствием.
Самолёт прочертил в облаках белую полосу.
— «Рыцарь-разбойник»? — Ду Фэн нахмурился, глядя на сценарий, который Чэнь Минцзяо положила перед ним. — Ты хочешь снимать боевик в жанре уся?
Чэнь Минцзяо кивнула и, не церемонясь, села на стул напротив:
— Да. Коротко и ясно: дашь инвестиции или нет?
Ду Фэн перебирал пальцами уголок первой страницы сценария:
— А кто будет режиссёром?
Если бы это был известный мастер, он, возможно, рискнул бы.
Чэнь Минцзяо ткнула пальцем себе в грудь.
— Ты сама? — Ду Фэн изумился и, наполовину предостерегая, наполовину поддразнивая, добавил: — Решила бросить актёрскую карьеру?
— Кто тебе сказал, что актриса не может стать хорошим режиссёром? — Чэнь Минцзяо бросила на него сердитый взгляд.
Ду Фэн потер виски:
— Дай мне подумать.
— Хорошо, — сказала Чэнь Минцзяо. Она понимала, чего он боится: в последние годы жанр классического уся пришёл в упадок. Одни и те же сюжеты повторялись снова и снова, вызывая у зрителей усталость. Естественно, его главная забота — кассовые сборы.
Решение о запуске фильма зависит от множества факторов, и хороший сценарий — лишь малая их часть.
В будущем кинокомпании будут появляться как грибы после дождя, и сценарии — множиться. Только в одном районе Пекина, в Удаокоу, найдётся несколько сотен людей, называющих себя сценаристами. Однако, несмотря на огромное количество присылаемых студиям текстов, выпускается крайне мало фильмов.
http://bllate.org/book/11886/1062550
Готово:
