Его семья сильно отличалась от других: отец умер, когда он был ещё совсем маленьким, — безусловно, это был тяжёлый удар.
Но Агата была человеком невероятно сильным и жизнерадостным. Она ни на миг не позволила горю окутать Лу Сихэ, так что тот, лишившись отца, почти не почувствовал разрыва или перемены — лишь тёплую ностальгию вместо боли.
Звучит вроде бы как типичная история о стойкой матери, которая одна воспитывает ребёнка и помогает ему вырасти настоящим человеком.
Вот только этот сценарий никак не ложился на Агату. Лу Сихэ вспоминал своё детство: из-за того, что он совсем не походил на родную маму, его постоянно водили в участок; Агата очень хотела, чтобы сын был крепче, но Лу Сихэ от природы был худощавым — рос ввысь, но не вширь, из-за чего мама то и дело таскала его за шкирку.
Ах, прошлое лучше не ворошить… В общем, одни слёзы и горечь.
Поэтому, когда Лу Юю задала ему этот вопрос, Лу Сихэ даже всерьёз задумался: а что, если бы он не рос рядом с Агатой? Ой-ой, да он даже немного заволновался!
Правда, в этот момент Лу Тунъю уже не особенно интересовал ответ. Она бросила отцу взгляд, полный сочувствия — «береги себя» — и молча отступила.
У Лу Сихэ внезапно сработал инстинкт самосохранения:
— Никаких «если бы»! Каждый ребёнок, который растёт рядом с мамой, невероятно счастлив… Э-э-э, мам, ты давно сидишь у меня за спиной?
Агата улыбнулась и положила руку на плечо сына, ничего не говоря.
Да уж, её сын — хоть и хрупкого сложения, но всё равно такой задиристый. Храбрости ему не занимать.
Хотя полезного совета она так и не получила, зато папу подставила основательно. Однако, попав на съёмочную площадку, Лу Тунъю показала себя с лучшей стороны. Это был её первый опыт работы в кино, причём сразу в главной роли, и многому ей приходилось учиться прямо на ходу. Но стоило чего-то не знать — она тут же шла спрашивать. И сценарист, и Го Янь были ею очень довольны и охотно давали ей пару ценных замечаний. Режиссёр даже потёр подбородок и усмехнулся:
— Эта кудряшка — настоящий «убийца тётушек»!
Хотя, конечно, режиссёр признавал: Лу Тунъю заслуживала эту симпатию.
Девочка была чертовски сообразительной — достаточно было намекнуть, и она уже всё понимала.
Монстр выглядел не слишком привлекательно. Большая часть сцен требовала, чтобы Лу Тунъю передвигалась на четвереньках, да и реплик у персонажа почти не было. Всё, что могло выразить эмоции, — это взгляд и мелкие жесты.
Лу Тунъю несколько раз беседовала со сценаристом и постепенно сформировала собственное видение образа монстра.
В начале фильма монстр был жестоким: безжалостно убивал учёных, словно тёмная тень, источающая холод и страх. Но, встретив женщину-учёного, он начал вести её сквозь опасные джунгли и одновременно с этим проявлял любопытство — то и дело подкрадывался поближе. В этом сочетании жестокости и наивного интереса возникала странная, но удивительно гармоничная двойственность. Лу Тунъю отлично улавливала суть: монстр никогда не имел чёткого понятия о добре и зле.
Она была ещё совсем ребёнком, когда её похитили и увезли в лабораторию — в самый тот период, когда ребёнку больше всего нужна мама. Даже если память об этом стёрлась, после побега из секретной базы у неё так и остались смутные представления о правде и лжи. Единственное, что она точно знала, — кто причинил боль, того нужно наказать.
Это было похоже на ребёнка, которого закидали камнями. Он плачет, прячется, но когда боль становится невыносимой, хватает камень и швыряет обратно.
Только вот для монстра «швырнуть камень» означало убивать без милосердия.
И задача Лу Тунъю состояла в том, чтобы через игру донести до зрителей эту скрытую внутреннюю логику монстра.
— Подойди-ка сюда, покажи руку, — сказала Цинь Сынь, глядя на дочь с тревогой. Съёмки шли отлично, но каждая новая сцена оставляла на теле Кудряшки новые синяки. Многие боевые эпизоды она исполняла сама, вместе с мастером боевых искусств, а необычная манера передвижения монстра только усугубляла ситуацию. Цинь Сынь смотрела на эти ссадины и синяки и сердце её сжималось от боли за свою «лампочку».
— Да ничего страшного, помажу мазью — завтра всё пройдёт, — отвечала Лу Тунъю, полностью погружённая в роль. Когда она играла монстра, в голове не оставалось места для посторонних мыслей. Иногда ради эффекта она специально бросалась на реквизит, и порой не успевала сдержаться. Цинь Сынь постоянно хотела её отчитать: «Сбавь обороты, не надо так рисковать здоровьем ради съёмок!»
Лу Тунъю всегда весело кивала и обещала быть осторожнее… но на следующих съёмках снова делала всё по-своему. Ради лучшего результата она готова была терпеть любые ушибы. Ей очень нравился этот персонаж, и она не хотела, чтобы её недостаточная актёрская отдача испортила впечатление зрителей от монстра.
Когда Кудряшка упрямо чего-то добивалась, даже сама себе становилось страшно.
К счастью, сцены с монстром шли плотно, и Лу Тунъю закончила съёмки раньше Го Янь. Цинь Сынь наконец-то перестала мучиться, глядя, как её дочь каждый день приходит с новыми синяками. Последняя сцена наступила очень быстро.
За время, проведённое вместе с монстром, женщина-учёный всё больше замечала странные детали. В какой-то момент она практически убедилась: этот монстр — её собственный ребёнок, пропавший много лет назад. Только вот почему он принял такой облик — она не понимала.
Но сейчас важнее всего было не искать правду, а уберечь монстра. Учёная уже связалась со спасателями, но временно скрыла свой сигнал. Правда о пропаже ребёнка оставалась неясной, и доверять коллегам с базы она не решалась. Боялась, что они могут навредить монстру. Поэтому она продолжала оставаться с ним в джунглях, одновременно разыскивая лабораторию, где проводились эксперименты, и стараясь наладить контакт.
Как в детстве, она часто рассказывала монстру сказки и просто разговаривала с ним. Если тот пытался убежать, она ловко хватала его за кончик хвоста.
Монстр, способный одним взмахом хвоста свалить дерево, оказывался совершенно беспомощным, стоит женщине ухватить его за самый кончик. Приходилось возвращаться и слушать её рассказы.
Это обнадёживало учёную: значит, монстр всё ещё способен к общению, человеческая сущность в нём не угасла полностью.
Более того, ради того чтобы порадовать женщину, монстр даже тайком спас двух учёных. Издалека, укрывшись в кустах, он наблюдал, как те уходят, а потом недовольно фыркнул и обвил женщину хвостом, словно капризный щенок.
Женщина с радостью замечала, как монстр с каждым днём становится всё более «человечным». К тому же она уже собрала доказательства существования секретных экспериментов. Она решила подождать ещё немного, пока состояние монстра окончательно не стабилизируется, и только потом выводить его из джунглей.
Ведь раньше монстр проявлял исключительную враждебность ко всем людям.
Но времени у неё не осталось. Выжившие после нападения на базу вызвали помощь, и двое из них умышленно скрыли истинную причину появления монстра. Они сообщили спасателям лишь, что «монстр захватил одного из учёных и удерживает его в джунглях».
Эти двое сами участвовали в создании монстра и боялись, что, получив помощь, женщина раскроет правду. Поэтому они намеренно ввели спасателей в заблуждение, надеясь, что те убьют и монстра, и женщину.
Последняя сцена Лу Тунъю начиналась так: женщина-учёная нашла секретную лабораторию и пыталась убедить спасателей не трогать монстра. В этот момент монстр заметил среди толпы тех самых двоих, кто причинил ему столько боли.
Он мгновенно вышел из-под контроля, схватил обоих и оттащил в сторону.
Спасатели тут же оттащили женщину и заняли боевые позиции, готовясь уничтожить монстра и освободить «заложников».
Но кто-то действовал быстрее.
Го Янь, играющая женщину-учёного, была на грани истерики: её волосы прилипли к лицу от пота, она выглядела растрёпанной и измождённой. Вырвавшись из рук спасателей, она с трудом взяла себя в руки и встала перед всеми вооружёнными людьми. Одной рукой она делала успокаивающие жесты в сторону монстра, а другой — незаметно для всех — шевелила губами: «Беги!»
Она сама не знала, сохранил ли монстр хоть какие-то воспоминания о ней как о матери. До этого момента она и представить не могла, что он вдруг сорвётся и схватит этих двоих.
Спасатели пытались удержать её, приказывали не подходить ближе, но женщина не слушала. Она продолжала идти вперёд, надеясь успокоить монстра, чтобы тот не спровоцировал нападение — иначе его просто застрелят на месте.
Монстр, весь в крови, сжимал в челюстях двух изувеченных тел, но смотрел на женщину с нежностью и теплотой. Он проследил за тем, как она медленно приближается, затем перевёл взгляд на спасателей, выстроившихся в боевой порядок, и издал короткий, хриплый звук.
Этот звук совсем не походил на «мама».
Монстру стало грустно. Но, увидев, как женщина всё ближе подходит к нему, он вдруг рванул вперёд, в одно мгновение перекусил обоих похитителей и тут же метнулся к женщине. С силой прижал её к земле своим огромным хвостом и полностью закрыл собой.
В ту секунду, когда тела двух учёных обмякли, спасатели решили, что монстр окончательно сошёл с ума и представляет смертельную угрозу для людей. Они немедленно подняли оружие. Но монстр не знал, что оружие направлено так, чтобы не задеть женщину. Он просто сделал всё, что мог, чтобы защитить её.
Он не мог говорить, у него не было рук, даже температуры тела не осталось.
От человека в нём осталось лишь это ужасное, изуродованное тело, способное принять на себя любой удар.
Он плотно прикрыл женщину собой.
В момент, когда он убил тех двоих, в его памяти всплыли обрывки прошлого. Он понял: теперь, убив людей, он никогда не сможет вернуться домой с мамой. Но ведь именно эти люди причинили ему невыносимую боль. Теперь их нет — и никто больше не причинит ему страданий.
Зато он нашёл маму. Это уже хорошо.
Этот монстр, который в движении казался ужасающим и кровожадным, теперь лежал на земле бездыханный. Его тело было изуродовано: хвост перебит, половина конечностей оторвана, а на маленьком бледном личике застыла кровь, которую невозможно было стереть. Но никто не сомневался: это лицо маленькой девочки.
Женщина крепко прижала монстра к себе. Её сердце будто разорвалось на части — как иссякший родник, как опустевшая долина. Всё внутри стало пустым и безмолвным.
Даже когда она передала доказательства незаконных экспериментов и все виновные были наказаны, её ребёнка — её дорогого монстра — уже не вернуть.
Лу Тунъю обычно была полна энергии: то болтала без умолку, то носилась по площадке, будто у неё вечный двигатель в груди. А теперь, лежа в объятиях Го Янь, она стала мягкой и неподвижной, будто кукла без жизни. Даже члены съёмочной группы, прекрасно зная, что это всего лишь игра, чувствовали неловкость.
А уж Го Янь, полностью погружённая в роль, и вовсе не могла отпустить девочку даже после команды «Стоп!»
Тогда Кудряшка, которой ноги начали затекать, незаметно сменила позу, подложив под себя изуродованный хвост — так было мягче и удобнее — и продолжила мирно лежать в объятиях Го Янь.
Цинь Сынь, только что вытеревшая слёзы: «…»
«Верни мне мою боль! Верни мне мои слёзы!»
От этого движения Го Янь тоже вышла из образа. Она сгладила скорбное выражение лица и помогла Лу Тунъю подняться.
— Отлично получилось, — похвалила она. Обе они играли главные роли, и многое зависело от того, насколько хорошо они взаимодействуют. Если бы одна из них слабо держала планку, это неминуемо сказалось бы на партнёрше. Но Лу Тунъю справилась великолепно.
Они часто так общались после съёмок, и Цинь Сынь не мешала им. Лишь когда Лу Тунъю пошла снимать грим и снимать с себя реквизит перед вечерним застольем всей съёмочной группы, Цинь Сынь наконец спросила:
— Как тебе ощущения? Ведь это твой первый опыт в такой эмоционально насыщенной сцене.
Цинь Сынь считала, что дочь отлично справилась: образ монстра совершенно не напоминал обычную ненадёжную Кудряшку. Поэтому она и задала этот вопрос.
Го Янь — опытная актриса, и работа с ней явно пошла Лу Тунъю на пользу. Кроме того, фильм «Дорогой монстр» был очень тонким и психологичным. Цинь Сынь немного переживала, не повлияла ли смерть персонажа на настроение дочери.
— Ах… — Лу Тунъю глубоко вздохнула, словно переживала великую мудрость.
Цинь Сынь погладила её кудри и попросила гримёршу сначала снять грим, а потом нанести увлажняющую восстанавливающую маску, прежде чем уходить. Голос её стал мягче:
— Почему вздыхаешь? Не застряла ли в образе монстра?
— Знаешь, — серьёзно сказала Лу Тунъю, кивая, — хорошисты — самые жестокие люди на свете.
— А? — Цинь Сынь не поняла, какое отношение это имеет к хорошей учёбе.
— Ну как же! Эти учёные же издевались над монстром! Они же умники, верно? А потом хватают детей и ставят на них опыты. Разве это не подло? Чтобы стать настоящим учёным, мало быть просто отличником — надо быть «богом науки». Вот я и решила: всем «богам науки» — чёрная метка!
http://bllate.org/book/7011/662657
Готово:
