В детстве Чжоу Вэй был необычайно одарённым ребёнком-актёром, хотя съёмок у него было немного. Режиссёр боялся, что малышу будет тяжело, и потому первые две недели снимал только его сцены — к настоящему моменту работа над ними уже завершилась.
Ли Чжэ за эти две недели тоже понемногу отснял несколько эпизодов, но большую часть времени, по требованию режиссёра Нина, он проживал в горах, стараясь глубже прочувствовать местную жизнь. Чтобы сыграть естественнее, он даже рубил дрова и носил воду.
И лишь сегодня Ли Чжэ, наконец, по-настоящему вошёл в роль.
Он не был выпускником театрального вуза и не владел актёрскими приёмами, зато отличался высокой интуицией и упорством — легко погружался в образ, поэтому каждый раз играл довольно убедительно.
Правда, такой подход сильно изматывал психику, особенно когда роль требовала передавать много негативных эмоций: актёр рисковал сам впасть в депрессию.
Первые две недели Ли Чжэ играл лишь нейтральные, безэмоциональные сцены, поэтому внешне оставался в норме — разве что после съёмок эмоции возвращались медленнее, но спустя некоторое время он полностью приходил в себя.
Такой график задумывался как переходный период. Теперь, когда Ли Чжэ достаточно расслабился, режиссёр Нин решил использовать одну ключевую сцену, чтобы окончательно втянуть его в роль.
Это была сцена смерти матери Чжоу Вэя.
Она являлась первым небольшим кульминационным моментом фильма — первой эмоциональной вспышкой героя, первым прямым столкновением с жестокой реальностью деревни и отправной точкой его твёрдого решения «обязательно уйти из гор». Поэтому сцена имела особое значение.
Именно по этой причине накануне режиссёр Нин вызвал Ли Чжэ на беседу, которая затянулась до глубокой ночи.
На самом деле детство Чжоу Вэя в фильме не будет показано через флэшбэки или ретроспективы — только через короткие вспышки воспоминаний. Поэтому изначально на эту часть не планировали тратить много времени.
Однако режиссёр Нин уделял особое внимание именно флэшбэкам, ведь они лучше всего раскрывают внутренний мир персонажа. Он предъявлял очень высокие требования к актёрам — вплоть до того, под каким углом изгибается рот в момент выражения эмоции. Особенно строго он относился к главному герою, поэтому на практике съёмка даже одной сцены могла занять несколько дней.
Только увидев, как Ли Чжэ работает на площадке, Лань Юнь впервые по-настоящему осознала, что он действительно идеально подходит на эту роль.
Как автор, Лань Юнь никогда не была особенно рациональна.
Она не анализировала своих персонажей по пунктам и не навешивала на них ярлыки. Иными словами, она никогда сознательно не определяла, какие именно черты характера присущи тому или иному герою. Для неё не требовалось размышлять, что скажет персонаж, каким будет его жест или выражение лица — всё это приходило само собой. Ведь персонажи для неё были живыми существами, которых она не «описывала» пером, а лишь «записывала».
Соответственно, она никогда не пыталась сводить своих героев к списку качеств или думать, кого именно следует пригласить на роль.
Это была не её задача и не её сильная сторона.
Это работа режиссёров.
Но с другой стороны, именно она чаще всего интуитивно чувствовала, кто подходит на роль лучше всего. Это не выводилось из анализа данных или ярлыков — это было просто ощущение.
Как, например, в случае с Ли Чжэ.
Тогда Лань Юнь просто почувствовала: Ли Чжэ — это и есть Чжоу Вэй.
Но если бы её спросили, почему, она не смогла бы объяснить ни первого, ни второго.
Позже режиссёр Нин посмотрел пробы Ли Чжэ и подробно, чётко и профессионально объяснил ей свою точку зрения.
Однако в тот момент Лань Юнь всё ещё воспринимала его слова как нечто абстрактное и не могла до конца понять.
Лишь сейчас она по-настоящему осознала смысл сказанного:
— У Чжоу Вэя есть две главные черты, — сказал тогда режиссёр Нин. — Во-первых, врождённая стойкость. Во-вторых, доброта, усвоенная с детства. Именно благодаря этим качествам он способен сопереживать реальности, сопротивляться ей, решительно покидать деревню и мечтать изменить судьбу всех окружающих.
Как же похожи Ли Чжэ и Чжоу Вэй.
Та же упрямая врождённая твёрдость. Та же наивная, впитанная с молоком матери доброта.
Он упрямо стоит на своём, никого не слушает, принимает решения молча и незаметно для всех. Считает себя спасителем мира, подписывает с компанией грабительский контракт, сам еле сводит концы с концом, но всё равно упрямо продолжает заниматься благотворительностью.
Весь мир обязан быть под его защитой, и вся ответственность за любые проблемы лежит исключительно на нём.
Полный, безнадёжный, самонадеянный дурак.
Глупец.
Сволочь.
Только не добр к ней.
Если бы он жил в древности, непременно вошёл бы в историю как мудрейший и добродетельнейший правитель. Никаких «красавиц-разрушительниц» или «колдунов-предателей» — для него подобное невозможно.
Великий святой Ли Чжэ — без желаний, без страстей, без скорби и радости, считающий всё человечество своей ответственностью и посвятивший жизнь служению справедливости. Никто не в силах увлечь его в мирские страсти.
А она — самое адское искушение.
— Лань Юнь, скрестив руки, откинулась на спинку стула и холодно взглянула на играющего Ли Чжэ, в мыслях яростно обозвав его всеми возможными словами.
*
— СТОП! — крикнул режиссёр Нин и махнул Ли Чжэ рукой. — Иди выпей воды, отдохни немного. Потом подойди, я тебе кое-что объясню.
Ассистентка тут же подбежала с пиджаком. Ли Чжэ кивнул режиссёру, накинул пиджак, на мгновение замер, робко и тревожно, словно не в силах оторваться, бросил взгляд на Лань Юнь, стоявшую рядом с режиссёром.
Но тут же отвёл глаза.
Даже ассистентка этого не заметила.
Лань Юнь тем более.
Она услышала, как режиссёр окликнул её, и быстро подошла:
— Что случилось?
— Вот здесь, — режиссёр Нин указал пальцем на сценарий, — Чжоу Вэй смотрит на тело своей матери и молчит. Мне кажется, чего-то не хватает.
Лань Юнь нахмурилась.
Режиссёр тут же рассмеялся:
— Что за выражение? Я ведь позвал тебя не для того, чтобы ты переделывала сценарий, а чтобы помогала как режиссёр. Иначе я мог бы взять любого сценариста. Я знаю, ты не любишь править собственный текст, но ведь одно дело — читать слова на бумаге, и совсем другое — видеть, как они воплощаются на экране. Иногда приходится вносить небольшие коррективы.
— Нет, вы меня неправильно поняли, — покачала головой Лань Юнь. — Просто мне тоже кажется, что чего-то не хватает.
Она задумалась и добавила:
— Честно говоря, если бы я не увидела, как играет Ли Чжэ, никогда бы не почувствовала этого диссонанса. Когда я писала сцену, мне казалось, что здесь должна быть именно тихая, безмолвная скорбь. Но увидев всё вживую, поняла: это скучно. Между словом и образом действительно есть разница.
— Хм… — Режиссёр Нин с интересом посмотрел на неё, поглаживая подбородок. — А как, по-твоему, нужно изменить?
— Очень просто, — Лань Юнь щёлкнула пальцами. — Пусть он скажет: «Мама».
Режиссёр удивлённо приподнял бровь:
— А?
— Причина, по которой сцена кажется пустой, в том, что Чжоу Вэй в этот момент ещё юноша. У него нет жизненного опыта, нет привычки к безнадёжной скорби. Его боль требует выхода.
Но ему некому выразить эту боль. Все родственники вокруг — чудовища, а единственная сестра ещё младенец, и именно ему предстоит её защищать. Ему нужна опора, но он не может позволить себе слабость. Поэтому этот возглас «Мама» — одновременно и последняя слабость, и клятва, и прощание, и обещание.
Режиссёр Нин молчал.
Наконец он горько усмехнулся:
— Чувствую, звать тебя сюда было ошибкой.
Лань Юнь возмутилась:
— Как это? Вы сами спросили!
— Ах… — вздохнул режиссёр. — Ты только что значительно усложнила мою задачу.
Лань Юнь закатила глаза.
— Вчера я целый вечер объяснял Ли Чжэ, как правильно сыграть именно это молчание, — сказал режиссёр Нин, — а теперь, видимо, придётся провести ещё одну ночь, объясняя, как правильно произнести эти два слова: «Мама».
— Я не одобряю ваш метод работы, — резко возразила Лань Юнь, в голове мелькнуло уставшее лицо Ли Чжэ накануне. — Объяснения должны быть краткими. Лучше сразу начать съёмку — так проще понять, где проблема.
Режиссёр Нин выглядел так, будто хотел сказать: «Ты права, и я не могу возразить».
— Да уж, — поддакнула Лань Юнь, приподняв бровь.
Ли Чжэ как раз подошёл после перерыва и увидел этот жест. Его горло непроизвольно сжалось.
Лань Юнь обладала изысканной, чистой красотой. Маленький прямой нос, губы идеальной толщины, мягкие линии подбородка — всё это создавало ощущение «чистоты». А «очарование» целиком сосредоточилось в её глазах и бровях.
У неё были выразительные миндальные глаза и изящные, чуть приподнятые брови.
Когда другие девушки приподнимали брови, это выглядело игриво. Когда это делала Лань Юнь — это было соблазнительно.
Неизвестно, как это выглядело для окружающих.
Но для Ли Чжэ это было невыносимо соблазнительно.
На мгновение он даже перестал дышать.
— Ну что, отдохнул? — спросил режиссёр Нин, вставая со сценарием в руках. — Подходи, я тебе кое-что скажу…
Лань Юнь незаметно бросила на него предостерегающий взгляд.
Режиссёр тут же поправился:
— Нет, не скажу, а просто сообщу: здесь, в этом месте, добавляем одну реплику — всего два слова: «Мама».
Ли Чжэ посмотрел в сценарий и кивнул, ожидая продолжения.
Режиссёр инстинктивно захотел подробно объяснить, но, заметив угрожающий взгляд Лань Юнь, откашлялся и произнёс:
— Ладно… В общем, ты понял? Сам разберёшься.
Ли Чжэ: «…?»
Режиссёр, не в силах справиться со своей заботливой натурой, всё же добавил:
— Ты ведь не технический актёр. Просто войди в роль и естественно произнеси это слово, обращаясь к своей умершей матери.
Он провёл рукой по воздуху, рисуя дугу:
— Вот так — и эмоция сама придёт. Не волнуйся, всё получится естественно…
— Единственный человек на свете, который искренне любил и заботился о тебе, умер, — перебила его Лань Юнь, пристально глядя Ли Чжэ в глаза. — Бабушка любит твоего отца больше, чем тебя. Отец не считает тебя сыном, а лишь инструментом для продолжения рода. Ты совершенно один, вокруг одни хищники, и вскоре они обратят внимание на твою младшую сестру.
Кулаки Ли Чжэ непроизвольно сжались. Его взгляд утонул в её зрачках.
Она медленно, чётко, слово за словом произнесла:
— Что ты будешь делать, Ли Чжэ?
Автор оставляет комментарий:
Благодарю ангелочков, которые поддержали меня своими голосами или питательными растворами!
Благодарю за питательный раствор:
Му Му Ли — 8 бутылок; Чуньчунь Дада Дада — 6 бутылок.
Огромное спасибо за вашу поддержку! Я буду и дальше стараться!
Услышав слова Лань Юнь, режиссёр Нин вдруг всё понял и почувствовал лёгкое смущение, вспомнив свой собственный подход.
«Ли Чжэ — не технический актёр», — часто повторял он сам себе. И всё же, несмотря на это осознание, он продолжал обращаться с Ли Чжэ так же, как с другими актёрами, нагружая его профессиональными терминами и приёмами.
Эти знания, конечно, полезны, но для Ли Чжэ они скорее материал для самостоятельного изучения вне съёмочной площадки, а не инструмент для работы в кадре.
Профессиональные приёмы он усваивает медленно. Чтобы помочь ему быстрее войти в роль, нужно создать подходящую атмосферу и мягко направить его в нужное эмоциональное русло.
Именно этого и добилась Лань Юнь — эмоции Ли Чжэ мгновенно вспыхнули.
— Но почему ей это так легко удаётся?
Потому что у неё талант режиссёра? Или… потому что она фанатка?
Да, конечно, фанаты всегда лучше всех понимают своего кумира.
— Эй, все сюда! — Режиссёр Нин уже бежал к другим актёрам. — Бабушка! Отец! Идёмте репетировать сцену с Чжоу Вэем!
Помощник режиссёра тут же побежал следом:
— Режиссёр Нин! Подождите! Актёры Фэн сейчас не там!
Остальные разбежались, чтобы найти исполнителей ролей бабушки и отца, и на площадке остались только Лань Юнь и Ли Чжэ лицом к лицу.
Вопрос, брошенный Лань Юнь, повис в воздухе, словно сухая ветка, брошенная в воду: немного покачалась и неловко застыла на поверхности.
Ли Чжэ долго молчал. Непонятно было, погрузился ли он уже в роль Чжоу Вэя или просто задумался о чём-то своём.
Лань Юнь изначально хотела лишь помочь ему войти в образ. Увидев, что он уже в нужном состоянии, она не собиралась задерживаться и уже повернулась, чтобы уйти.
http://bllate.org/book/7832/729247
Готово:
