Это льстило самолюбию Хун Мэй куда больше обычного — особенно потому, что похвала исходила от её собственного любимого сына. Только вот она, вероятно, не подозревала, что в личной коллекции одного человека хранился комплект фотографий ещё более полный, чем тот, что был у неё.
По просьбе Люлю Хун Мэй заказала себе ципао в старинном шанхайском ателье и сшила для мальчика праздничный народный костюм. Когда одежда была готова, они сделали совместное фото.
Снимок увеличили, поместили в рамку и повесили на стену.
Тайком от матери Люлю, «перебежчик», передал копию этой фотографии Мо Цзину, пополнив тем самым его коллекцию снимков четверых. Глядя на изображение — взрослую женщину и малыша рядом, — Мо Цзинь думал: было бы совсем идеально, если бы на этом фото оказался ещё и он сам.
Но вернёмся к делу. В этом фильме героине Хун Мэй требовалось уметь вышивать, а также владеть искусствами цинь, ци, шу и хуа́ — ведь Бай Ли происходила из знатной семьи, где подобные навыки считались обязательными. Чжан Хэхань, человек принципов, никогда не допустил бы в своём фильме чего-то недоделанного и настоял, чтобы Хун Мэй освоила все эти умения.
К счастью, в прошлой жизни ей уже приходилось учиться этому ради другой роли, пусть и поверхностно.
Более того, когда-то она даже брала уроки у мастера сучжоуской вышивки. В первые годы после рождения Люлю она сама выбирала ткани и вышивала для него одежду, строчка за строчкой. Правда, актриса сосредоточилась в основном на карьере, и её мастерство в вышивке, конечно, не шло ни в какое сравнение с работами настоящих ремесленниц. Но для съёмок этого было более чем достаточно.
Поэтому, когда Чжан Хэхань пришёл проверить пять навыков Хун Мэй, он увидел перед собой спокойную, изящную женщину, ловко продевающую иголку. А когда взглянул на готовое изделие, то был приятно удивлён: работа ничуть не уступала образцам, которые он видел у профессиональных вышивальщиц. Его довольная физиономия в тот момент выглядела весьма забавно.
Что до цинь, ци, шу и хуа́ — это же классические элементы исторических фильмов! Хун Мэй хоть немного, но владела каждым из них. После всех испытаний Чжан Хэхань остался доволен, и Хун Мэй тоже.
* * *
В конце июня съёмочная группа «Цветы расцветают на полях» с размахом провела церемонию запуска проекта. Помимо многочисленных СМИ, банкет после мероприятия прошёл в лучшем отеле города.
Интерес журналистов был прикован к возвращению Мо Бо на экраны и ко всему, что связано с Хун Мэй. Из-за этого Хуан Биню и Фэн Сяну стало неловко: их будто и не замечали.
— Господин Мо, почему вы решили вернуться к съёмкам? Ходят слухи, что вы и режиссёр Чжан — давние друзья. Не поэтому ли вы согласились?
— Просто немного заскучал, — легко ответил Мо Бо. — Попался отличный сценарий, да и я давно восхищаюсь личностью режиссёра Чжана. Он пригласил — а я как раз свободен. Вот и сошлись.
Журналисты задавали вопросы с явным намёком, но Мо Бо не придал этому значения и даже игриво подыграл им, усиливая впечатление близкой дружбы.
Когда вопросы к Мо Бо закончились, репортёры переключились на Хун Мэй:
— Госпожа Хун Мэй, после выхода «Бури судеб» вашу коллегу Ся Цинцин высоко оценили за актёрскую игру. Говорят, в новом фильме вы тоже играете две роли. Это вызов Ся Цинцин?
— «Буря судеб» снималась после «Обратного пути к бессмертию». Сейчас «Буря судеб» почти уходит с экранов, а «Обратный путь...» всё ещё находится на стадии постпродакшна. Как вы это комментируете?
— Ходят слухи, что актёрское мастерство Ся Цинцин уступает вашему. Хотите ли вы этим фильмом окончательно подтвердить это мнение?
— Как вы оцениваете свои силы в главной роли, особенно учитывая, что вам предстоит играть в паре с легендарным актёром Мо Бо? Сможете ли вы выдержать такой груз ответственности?
…
Хун Мэй могла бы побледнеть от такого натиска, но ни Чжан Хэхань, ни Мо Бо об этом не знали. Они заранее договорились не позволить никому обидеть Хун Мэй и уже собирались вмешаться, но тут она сама взяла микрофон и начала отвечать — уверенно, элегантно, тактично, будто старожил индустрии, привыкший к подобным ловушкам. Её ответы были безупречны, и у Чжана с Мо Бо не осталось повода вмешиваться.
— Благодарю всех журналистов за внимание. Мне большая честь получить такую замечательную роль, особенно работать вместе с режиссёром Чжаном, старшим товарищем Мо, господином Хуанем, господином Фэном и другими выдающимися актёрами. Для любого актёра это мечта. Я лишь хочу честно и добросовестно исполнять свою работу и не подвести доверие режиссёра Чжана. Если зрители примут этот фильм, для меня это будет высшей наградой. Я сделаю всё возможное.
Вот так! Ни слова о сравнении с Ся Цинцин. Конечно, она не могла отказаться от роли только потому, что кто-то решил устроить между ними соревнование. Этот круг любит создавать такие новости. Раз уж другие настаивают на том, чтобы сравнивать их, разве она сможет зашить им рты иголкой? Лучше просто позволить им болтать.
Как она и сказала: главное для неё — честно играть каждую роль!
Ведущий по знаку режиссёра начал переводить вопросы на других участников — нельзя же всё время крутиться вокруг двух персон. Журналисты, заранее проинструктированные организаторами, вовремя остановились, не доводя ситуацию до неловкости.
После пресс-конференции Хун Мэй извиняюще улыбнулась Хуан Биню и Фэн Сяну. К счастью, все они давно в этом бизнесе и понимали обстоятельства. Мужчины не стали мелочиться, и за ужином всё снова стало весело и легко.
После церемонии запуска начались напряжённые съёмки.
Первая сцена — это и есть первое изображение всего фильма. Сценарист использовал приём ретроспективы: действие начинается спустя много лет, когда Бай Мо, утратившая всю свою былую резкость и оставившая за собой след времени, спокойно управляет цветочным магазином, облачённая в ципао, доставшееся от матери, и равнодушно наблюдает за переменами мира.
В постпродакшне к этому кадру добавят эффекты, подчеркивающие ощущение прошедших лет и ностальгии.
Хун Мэй надела тёмно-синее ципао с вышитыми бамбуковыми листьями. Грим состарил её лицо, и в этом наряде она словно сошла с полотна старинного художника — изысканная, с глубокой внутренней гармонией. Хотя Чжан Хэхань уже видел её в пробных кадрах и знал, что она способна передать элегантность и благородство женщины зрелого возраста, сейчас он вновь невольно восхитился.
Он видел множество женщин в ципао, но немногие умели так передать его дух и интеллигентную красоту, добавляя при этом собственный неповторимый оттенок. Невероятно, что Хун Мэй — всего лишь двадцатилетняя девушка, а в ней уже чувствуется утончённая грация женщины, прошедшей через жизненные испытания. Каждое её движение, каждый взгляд словно завораживали.
Собравшись с мыслями, Чжан Хэхань увидел, что Хун Мэй уже заняла позицию. Подав сигнал, он запустил съёмку, и вся группа начала работать слаженно и сосредоточенно.
В кадре появляется старинный цветочный магазин. У входа — свежие, яркие цветы. Камера медленно приближается, проходит сквозь дверь и оказывается в помещении, залитом тёплым послеполуденным светом и наполненном ощущением покоя и времени.
Цветы расставлены гармонично. Особенно привлекает внимание лестница, опоясанная горшками жасмина. Обычно неброский цветок благодаря такому оформлению стал центром композиции — свежий, нежный, но при этом невероятно выразительный.
Звук каблуков по деревянному полу нарушает тишину. Шаг за шагом — будто стуча прямо в сердце, заставляя затаить дыхание в ожидании.
Сначала в кадре — чёрные туфли на высоком каблуке, затем — подол тёмно-синего ципао с тёмно-зелёной вышивкой. Камера следует за плавными, изящными движениями ног, спускающихся по лестнице, пока наконец не показывает фигуру женщины. С первых же кадров она полностью завладевает вниманием зрителя.
Есть такие женщины, что подобны вину — чем дольше выдерживаются, тем ароматнее и глубже становятся. Годы лишь усиливают их красоту и спокойствие.
Есть такие женщины, что даже без идеальных черт лица, лишь с лёгкой улыбкой на губах, могут поразить своей красотой.
Когда такая женщина смотрит сквозь объектив своими глазами, будто пропитанными долгими годами, ваше сердце слегка вздрагивает — как будто что-то тронуло вас за живое. А когда её взгляд ускользает, вы испытываете лёгкую грусть и потерю.
Эта женщина среди моря цветов не теряется среди их яркости. Наоборот, цветы лишь подчёркивают её воздушную, почти призрачную грацию — будто один единственный мазок кисти великого мастера, за которым невольно следишь глазами.
Её движения при уходе за растениями естественны и плавны. В последнем кадре она нежно касается белого жасмина на отдельной полке. На лице — привычная лёгкая улыбка, но в глазах — тонкая печаль, которая заставляет ваше сердце отзываться лёгкой грустью.
Эта непринуждённая грусть делает её образ ещё более загадочным и далёким, как дымка над водой.
Если бы не голос режиссёра, крикнувшего «Стоп!», вся съёмочная группа, вероятно, продолжала бы находиться под впечатлением от этой атмосферы тёплой меланхолии. Хотя сцена прошла с первого дубля, некоторые члены команды, увидев Хун Мэй, уже вернувшуюся в обычное состояние и идущую к ним с лёгкой походкой, инстинктивно отводили взгляд — будто боялись своим грубым присутствием потревожить эту хрупкую, призрачную женщину.
— Отлично получилось, — сказал режиссёр. — Но в следующей сцене ты играешь Бай Ли. Почувствуй разницу между ними. Не должно быть ощущения, что это одна и та же персонажка.
Дело в том, что Бай Мо, пережив бурную юность и остроту характера, после тридцати лет сознательно изучала образ жизни своей матери, которой так восхищался Чжоу Цюань. Она углубилась в искусства цинь, ци, шу, хуа́ и рукоделие, и её характер частично унаследовал черты Бай Ли.
Однако они всё же разные. Бай Ли — настоящая аристократка. Из-за хрупкого здоровья её мягкость и изящество сочетались с врождённой болезненной нежностью. Кроме того, Бай Ли была счастливой: родилась в богатой семье, а после развода с мужем всегда находилась под заботой сына Чжоу Цюаня. Эта женщина, подобная воде, переживала лишь одно — своё слабое здоровье.
http://bllate.org/book/11699/1042888
Готово:
