Одна идея может стоить тысячи золотых.
Ду Фэн уже подготовил договор и теперь ждал лишь согласия Чэнь Минцзяо.
Изначально Чэнь Минцзяо просто хотела обрести устойчивость, найти островок спокойствия в этом неспокойном мире. Однако теперь перед ней лежало будущее, способное потрясти саму основу эпохи хаоса.
Люди редко заранее знают, куда заведёт их дорога.
Вот и Чэнь Минцзяо — девушка, которая ещё недавно собиралась подрабатывать в «Макдональдсе», теперь владела сорока процентами акций корпорации «Тяньцзяо». Она и Ду Фэн делили всё в пропорции шестьдесят на сорок.
На первоначальные доходы Чэнь Минцзяо не претендовала вовсе. Ей полагалась лишь доля прибыли от фильма «Охотница на призраков» после его выхода в прокат. Это было её достоинство и право на плоды собственного труда.
Разобравшись с акциями, Ду Фэн вспомнил о другом вопросе.
— А как насчёт журнала «Киножурнал»? — спросил он, пытаясь выяснить мнение Чэнь Минцзяо. — Я хочу поскорее запустить собственный киножурнал для жителей Гонконга, как ты и предлагала.
Чэнь Минцзяо задумалась на мгновение и ответила:
— А почему бы не создать ещё и газету? Например, «Ежедневный гонконгский киновестник» — для широкой публики, с новостями киноиндустрии. А «Киножурнал» пусть выходит раз в две недели и освещает профессиональную информацию о кино из трёх регионов: Гонконга, Тайваня и материкового Китая.
Поскольку Гонконг и Макао ещё не вернулись в состав КНР, термин «три региона» был временной заменой для понятия «материковый Китай, Гонконг и Тайвань». Чтобы Ду Фэн лучше понял, Чэнь Минцзяо использовала старую формулировку.
Ду Фэн не совсем согласился:
— Три региона… Тайвань я понимаю, но зачем нам материковый Китай? Да и сейчас там невозможно получить доступ к источникам или провести интервью.
Материковый Китай казался закрытым городом, никогда не открывавшим свои ворота так, как это делали Гонконг и Тайвань.
— Нужно смотреть вперёд, — настаивала Чэнь Минцзяо. — Рано или поздно двери откроются. Если мы начнём готовиться только тогда, можем упустить момент. Ты хоть раз задумывался, какой клад станет рынок китайского кино, когда он наконец откроется?
Эпоха реформ и открытости была уже совсем близко.
Ду Фэн уступил. В вопросах кино он действительно уступал Чэнь Минцзяо. Он был чистым бизнесменом, стремящимся к прибыли, тогда как она — человек, искренне заботившийся о развитии кинематографа.
Он просто кивнул и сказал «хорошо».
«Таинственный новый фильм начал съёмки — очередной провал?»
«Став „Мисс Гонконг“, она выбрала эту профессию…»
«От „вазочки“ до продюсера и главной героини — что у неё на уме?»
23 июля гонконгские таблоиды пестрели такими заголовками.
Но появление этих статей было вовсе не случайностью — это была маркетинговая стратегия, разработанная самой Чэнь Минцзяо. Из-за резкого сокращения времени на подготовку съёмки фильма «Охотница на призраков» начались уже 22 июля.
Церемония начала съёмок была скромной, но уважительной. Жители Гонконга чтут фэн-шуй и традиции поклонения богам, поэтому такой ритуал был неизбежен. Кинокамеры формата 35 мм были накрыты красной тканью, а звуковое оборудование, из-за длинных штанг, просто перевязали красными ленточками в виде бантов. Посередине стола лежала наполовину разделанная голова молочного поросёнка, вокруг клубился благовонный дым от горящих палочек, а фрукты были аккуратно расставлены по бокам.
Режиссёр объявил начало съёмок, оператор снял красную ткань с камеры, а все ключевые участники проекта вместе взяли нож и символически разрезали свиную голову.
Затем последовал залп хлопушек — символ «громкого успеха», а рядом со столом стоял подарок, упакованный в праздничную бумагу, — намёк на «огромные кассовые сборы».
Вся съёмочная группа была компактной — всего около тридцати человек.
Самыми известными фигурами в ней были Ван Хуэйлинь и Чэнь Минцзяо.
Изначально отец Ван Хуэйлинь не хотел отпускать дочь на съёмки, но, выслушав несколько слов от Чэнь Минцзяо, смягчился и дал согласие. Роль, которую играла Ван Хуэйлинь, была специально написана под неё — без особых требований к актёрскому мастерству, достаточно было просто быть самой собой: немного наивной, с лёгкой долей хитрости, но в целом простодушной девчонкой.
Го Фэйцзин изначально не питал особых надежд на игру двух «Мисс Гонконг». Он рассчитывал, что придётся лично обучать их на площадке.
Но то, что он увидел через видоискатель камеры, полностью ошеломило его. В те времена «большой монитор» ещё не существовал, а «маленький монитор» представлял собой просто увеличенный видоискатель — именно им и пользовались.
Они снимали сцену, где героиня Чэнь Минцзяо, юная девушка, впервые после того, как унаследовала дело своей бабушки, отправляется на первую охоту на призраков и встречает свою подругу в исполнении Ван Хуэйлинь.
Грим делала сама Чэнь Минцзяо. Зная, что плёнка и освещение «съедают» макияж, она сделала его чуть более насыщенным.
Играть юную девушку ей было непросто — психологически она давно переросла этот возраст. Но перед съёмками она, как в прежние времена, когда работала сценаристом, создала подробную психологическую биографию персонажа. Она чётко представила себе поведенческие паттерны героини, а затем внешними действиями воплотила этот образ, тщательно выверяя каждое движение и логично выстраивая актёрскую игру.
Проще говоря, если опираться на будущую классификацию актёрских школ, то Чэнь Минцзяо использовала метод экспрессионизма.
Этот подход возник из театральной системы Бертольта Брехта, хотя сам термин «экспрессионизм» в актёрском искусстве чаще применяли кинокритики для удобства категоризации.
Система Брехта делала акцент на «остранении» и «дистанции» между актёром и ролью — что во многом совпадало с принципами экспрессионистской игры.
— Камера! — Лян Цзяньпин нажал кнопку запуска кинокамеры.
— Звук! — добавил звукооператор, которого привлёк Го Фэйцзин.
— Сцена восемь, дубль первый! — крикнул ассистент режиссёра, хлопнув планкой, и в студии раздался громкий щелчок.
Го Фэйцзин оглядел площадку, убедился, что все замерли в тишине, и прокричал:
— Мотор!
На самом деле это был для него новый опыт — такой подход к съёмкам предложила Чэнь Минцзяо. Сначала он сомневался, но, учитывая, кто платит, пришлось согласиться. Однако уже после нескольких сцен он не только привык к такому методу, но и начал высоко его ценить.
До этого ни один гонконгский фильм не снимался с заранее подготовленным раскадровочным планом. Го Фэйцзин впервые услышал об этом от Чэнь Минцзяо и вынужден был вместе с оператором Лян Цзяньпином несколько дней трудиться над созданием раскадровки.
Раньше они просто приходили на площадку и снимали «куда глаза глядят». Хотя такой подход давал свободу творчества, он часто приводил к ошибкам: либо в монтаже не хватало ключевых кадров, либо снимали слишком много лишнего, тратя плёнку и увеличивая расходы на проявку.
Теперь же, благодаря методу Чэнь Минцзяо, можно было снимать по чёткому плану, ничего не упуская, но при этом сохраняя гибкость для импровизации. Это было эффективно и разумно.
Го Фэйцзин уже не мог дождаться, чтобы внедрить этот подход в других проектах.
Но сейчас всё его внимание было приковано к игре Чэнь Минцзяо.
В школьной форме в английском стиле она выглядела совершенно иначе — вся её внешность дышала юностью. Удачный грим и причёска делали её похожей на обычную гонконгскую школьницу: цветущую, живую, полную жизни, но уже робко пробующую границы зрелости. Голубая юбка развевалась при беге, а улыбка сияла, как весеннее солнце.
Впервые столкнувшись с «призраком», её героиня проявила упрямство и решимость. Дрожащими руками она пыталась достать из кармана оберег, но получилось смешно — именно так и задумывалось.
Фильм был лёгкой комедией с элементами мистики, и юмор рождался из деталей.
Как сценарист, Чэнь Минцзяо ещё на этапе написания сценария вплела эти комические моменты в ткань повествования. Она точно уловила суть гонконгского юмора — основанного на самоиронии и обыденных жизненных ситуациях, где даже в трудностях находят повод для улыбки.
Её речь была острой, шутки — лёгкими и естественными.
Она играла уверенно, переходы между эмоциями были плавными, а реплики — безупречными.
— Стоп! — скомандовал Го Фэйцзин.
Чэнь Минцзяо тут же вышла из роли и вопросительно посмотрела на режиссёра.
— Снимем ещё один дубль, — сказал он. — Этот берём в запас.
Чэнь Минцзяо слегка нахмурилась:
— Что-то не так, режиссёр?
Го Фэйцзин махнул рукой:
— Нет, с тобой всё в порядке.
Он повернулся к актёру, игравшему призрака, и, разозлившись, закричал:
— Ты — призрак! Призрак! Сколько раз тебе повторять? Не пялься на героиню, как влюблённый болван! Когда тебе нельзя проявлять интерес, так и не проявляй его, чёрт побери!
Актёр смутился — он действительно ошибся. Теперь ему оставалось только терпеть наказание.
Обернувшись к Чэнь Минцзяо, Го Фэйцзин сразу смягчился:
— Ацзяо, нам всё же нужно переснять этот дубль.
— Конечно, режиссёр, — улыбнулась она.
Го Фэйцзин всё это отметил.
За всю свою карьеру он впервые встречал актёра, который предъявляет к себе требования выше, чем сам режиссёр. До этого он мог называть Чэнь Минцзяо многим: «Мисс Гонконг», «вазочка», «бизнесвумен» или «талантливый кинематографист». Но стоит ей оказаться перед камерой — и она мгновенно превращается в настоящую актрису.
Её игра в «Охотнице на призраков» была на уровне.
Конечно, в её манере ощущалась некоторая искусственность — зритель всегда чувствовал, что перед ним именно актёрская работа. Это следствие выбранного ею метода: дистанция между актёром и ролью передаётся и зрителю.
Личность Чэнь Минцзяо была слишком яркой. Даже сливаясь с персонажем, она оставалась самой собой. При взгляде на экран первым делом вспоминалось её имя, а не имя героини.
Это можно было считать недостатком, а можно — нет. Ведь многие мировые звёзды находятся именно на этой стадии.
Но сама Чэнь Минцзяо этим не довольствовалась. Она понимала: мастерство требует шлифовки. Никто не рождается виртуозом.
Однако для этого фильма её уровень игры был более чем достаточен.
Более того — для всей гонконгской киноиндустрии в целом он был выше среднего. Отрасль была переполнена поверхностными, торопливыми проектами, где ради прибыли жертвовали качеством. Многие «актёры» не имели ни малейшего таланта, но обладали лишь привлекательной внешностью.
В Голливуде таких бы давно вычеркнули из профессии.
Но это был Гонконг — город с почти безграничной терпимостью к плохим фильмам. Неизвестно почему, но гонконгцы всегда обожали кино. Более того, они часто говорили «пойти посмотреть спектакль», имея в виду именно кино. На материке же «спектакль» относился исключительно к театру.
Возможно, из-за обилия плохих фильмов у гонконгцев выработался врождённый иммунитет к ним. Или, возможно, то, что казалось провалом глазами Чэнь Минцзяо — уроженки материкового Китая, — для местной публики вовсе не было провалом. У каждого региона свои стандарты и предпочтения в кино.
В Гонконге главное — это сплетни. Именно они гарантируют кассовые сборы.
Поэтому Чэнь Минцзяо с самого начала попросила Ду Фэна заказать несколько статей в мелких газетах.
Правильно подобранный пиар — залог внимания к проекту.
Пока конкурс «Мисс Гонконг» ещё крутили по телевизору, такие статьи вызывали любопытство у обычных людей. Известность титула «Мисс Гонконг» создавала ажиотаж, а случайные утечки информации со съёмочной площадки служили приманкой. Когда фильм выйдет в прокат, зрители, заинтересовавшиеся «наживкой», сами придут в кинотеатры и купят билеты.
Так обеспечивалась базовая аудитория. А станет ли фильм настоящим хитом — зависело уже от качества картины и её способности попасть в «точку» зрителя, вызвать органические рекомендации и цепную реакцию посещений кинотеатров.
http://bllate.org/book/11886/1062525
Готово:
