Но в то же время из глубины сердца поднялась жаркая волна — это было уже второе за всё время ощущение такого пылкого взгляда. Первое она испытала, читая литературную основу этого фильма.
Её прерывистая речь лишила Мари Жан дыхания. Безумная красота одновременно разрывала душу и манила. Судьба героини передавалась настолько ясно, что Мари Жан невольно вспомнила собственную юношескую любовь — ту, в которой тоже когда-то бушевала одержимость.
«История Адель Гюго» (прим. 1).
Манера игры этой девушки сильно отличалась от исполнения актрисы в оригинале, но нельзя было сказать, кто из них лучше. Для Мари Жан это были два совершенно разных кинематографических переживания.
Первая — с восточной сдержанностью и девичьей застенчивостью, вторая — более страстная и необузданная.
Сердце Мари Жан дрогнуло.
На экране девушка уже полностью пришла в себя и, глядя прямо в камеру, начала представляться — спокойно, уверенно, без малейшего замешательства.
Мари Жан узнала её имя: непривычное китайское и странное, но прекрасное английское имя.
Moonshare.
Мари Жан поняла её намерения — и это превзошло все ожидания.
— Я очень хочу стать вашей ученицей, мадам Мари Жан, и поступить в RADA, — сказала девушка.
Мари Жан давно уже не испытывала подобного чувства. Как педагог она, конечно же, мечтала найти необработанный алмаз. И эта Чэнь была именно тем самым камнем. Она даже взволновалась настолько, что тут же накинула пальто, вышла из дома и села в машину, чтобы поехать в тот самый ресторан.
Всю дорогу Мари Жан тревожилась, не закрылся ли он уже.
Но когда она приехала, свет в ресторане всё ещё был тёплым и мягким, рассеиваясь сквозь стеклянные окна.
Она вошла внутрь. Мужчина в инвалидном кресле ничуть не удивился её появлению и приветливо поздоровался.
Мари Жан на мгновение показалось, будто её здесь ждали, и она прямо об этом спросила.
Хэ Цинъянь умело перебирал чётки; бусины в свете комнаты мерцали тёмным блеском.
— Я просто знал, что вы не сможете остаться равнодушной, — сказал он.
Мари Жан честно призналась:
— Да, вы меня тронули.
— Вы можете немедленно пригласить эту девушку в Англию, — сказала Мари Жан. — Я с радостью приму такую ученицу.
Хотя Хэ Цинъянь уже предвидел такой исход, в его груди всё равно поднялось странное чувство гордости и сопричастности к успеху.
— Для меня большая честь, — ответил он. — Она вас не разочарует.
—
Когда Хэ Цинъянь позвонил, Чэнь Минцзяо не было дома. Мистер Чжан с радостью принял известие и решил передать ей всё, как только она вернётся.
А где же была сама Чэнь Минцзяо?
Она как раз беседовала с Ван Хуэйлинь и Лэйинь, а также обсуждала детали с несколькими режиссёрами и членами съёмочной группы.
Юань Хэцин, используя свои связи, нашёл для «Тяньцзяо» хорошего продюсера по имени Оуян Ци. Тридцатилетний, побывавший повсюду, он в итоге вернулся в Гонконг. Чэнь Минцзяо надеялась, что он возьмёт на себя текущие дела и будет координировать дальнейшие проекты. Главная задача состояла в том, чтобы регулярно проводить совещания по распределению проката: собирать команду, просматривать ленты и делать прогнозы по сборам, после чего планировать кинопрокат на основе этих оценок.
Оуян Ци сразу же согласился.
Чэнь Минцзяо также передала ему готовый сценарий серии «Охотница на призраков», а также несколько идей. Она просила Оуян Ци найти подходящих авторов, которые могли бы развить одну из задумок в полноценный фильм, а также отыскать талантливых сценаристов, способных продолжить развитие франшизы.
«Тяньцзяо» уже почти сформировала постоянную съёмочную команду, но Чэнь Минцзяо не хотела, чтобы студия застряла в рамках привычного и перестала развиваться. Поэтому она напомнила Го Фэйцзину и другим, что в работе над фильмами нужно постоянно экспериментировать.
Го Фэйцзинь был полон энтузиазма. Сейчас он находился на пике славы, но отлично понимал, что обязан этим в первую очередь Чэнь Минцзяо. Он этого не забывал. Если бы можно было поставить его последнему фильму сто баллов, девяносто из них достались бы именно ей. Ведь в плане режиссуры и операторской работы настоящих прорывов не случилось. Он не возгордился и охотно прислушивался к советам Чэнь Минцзяо.
Несмотря на юный возраст, Чэнь Минцзяо демонстрировала такие знания и зрелость в кинематографе, что никто не мог воспринимать её просто как ребёнка.
В конце концов, шестнадцатилетние, уезжающие из дома ради карьеры, — не такая уж редкость.
Она уже не так молода.
Что касается актёрского состава, Чэнь Минцзяо поручила Ду Фэну сосредоточиться на развитии Ван Хуэйлинь и Лэйинь: первая могла играть жизнерадостных и энергичных героинь, вторая — роскошных и величавых. Если бы ещё удалось найти одну чистую, невинную «девушку-цветок», три лица «Тяньцзяо» были бы собраны. Тогда студия смогла бы покрывать любой жанр.
Ведь женские образы в гонконгском кино, если не выходить за рамки привычного, сводились примерно к этим трём типажам.
Ду Фэн попытался отнести и саму Чэнь Минцзяо к какой-нибудь категории, но, сколько ни думал, понял: она не вписывается ни в одну. Она была многогранной — вне съёмок самой заметной в толпе, а в кадре — воплощением тысяч оттенков чувств.
Она не была глиной, которую можно лепить по желанию, а скорее — драгоценным камнем со своим собственным блеском.
Чэнь Минцзяо имела свою форму, и лишь она сама могла обрабатывать себя в соответствии с ролью.
— Минцзяо-цзе, — Ван Хуэйлинь недавно привыкла так обращаться к ней, — правда ли, что ты собираешься учиться за границей?
Чэнь Минцзяо кивнула.
— Минцзяо-цзе, надолго ли? — спросила Лэйинь. Она была благодарна Чэнь Минцзяо. Теперь она ясно видела истинное лицо того человека и понимала, что должна выживать в Гонконге сама. Изначально она подавала резюме почти без надежды — просто отчаявшись, — но её выбрали. Чэнь Минцзяо вытащила её из тесной комнаты, где ютились десятки таких же, как она. А теперь благодетельница, с которой она едва успела познакомиться, уже собиралась уезжать. Лэйинь было жаль расставаться.
— Не знаю, — ответила Чэнь Минцзяо. — Но, думаю, ненадолго.
Как только она обретёт актёрское мастерство, достойное её амбиций, она обязательно вернётся. Ведь зарубежные рынки — не её поле битвы. Её место — в Гонконге и на материке.
Она вдруг вспомнила кое-что.
— Ду Фэн, — позвала она.
Все повернулись к нему.
Ду Фэн приподнял бровь:
— Что такое?
— Подожди ещё два-три месяца, и «Сюэ И» точно не выдержит, — сказала Чэнь Минцзяо. — Их фильмы уже идут на спад. Как только независимые студии увидят, что мы открыли для них рынок, они начнут массово выпускать свои ленты в наших кинотеатрах. Тогда их собственные проекты не смогут конкурировать. Когда мы снимем «Охотницу на призраков 2/3», Хэ Цзе, скорее всего, захочет показать ваши фильмы в своих кинозалах. Вот тогда…
Ду Фэн понял, к чему она клонит.
— Если он спросит, как распределять сеансы, я хорошенько с него стрясу, — весело усмехнулся Ду Фэн. — Кстати, в «Сюэ И» сменилось руководство.
Он явно радовался чужому несчастью.
— Сменилось? — нахмурилась Чэнь Минцзяо.
Разве во главе «Сюэ И» не стоял сам Хэ Цзе?
— Откуда мне знать, что там у них в семье Хэ случилось? Во всяком случае, Хэ Цзе теперь просто болтает чужими полномочиями. Нового хозяина посадили. — Ду Фэн закинул ногу на ногу и пару раз встряхнул её. — Он легко идёт на контакт, да и со мной знаком. Ну, знаешь, как водится у приятелей по выпивке. Не пойму, что в голове у старика Хэ — вдруг доверил управление такому человеку. Совсем, видать, состарился.
— Не волнуйся, с прокатом я разберусь, — заверил Ду Фэн. Он понимал значение дальновидности. Решение Чэнь Минцзяо сначала удивило его, но, обдумав, он осознал: она права.
Их империя — это не только Гонконг.
Нельзя смотреть только под ноги. А некоторые рождаются гениями с острым чутьём. Ду Фэн смотрел на девушку перед собой и думал: она создана для экрана и для кино.
Только он не знал, сколько жизней и опыта прошлых воплощений скрывалось за этой интуицией.
Автор добавляет:
Прим. 1: Некоторые читатели в комментариях писали, что фильмы до 80-х кажутся им «странноватыми». Поэтому я иногда буду рекомендовать ленты этого или даже более раннего периода, которые мне лично очень нравятся. «История Адель Гюго» — фильм 1975 года с участием французской красавицы Изабель Аджани. Я смотрела его в архивном кинотеатре и была глубоко тронута. Это история о другой любви — о любви, доходящей до саморазрушения.
Но чтобы не смешивать реальный и вымышленный миры, я лишь вскользь упомяну этот фильм и немного изменю название. В таких случаях я всегда буду давать пояснение в сноске. Не переживайте.
Британская арка продлится недолго.
15 сентября 1977 года.
Чэнь Минцзяо стояла, подняв глаза к кирпично-красным стенам — перед ней здание Королевской академии драматического искусства. Следуя указаниям Мари Жан, она шла по адресу. Кампус, хоть и меньше других престижных вузов, всё равно был наполнен жизнью. В RADA ежегодно обучалось около пятисот студентов, включая магистрантов, но именно здесь ежегодно ставилось почти триста спектаклей.
Уже проходя мимо газона, Чэнь Минцзяо ощутила мощную атмосферу искусства.
Кто-то лежал на траве с книгой, кто-то играл на гитаре, босоногая девушка танцевала, вокалист исполнял арии, а художник увлечённо рисовал с натуры.
Чэнь Минцзяо шла сквозь эту толпу, и на неё то и дело падали взгляды — разные, но она не обращала внимания. Она знала: за этими взглядами могут скрываться предрассудки, связанные с её происхождением или внешностью. Но она не боялась. Её кожа, её народ — её гордость. Гордые не гнут спину.
Узнав у прохожих, она наконец нашла класс, где преподавала Мари Жан.
Поднявшись на несколько этажей, она остановилась у двери и тихо постучала. Услышав «Come in», она медленно открыла дверь.
Чэнь Минцзяо осмотрела просторное помещение, похожее на зал для занятий по пластике, но с зеркалами лишь на одной стене.
Остальные тоже рассматривали её.
Барретт стоял у самой двери и вежливо спросил:
— Здравствуйте, чем могу помочь?
Чэнь Минцзяо взглянула на мужчину с тёмно-каштановыми кудрями и глазами цвета морской волны.
— Здравствуйте. Это класс мадам Мари Жан?
Барретт кивнул:
— Да, именно так.
Джоанна, которая до этого делала растяжку у станка, опустила ногу и бросила взгляд в их сторону.
— Это частный класс, — сказала она.
То есть, посторонним вход воспрещён.
Джоанна держалась как настоящая принцесса — вся её осанка излучала аристократизм.
— Да, я знаю, — мягко улыбнулась Чэнь Минцзяо, совершенно не смутившись её резкости. Её спокойствие было как вата — иглы Джоанны просто теряли силу.
— Можно войти? — спросила она.
Барретт встречал многих восточных студентов — в музыкальном отделении училось несколько азиатов, — но эта девушка казалась ему совсем иной. Она держалась с достоинством, и в её лице сочетались сдержанность и страсть.
Барретту было неловко.
— Я ученица мадам Мари Жан, — сказала Чэнь Минцзяо.
Джоанна нахмурилась и тут же возразила:
— Невозможно. Вы лжёте.
Репутация Мари Жан была слишком велика. Хотя она никогда не работала в кино, она обучала множество знаменитых театральных актёров. В RADA у неё действительно были открытые занятия, но они входили в официальную программу и предназначались для студентов-актёров. Джоанна и её однокурсники тоже считали себя учениками Мари Жан, но это было не то же самое, что быть её личной ученицей.
Джоанна была абсолютно уверена: эта азиатка не учится в RADA. А значит, если она утверждает, что является ученицей Мари Жан, то речь может идти только о личном наставничестве.
Но Мари Жан уже давно никого не брала в ученицы.
Последняя, кого она обучила, сейчас была звездой на Бродвее.
Неужели Мари Жан возьмёт себе в ученицы азиатскую девушку? Джоанна не верила. Оставалось одно — эта девушка лжёт.
Чэнь Минцзяо ожидала подобной реакции и потому спокойно ответила:
— Если нужно, я могу показать вам рекомендательное письмо от мадам Мари Жан.
Она, конечно, не собиралась становиться студенткой RADA и получать диплом от Королевского колледжа Лондона. Её цель вовсе не в бумажке. Она приехала в Англию ради поиска высшей степени актёрского мастерства.
http://bllate.org/book/11886/1062536
Готово:
