Звонкий, чёткий голос девушки разнёсся по малому театру. Лефебюр сглотнул: одна пьеса — и жалованье вдвое больше…
Господи милосердный, она точно сирена!
Смычок коснулся струн, и его пальцы сами собой начали настраивать скрипку, опередив духовые.
Молодой скрипач, хмуро глядя в ноты, поставил инструмент на плечо. У него была семья, которую нужно было кормить, и он не собирался отказываться от денег.
Постепенно этот временный оркестр вновь занял свои места и начал первую, спотыкающуюся репетицию.
Девушка стояла на дирижёрском пьедестале, внимательно следя за партитурой и слушая их почти хаотичное исполнение. Лишь когда музыканты немного освоились с нотами, она остановила это гудение, напоминающее рой пчёл.
Быстро выделив в толпе концертмейстеров первой скрипичной группы, виолончелей и духовых, она указала им на правильные места.
Лефебюр стал первым концертмейстером первой скрипичной группы. Едва он уселся на своё место, как кто-то снова закричал, почему концертмейстеров выбирают так беспечно.
— Господин, мои уши подсказали мне, что именно они проявили наибольшую сосредоточенность при знакомстве с произведением. Пусть техника пока не важна — такое отношение к музыке уже вызывает у меня уважение. Конечно, если и вы желаете попробовать, покажите-ка мне своё настоящее профессиональное мастерство.
Девушка отвечала спокойно, уверенно и открыто. Она стояла на дирижёрском пьедестале, будто полностью контролировала ситуацию.
— У вас есть время одной пьесы, господа. Полагаю, вы готовы к взаимной проверке?
«Услышала?» — подумал Лефебюр. Он скорее поверил бы, что Карлос заранее подготовил для девушки справку, чем в то, что она сама смогла так точно определить лучших. Неужели она Моцарт в юбке?
Новый концертмейстер покачал головой, но всё же согласился с её словами: к музыке всегда нужно относиться серьёзно. Даже если на дирижёрском пьедестале стоит ребёнок, он не позволит себе отвечать на ноты недостойным исполнением.
Когда началось совместное исполнение, Лефебюр, до того скептически настроенный, заметил: каждый удар её правой руки приходился точно в такт. Он удивился и, мысленно пересчитав, убедился — темп, задаваемый девушкой, идеально соответствовал партитуре.
Ещё больше его поразило то, что при смене музыкальной окраски она левой рукой давала подсказки нужной группе инструментов. Хотя он никогда не встречал дирижёра, который бы так тонко и детально указывал нюансы — и даже не видел подобных жестов, — его профессиональная интуиция подсказывала: следуй за ней, именно так и должно быть.
Лефебюр с изумлением обнаружил, что, как только он начал следовать указаниям девушки, назначенные ею концертмейстеры тоже начали улавливать искусство её жестов.
Да, позвольте ему назвать эти изгибы пальцев искусством. Они направляли концертмейстеров, а те — свои группы… И этот временный оркестр, под её руководством, постепенно начал издавать невероятно слаженное звучание.
Казалось, будто это уже отрепетированный коллектив!
Пусть произведение и не было сложным, но суметь собрать такой ансамбль и наделить его особыми оттенками — этого было достаточно, чтобы потрясти Лефебюра.
Однако его изумление ещё не закончилось. После последнего затихшего звука девушка сначала зааплодировала, а затем, начиная с первой скрипичной группы, стала указывать каждому на ошибки и недочёты.
Кто не настроил струны, кто сыграл вне тональности, кто сорвался вперёд или затянул длительность, а кто случайно сыграл pianissimo как fortissimo… — всё это она перечислила с точностью до конкретного такта.
Какое же феноменальное слуховое восприятие и музыкальная память! А ещё — её дирижёрское мастерство!
Лефебюр невольно втянул воздух. Это походило на то, будто Моцарт вернулся в наш мир.
Больше никто не осмеливался сомневаться в девушке. Все поняли: она действительно разбирается в музыке и умеет дирижировать.
Когда в зале воцарилась тишина, девушка улыбнулась и начала раздавать похвалы. Музыкантам, только что получившим разнос, стало даже неловко.
Хотя эта взаимная проверка прошла быстро и просто, её результат оказался вполне удовлетворительным.
Состав оркестра был утверждён. Музыканты, получившие новую работу и повышенное жалованье, больше не вспоминали о прежних сомнениях и раздражении — ведь испытания ещё впереди, и одна пьеса ничего не решает.
По крайней мере, нужны две пьесы… или даже больше…
— И вовсе не из-за тех соблазнительных цифр в талерах! Совсем нет!
*
Когда Карлос сказал Шарлотте, что подарит ей симфонический оркестр, она остолбенела. Убедившись, что отец не шутит, она тут же подпрыгнула и принялась обсыпать его поцелуями.
Если бы сейчас рядом был Феликс, она бы с радостью обняла и его, осыпав бесчисленными поцелуями.
Поскольку её друг детства уехал с семьёй в Швейцарию, выздоровевшая Шарлотта впала в скуку.
Без учёбы ей казалось, будто она лишилась ежедневного ритуала, и каждый день превращался в пытку одиночества.
Но подарить ей симфонический оркестр…
Шарлотта могла бы поклясться: она вновь ожила и готова навсегда погрузиться в это счастливое одиночество.
— Это не твой симфонический оркестр, Шарлотта. Я не потяну такой подарок. Он принадлежит другому человеку, но сейчас я позволю тебе попробовать себя в роли дирижёра…
— Ах, мне всё равно! Если я могу им дирижировать — значит, он мой! Папочка, я тебя обожаю!
Девушка не хотела думать о будущем. Возможность войти в оркестр казалась ей божественным даром.
— Но, папа… почему именно я? Мне… придётся остричь волосы и притвориться мальчиком?
Шарлотта осторожно спросила. Она прекрасно понимала правила эпохи и не хотела создавать отцу трудностей ради своей мечты.
— Потому что ты ещё ребёнок. Этот оркестр собирается для другого ребёнка — мальчика. Я обещал помочь ему создать отличный частный оркестр, и должен выполнить обещание.
Карлос погладил дочь по волосам и начал объяснять:
— Тебе не нужно стричься. Напротив — надень платье. Когда эти господа увидят тебя, их нервы получат хорошую встряску, и потом, узнав, что настоящий дирижёр — мальчик, они не станут так упорно сопротивляться…
Слушая отца, Шарлотта почувствовала, что дело пахнет керосином. Неужели она всего лишь разменная пешка?
И притом пешка, которая бескорыстно готовит почву для другого?
— Шарлотта, тебе предстоит покорить этих господ своей силой.
— …Можно у меня будет просьба?
— Говори.
— Мне понадобится жалованье как вспомогательный инструмент. Без него эта работа просто невозможна.
Карлос задумался и ответил:
— Приемлемо. Ведь заказчик не стеснён в средствах… Я даже могу предложить тебе оклад выше берлинского среднего по оркестрам. Есть ещё пожелания?
Шарлотта облизнула губы, с трудом сдерживая желание закричать от восторга.
Её глаза вспыхнули, словно два огонька свечей, зажжённых изнутри, и засияли невероятной яркостью.
— Тогда, папа, давай обсудим: будет ли мой оркестр двухсоставным, трёхсоставным или, может, четырёхсоставным?
— Во-первых, я уже говорил: это не твой симфонический оркестр. Во-вторых, будь добра, объясни бедному отцу, что это значит?
После того как Шарлотта объяснила требования к численности оркестра, Карлос безжалостно отверг её мечту о большом симфоническом коллективе. В итоге он разрешил ей лишь скромный состав, достаточный для современного камерного оркестра.
Девушка с досадой отказалась от своих амбиций. Она надеялась хотя бы на трёхсоставный вариант, но отец сразу раскусил её замысел.
Ну и ладно — маленький оркестр всё равно оркестр! Это как воробей: хоть и мал, да весь! По крайней мере, на нём можно исполнять большинство симфоний. Пусть в первой половине XIX века такой состав и считался достаточным для композиторов, Шарлотте, привыкшей к мощному звучанию современных оркестров, этого было маловато для полного удовлетворения — но хоть какое-то утешение.
Кто-то явно страдал от избытка счастья и всё равно был недоволен.
…
Сколько Феликс провёл в путешествии, столько Шарлотта работала с этим новым оркестром.
Тёплые письма от него согревали её сердце, и теперь она хотела подарить ему нечто особенное — в ответ на его заботу.
Девушка схватила юношу за руку и потащила по осенним улицам Берлина.
Когда они переступили порог малого театра, всё самое прекрасное и удивительное вот-вот должно было начаться.
Феликс, запыхавшись, позволил Шарlotte втащить себя в малый театр.
Его подруга детства всегда была сокровищницей сюрпризов, и он с удовольствием открывал каждый новый ящик, наслаждаясь неожиданностью и теплом, которое она дарила.
Подарит ли она ему статую Юпитера? Или симфонию?
В голове Феликса мелькнуло имя Моцарта — ведь у того тоже есть симфония под названием «Юпитер».
Правда, это не самая популярная пьеса для исполнения… Неужели её можно услышать просто так, без афиш на улице?
Феликс покачал головой и крепче сжал её мягкую ладонь. Он позволял ей творить всё, что вздумается, но не верил, что ради него устроят персональный концерт целого оркестра.
Это же королевская привилегия!
Поднявшись по ступеням и войдя в зал, Феликс наконец понял, что происходит.
Неужели… она… действительно?!
Шарлотта усадила его в центральное кресло первого ряда, и он онемел.
Он ясно видел: как только девушка появилась в зале, музыканты прекратили репетицию. Концертмейстер даже встал и поклонился ей.
«Я всего лишь несколько месяцев отсутствовал в Берлине, а у Шарлотты уже есть… симфонический оркестр?» — с изумлением подумал юноша.
Он смотрел, как девушка весело запрыгнула на сцену, подошла к дирижёрскому пульпиту и постучала по партитуре. Весь театр мгновенно погрузился в тишину.
— Моцарт, симфония «Юпитер».
Девушка кратко и чётко отдала распоряжение. Музыканты дружно начали перекладывать ноты; в огромном зале слышался лишь шелест бумаги.
— Феликс, сейчас я буду дирижировать, а ты — мой первый слушатель.
Пока музыканты меняли партитуры, Шарлотта обернулась и, приложив палец к губам, шепнула ему, будто делясь секретом.
Феликс почувствовал лёгкую дрожь в душе; в груди будто что-то разливалось и набухало.
Прошептав, она повернулась обратно. Оркестр был готов. По её жесту все инструменты замерли в ожидании.
Юноша был заворожён единодушием музыкантов, но взгляд его приковался к её спине и уже не мог оторваться.
Он никогда раньше не видел её такой — уверенной, будто она сама стала источником света, сияющего ослепительно.
Он смотрел, как её палец чётко опустился в такт, прочертив в воздухе изящную дугу, и струнные наполнили театр звуком.
Он знал: её сияние только начиналось.
Главная тема прозвучала с ещё большей торжественностью, чем обычно, а живая аллегро-часть сонатной формы становилась всё ярче и ярче.
Полные оркестровые аккорды обрели характер уверенного марша, а нежные, лёгкие и спокойные фразы первой скрипичной группы звучали как вопрос и ответ.
Эти насыщенные аккорды, пунктирные ритмы, восходящие глиссандо и нарастающая динамика всё яснее раскрывали героический характер музыки.
И это — лишь первый раздел! Но Феликс клялся себе: он уже полностью поглощён, утонув в музыкальном океане, сотканном Шарлоттой.
Во втором разделе первые скрипки с глушителями продолжили первую тему анданте, напоминающего кантилену. Форма оставалась сонатной, но звучание наполнилось драматизмом итальянской колоратурной сопрано.
После перехода через минорные тональности, уменьшённые аккорды и синкопированные ритмы особенно изящно слились деревянные духовые со скрипками. Преследование флейты за первой скрипкой, украшенное пассажами, выглядело изысканно, но без излишней вычурности.
Музыка не была пышной, но обладала величием, торжественностью и даже трагизмом. Феликс остро почувствовал: Шарлотта держала все оттенки в идеальном равновесии.
http://bllate.org/book/5500/540020
Готово:
