— Да, китайский я изучаю уже почти три года. Ну как, бегло говорю? — самодовольно произнёс Чжан Сань. — Все, кто играет на скрипке, довольно сообразительны.
— Твоя семья носит фамилию Чжан? — Хуан Цзюцзю, которую он не отпускал и не давал передохнуть, решила уж лучше поддержать разговор.
— Нет, конечно нет. Мои родные не говорят по-китайски — они всю жизнь живут в Америке. Там меня зовут Джозеф. А Чжан Сань — имя, которое я выбрал себе, приехав в Китай. Я слышал, это очень известное имя! Многие так называются.
— … — Хуан Цзюцзю уже не хотелось с ним разговаривать.
К счастью, к тому времени большинство участников уже выступило, и преподаватели пригласили их выстроиться в очередь.
Порядок выступлений определялся по номерам, полученным ещё в свободном туре. Хуан Сиюэ тоже прошла и теперь естественным образом заняла место сразу за Хуан Цзюцзю.
Произведение для всех было одно и то же — «24-я каприччио для скрипки». Лёгкая, живая мелодия с ясной и простой темой доставляла слушателям настоящее удовольствие, но для исполнителя представляла огромную сложность.
Эту пьесу всегда считали суровым испытанием для любого скрипача, а значит, ни один участник не мог быть с ней незнаком — все хоть раз репетировали её.
В этом каприччио не только восемь вариаций радовали слух, но и сочетание самых сложных скрипичных приёмов: эластичные и лёгкие натуральные флажолеты, игра с одновременным быстрым щипком левой рукой, стремительная игра в высоких позициях — всё это ослепляло зрителей.
Когда вечером объявили программу, Се Ичжи нахмурился так, что брови сошлись на переносице. Для Хуан Цзюцзю это задание стало настоящим вызовом. Приёмы в нём настолько запутаны, что даже музыкант с десятилетним стажем не всегда справляется.
Единственное утешение — месяц назад Се Ичжи уже давал Хуан Цзюцзю эту пьесу на проработку. Иначе сейчас…
Когда настал черёд Чжан Саня, то есть Джозефа, тот весело подпрыгнул на месте — уверенность била через край.
Джозеф поклонился жюри и начал играть.
Едва он поднялся на сцену, все пять судей выпрямились и уставились на него.
Это был один из главных фаворитов!
Хотя Джозеф и выглядел как этнический китаец, вся его манера держаться выдавала американца. Возможно, проведя некоторое время в Китае, он слегка «заразился» местным колоритом, и пока не играл, производил странноватое впечатление — будто смесь китайского Чжан Саня с кем-то ещё. Но стоило ему взять в руки скрипку — и он мгновенно превратился в того самого Джозефа, рождённого и выросшего в США, обучавшегося там игре на скрипке более десяти лет.
«24 каприччио», также известное как «Подарок виртуозам», было написано композитором, которого весь мир признавал королём скрипичной виртуозности.
Джозеф блестяще продемонстрировал своё мастерство на сцене. Жюри единогласно подняло зелёные карточки.
— Вот и всё?.. — пробормотал польский судья Пальсер, подперев подбородок ладонью, явно разочарованный.
До сих пор «24-ю каприччио» исполняли бесчисленные скрипачи, и среди этих интерпретаций появилось немало знаменитых версий. Каждый музыкант вкладывал в неё своё понимание, но сложнейшие виртуозные приёмы оставались неизменными.
У Чжан Саня техника была безупречна, и трактовка пьесы не вызывала нареканий, но, по мнению Пальсера, он слишком академичен — в нём чувствовалась неизбежная ремесленность.
Такова уж особенность выпускников музыкальных консерваторий: им многое даётся легко благодаря наставничеству, но в то же время они оказываются зажатыми в рамки, установленные системой. Лишь немногие обладают настолько высоким дарованием и проницательностью, что способны опередить даже своих педагогов и быстро взлететь к вершинам. Большинству же требуется долгое накопление опыта, чтобы преодолеть внутренние границы.
Пальсер, всемирно известный скрипач и преподаватель Иствудской консерватории, за свою карьеру обучил сотни студентов. В такой элитной школе, как Иствуд, людей вроде Чжан Саня — одарённых и трудолюбивых — хватало.
Одним словом: Чжан Сань хорош, но не поразителен.
— Следующая! — Пальсер перелистнул анкету Хуан Цзюцзю и первым окликнул её.
Хуан Цзюцзю поднялась и направилась к сцене. Те, кто ждал за кулисами, тяжело вздохнули — до их выступления оставалось всё меньше времени.
Напротив, Хуан Цзюцзю шла спокойно и уверенно, не проявляя ни малейшего волнения — ей было куда страшнее играть перед Се Ичжи в квартире.
Вероятно, это объяснялось её природной медлительностью: она плохо улавливала эмоции окружающих, зато и не нервничала.
Судьи по-разному отреагировали на её появление.
Штейтс, знавший о её отношениях с Се Ичжи, внимательно её разглядывал. Китайский судья выглядел озадаченно: он предъявлял своим соотечественникам особенно высокие требования. Он признавал талант Хуан Цзюцзю, но основы игры у неё были… плачевны. Ещё до её выхода он размышлял, стоит ли вообще допускать её дальше.
А вот Пальсер, взглянув на неё, презрительно скривился:
— Неужели вы, китайцы, не устанете? У тебя такие слабые основы, и ты всё равно лезешь на сцену? Ты вообще справишься с этой пьесой?
Снизу Би Чжу, обращаясь к уже выступившей Лу-цзе, возмущённо прошептал:
— То он пропускает, то ругает Цзюцзю. Как так можно?
Чэн Хуэйгуй рядом кивнул:
— Он ещё до начала выступления начал её деморализовать. Это ведь может повлиять на исполнение!
Из-за большого числа участников и отсутствия телетрансляции на сцене не использовали микрофоны для голоса. Обычно музыкант просто кланялся и начинал играть, после чего жюри молча поднимало карточки, иногда делая замечания, а участник сразу уходил.
Поэтому сейчас все были удивлены: впервые судья заговорил до начала выступления — и ещё как!
Хуан Цзюцзю бросила взгляд на Пальсера, но не ответила. Просто подняла скрипку к плечу и начала играть.
— …
Се Ичжи, сидевший поблизости, заметил, как лицо Пальсера исказилось от гнева и обиды, а затем перевёл взгляд на Хуан Цзюцзю, которая невозмутимо продолжала играть. Он прикрыл кулаком рот, скрывая лёгкую улыбку.
— Вы, китайцы, совсем не скромные! Все до одного — самодовольные! — проворчал Пальсер, но тут же замолчал, сосредоточившись на звуках.
Гу Чэнцзину стало не по себе. Когда выступала Цзян Ялу, он не волновался — ведь знал её как первого скрипача оркестра несколько лет и был уверен в её прохождении в финал. Но с Хуан Цзюцзю всё было неясно — в прошлый раз ей еле удалось пройти.
Хуан Цзюцзю чуть склонила голову, полностью погрузившись в игру на своей скрипке, отключившись от всего мира. Ей казалось, будто она вошла в древний, полный чудес и тайн мир, где царили яркие краски и старинная магия. И не только она — слушатели тоже словно заглянули в этот удивительный мир.
Звук то усиливался, то затихал, ритм стремительно менялся, мелодия была живой и лёгкой, но в то же время наполненной мощным напряжением, а самые низкие ноты звучали, как нежный шёпот влюблённых. Перед зрителями разворачивалась целая картина.
…Последняя нота затихла.
Хуан Цзюцзю тихо выдохнула, моргнула и растерянно замерла на сцене. Через мгновение она машинально стала искать глазами Се Ичжи — за последний месяц это стало привычкой. Увидев едва заметный кивок, она медленно вернулась из своего внутреннего мира.
На этот раз жюри не переглядывалось — каждый сидел, погружённый в размышления.
Пальсер ёрзал на стуле, будто на нём торчали гвозди. Он то и дело смотрел на Хуан Цзюцзю, качал головой и вздыхал. Даже Се Ичжи, стоявший позади, видел, как тот колеблется.
— Чёрт возьми, какие вы, китайцы, сложные! — проворчал Пальсер, но первым поднял карточку.
— Зелёную.
Теперь даже Би Чжу что-то заподозрил. Он почесал подбородок и задумчиво произнёс:
— Похоже… польский судья действительно высоко ценит Цзюцзю.
Лу-цзе покачала головой:
— Цзюцзю было бы жаль использовать только как ударника литавр.
Она не боялась обидеть Чэн Хуэйгуя — ведь и он знал, что скрипка и литавры несравнимы по статусу, даже если в оркестре ударник литавр задаёт тон всему коллективу. Но международный авторитет скрипки всё же выше.
Если поставить рядом мастера-скрипача и виртуоза-ударника, оба будут великолепны в своём деле, но скрипач всегда будет в центре внимания.
На сцене жюри снова погрузилось в молчание. Только Пальсер, поднявший карточку, явно расслабился. Он закинул ногу на ногу и стал терпеливо ждать решений коллег, больше не глядя на Хуан Цзюцзю и не ругая её — теперь он пристально следил за остальными судьями.
Китайский судья поднял карточку вторым — красную. Пальсер цокнул языком, но промолчал. Следующие двое тоже проголосовали: один за красную, другой за зелёную. Теперь всё зависело от Штейтса.
Когда Штейтс потянулся за красной карточкой, Пальсер не выдержал:
— Ты что делаешь?!
Штейтс обернулся, но руку не опустил. Пальсер вскочил и буквально прижал его руку к столу:
— Давай поговорим! Не принимай поспешных решений!
Микрофон на судейском столе был включён, и каждое слово разнеслось по залу.
Зал замер в недоумении.
Остальные судьи закрыли лица ладонями. Этот поляк и вправду позволял себе такое не в первый раз: ещё в свободном туре он то и дело критиковал участников, но поскольку его замечания всегда были точны, организаторы терпели.
Китайский судья быстро подал знак дирижёрам, и те немедленно отключили микрофоны.
Чтобы не допустить дальнейшего вмешательства Пальсера, судьи собрались вместе для обсуждения.
— Я считаю, она должна сыграть ещё раз, — упрямо заявил Пальсер.
— Техника слишком слабая, основы не хватает, — честно ответил Штейтс, не поддаваясь влиянию связи Хуан Цзюцзю с Се Ичжи. Возможно, именно из-за этой связи он и требовал от неё большего.
— Но она же ничего не испортила, — парировал Пальсер.
— Верно, — вмешался китайский судья, — но с этой участницей… ситуация неоднозначная.
Талант у неё есть, понимание пьесы поразительное, но при этом игра выглядит так, будто она новичок — прямо-таки «некрасиво».
— У вас, китайцев, что, проблемы с головой? — разозлился Пальсер. — Она же китаянка! Как ты можешь её не выбрать?
— Здесь все участники китайцы, — сухо ответил китайский судья.
Штейтс долго молчал, потом сказал:
— Пальсер, она не из академической школы. Основы у неё слабые.
Именно поэтому иногда «дикари» могут на каком-то конкурсе обыграть профессионалов, но потом, если не займутся базой, быстро теряют позиции. Один лишь талант — недостаточен. А профессионалы шаг за шагом укрепляют фундамент и в итоге идут дальше.
— Вы забыли цель нашего приезда! — возмутился Пальсер. — Мы здесь для того, чтобы находить перспективных молодых людей! Что вы творите?
Разозлившись ещё больше, он вернулся на своё место, хлопнул по микрофону, чтобы включить его, и, не сумев переубедить Штейтса, обрушил гнев на Хуан Цзюцзю, всё ещё стоявшую на сцене.
— Как ты вообще училась игре на скрипке? Основы такие слабые! — Пальсер был готов лопнуть от злости. — Какой учитель мог вырастить такую диковинку? Ты что, всё это время зря училась?!
Судьи молча слушали его вспышку. Все, как и Пальсер, инстинктивно решили, что Хуан Цзюцзю — самоучка, и никто даже не подумал уточнить сроки обучения.
Хуан Цзюцзю что-то ответила, но из-за расстояния и положения микрофона её не расслышали.
— Подойди ближе к микрофону и говори громче! — указал Пальсер на стойку с микрофоном для усиления звука скрипки.
— Не было пятнадцати лет, — медленно произнесла Хуан Цзюцзю, подходя к микрофону.
— ?
Пальсер прищурился, и в его голубых глазах мелькнула искра интереса. Он откашлялся и откинулся на спинку кресла:
— Не пятнадцать лет? Так сколько же ты училась?
http://bllate.org/book/10851/972612
Готово:
