— Уважение, — с особым нажимом проговорила Сяо Чань.
Чунь Жуй снова усмехнулась:
— Почему к Ян Лаосы надо относиться с уважением? Разве она не любит, чтобы я раскручивала слухи? Если устроить скандал с Ян Лаосы, разве не будет больше хайпа?
— Ты хоть понимаешь, что в шоу-бизнесе есть два типа людей, с которыми связываться нельзя? — терпеливо объяснила Сяо Чань. — Первые — мужские айдолы: их фанатки безумны, и любой, кто посмеет прикоснуться к их кумиру, мёртв. Вторые — киноактёры: они «благородны».
Под «благородством» подразумевалось, что такие люди просто не замечают тебя и считают ниже своего достоинства вступать с тобой в какие-либо отношения.
Чунь Жуй запрокинула голову и тяжко вздохнула:
— Вот оно как… Значит, только у больших боссов есть право держаться особняком, а нам, маленьким креветкам, остаётся лишь жаться друг к другу ради тепла.
Внезапно ей вспомнилось интервью с Ян Вэньчжэном. Журналист тогда спросил: «Не жалеете ли вы, что в сериале нет интимных сцен?» В тот момент Чунь Жуй почувствовала себя оскорблённой. Но теперь, вспоминая этот эпизод, она задумалась: возможно, вопрос журналиста был продиктован личными побуждениями. Ведь раньше Ян Вэньчжэн снимался в фильме «Бескрайняя северная пустыня», где играл отрицательную роль — контрабандиста диких животных. Его герой был влюблён в владелицу парикмахерской по соседству. В финале картины, получив предупреждение о скором аресте, он перед побегом пришёл попрощаться с ней, и между ними состоялась страстная сцена поцелуя.
Ян Вэньчжэн тогда специально нарастил мышечную массу и выглядел очень мощно. Одной рукой он поднял партнёршу, напрягая рельефные мышцы, и целовал её, не закрывая глаз. Взгляд был пронзительным, полным желания и дикости — именно так должен был выглядеть бандит, выросший под порывами северных ветров. Такие сцены, переполненные тестостероном, всегда нравились зрителям, особенно женщинам, которые легко проецировали актёра в свои эротические фантазии.
И теперь Чунь Жуй вдруг поняла: этот вопрос журналиста, пожалуй, гораздо уместнее адресовать именно ей.
Она чуть приподняла край козырька своей бейсболки и спросила Сяо Чань:
— Как думаешь, мог бы Ян Лаосы когда-нибудь сняться в откровенной картине?
— А? — Сяо Чань не поняла, как разговор так резко свернул в сторону, и насторожилась. — Ты чего задумала?
— В реальности не получится, так пусть хотя бы в сериале позволю себе вольности! — заявила Чунь Жуй, будто стараясь подтолкнуть кого-то к разврату. — Только представь — уже мурашки по коже!
Такая наглость буквально остолбенила Сяо Чань. Та замахала руками, как будто пыталась заглушить слова подруги, и начала лихорадочно оглядываться по сторонам, опасаясь, что кто-то из прохожих услышал, как её артистка мечтает о Ян Вэньчжэне.
— Тебе совсем не стыдно?! — прошипела она сквозь зубы. — Ты…
Сяо Чань всё ещё находилась в состоянии повышенной готовности, когда вдруг в поле её зрения попал сам Ян Вэньчжэн, выходящий из лавки рисовой лапши. Она тут же проглотила остаток фразы, быстро сменив выражение лица на слегка заискивающую улыбку.
Чунь Жуй, сидевшая в глубокой тени козырька, общалась со Сяо Чань, ориентируясь только на звуки. Почувствовав, что та внезапно замолчала, она удивилась и собралась спросить, в чём дело, но в этот момент услышала приближающиеся шаги.
Она замерла.
Ян Вэньчжэн вышел на улицу, подошёл к импровизированному мусорному ведру и выбросил туда окурок. Затем, засунув руки в карманы, направился прямо к ним.
Поравнявшись, Сяо Чань вежливо поздоровалась:
— Ян Лаосы.
Ян Вэньчжэн кивнул и бросил мимолётный взгляд на «женщину-загадку» в капюшоне, после чего тут же отвёл глаза.
Сяо Чань, чувствуя вину, поспешила пояснить:
— Это моя сестра… Она уснула.
— … — Чунь Жуй, определившая ситуацию по звукам, немедленно решила изображать спящую.
Ян Вэньчжэн глухо «хмкнул», не глядя ни на кого, и прошёл мимо, направляясь в гримёрку.
Сяо Чань проводила его взглядом, пока он не скрылся из виду, и облегчённо выдохнула.
Чунь Жуй пробормотала:
— Ну вот, теперь точно нельзя сплетничать за чужой спиной.
Душа прошла очищение, мысли обрели ясность…
Облака были редкими, солнце пригревало, и Чунь Жуй, лёжа на лавке, задремала. Очнулась она уже в полдень.
На площадке начался обеденный перерыв: свободные сотрудники получили ланч-боксы и устроились рядком прямо на тротуаре, жадно уплетая еду.
Группа А всё ещё снимала, используя дневной свет.
Сяо Чань протянула Чунь Жуй стакан тёплой воды:
— Голодна? Пообедать хочешь?
— Иди пока сама, я подожду, пока группа А закончит, — ответила Чунь Жуй, сделала пару глотков, вернула стакан и направилась обратно в лавку рисовой лапши.
Едва войдя, она увидела, что её место занял Цюань Дэцзэ, а рядом с ним Ян Вэньчжэн, прижав к груди грелку, что-то обсуждал с ним, слегка улыбаясь. Чунь Жуй не стала подходить к монитору и остановилась у дверного косяка.
В этот момент снимали сцену между Сун Фанцинь и «конфликтным» посетителем. Роль последнего исполнял актёр из местного драмтеатра, приглашённый на эпизод. У него был опыт, и он чётко и громко проговаривал каждую реплику.
Камера сменила план с общего на средний. Сун Фанцинь должна была показать реакцию на то, как её дочь замерла в задумчивости.
Поскольку Сун Фанцинь сама была матерью, она прекрасно понимала психологию Лэн Цуэчжи — женщины, чья дочь считалась «отсталой», из-за чего соседи постоянно осуждали её, лишая достоинства. Сун Фанцинь великолепно передала раздражение героини в момент, когда та увидела Лян Чжу Юнь. Особенно убедительно получилось лёгкое прищуривание глаз — во взгляде мелькнуло презрение. Это выражение вдруг напомнило Чунь Жуй Цянь Жэньминь: всякий раз, когда Чунь Жуй в детстве совершала что-то глупое и недостойное, Цянь Жэньминь смотрела на неё именно так. Кроме того, в реальной жизни Сун Фанцинь тоже обладала некоторым сходством с Цянь Жэньминь — обе были элегантны, сдержанны и отличались аристократической грацией. От этого воспоминания Чунь Жуй почувствовала лёгкую дрожь и внезапно испугалась Сун Фанцинь.
Очнувшись, она поняла, что это всего лишь условный рефлекс — «один раз обожжённая, десять раз боишься огня», — и раздражённо цокнула языком.
После сцены Сун Фанцинь настал черёд короткого плана с Ян Вэньчжэном: две секунды, почти мельком — он ест лапшу.
Лай Сунлинь через рацию сказал Ян Вэньчжэну:
— Если у тебя есть идея — делай, не буду мешать.
Ян Вэньчжэн кивнул, передал грелку Цюй Шу, позволил визажисту поправить одежду и подошёл к деревянному столу.
Реквизитор принёс миску с рисовой лапшой в глиняном горшочке. По краям горшка виднелись жирные пятна, а над содержимым клубился густой пар.
— Ингредиенты подготовили ещё вчера, всё свежее, можно есть, — заверил реквизитор.
Ян Вэньчжэн кивнул, перемешал лапшу палочками и поднёс ко рту. В самый последний момент он поморщился:
— Слишком горячо.
— Только что подогрели, — торопливо засуетился реквизитор, начав обмахивать миску бумагой.
Ян Вэньчжэн упёр руки в бока, задумчиво уставился куда-то вдаль, затем вдруг повернулся к Лай Сунлиню:
— А если я буду есть из отдельной пиалы? Не лучше ли это отразит характер Ли Тинхуэя?
— Попробуем, — согласился Лай Сунлинь, полностью доверяя профессионализму актёра.
Сняли два варианта: один — когда он ест прямо из горячего горшка, второй — когда перекладывает часть еды в белую фарфоровую пиалу и ест из неё.
Когда все собрались посмотреть дубль, преимущество второго варианта стало очевидным. Если обычные массовки, жадно хлебающие лапшу, демонстрировали грубую, неотёсанную повседневность маленького городка, то Ян Вэньчжэн, медленно и аккуратно едущий из пиалы, выглядел иначе. Чтобы избежать искусственности и надменности, он усилил жевательные движения, добавив немного мужской грубоватости. В результате его поведение казалось не совсем уместным в этом бедном и захолустном месте, но при этом не выглядело чужеродным — скорее, как нечто отстранённое, но органичное.
Лай Сунлинь и Лу Цзин восторженно переглянулись:
— Вот что значит опытный актёр — умеет работать с деталями и кадром!
Чунь Жуй стояла в мёртвой зоне, частично загороженная осветительным щитом, и видела лишь небольшой профиль Ян Вэньчжэна.
Обычно мужские черты лица считаются резкими и сильными, особенно высокие скулы и прямой взгляд, и Ян Вэньчжэн, казалось бы, должен производить впечатление твёрдого и непоколебимого. Но почему-то Чунь Жуй уловила в его образе нотку уязвимости.
Она вспомнила, как однажды зарубежная юная актриса в интервью сказала: «Лучшее качество женской актёрской игры — это безумие, а для мужчин — уязвимость, то есть способность быть раненным, быть чувствительным».
Современный кинематограф часто использует эту уязвимость в романтических линиях: чем больше герой страдает от неразделённой любви, тем глубже его трагизм, и тем легче зрителям (особенно женщинам) сопереживать ему. Ведь постоянная, непробиваемая сила делает персонажа плоским и скучным.
Именно эта человеческая хрупкость сближает главного героя с обычной публикой, создавая тонкую эмоциональную связь.
Чунь Жуй не могла понять, какие именно мышцы или движения использовал Ян Вэньчжэн, чтобы передать это чувство, но внутренне она не могла не признать: да, те, кто зарабатывает на жизнь перед камерой, действительно обладают настоящим мастерством.
Она мысленно зааплодировала ему.
Реквизиторы и осветители заспешили расставлять оборудование для следующей сцены.
—
Лян Чжу Юнь подняла горшочек с рисовой лапшой из окна подачи и медленно направилась к столу №6.
Она сделала большой крюк, проходя мимо Ли Тинхуэя, и не смогла удержаться — украдкой взглянула на него. Ей было невероятно любопытно, но поскольку она не умела скрывать своих чувств, просто уставилась на него, продолжая идти. Голова её оставалась повёрнутой назад.
Ли Тинхуэй почувствовал взгляд и поднял глаза. Их взгляды встретились.
Лян Чжу Юнь, пойманная на месте преступления, ничуть не смутилась и продолжала смотреть прямо ему в глаза.
В этот момент толстый мужчина средних лет заметил, что девушка прошла мимо его стола, и закричал:
— Эй! Это моё! На мой стол!
Лян Чжу Юнь наконец повернула голову, остановилась, немного помедлила, потом шагнула к его столу и с силой поставила горшок на поверхность. Бульон выплеснулся, оставив на столе жирное пятно.
Мужчина возмутился:
— Ты как подаёшь?! Какое у тебя отношение к клиентам!
Лян Чжу Юнь широко раскрытыми глазами уставилась на него и не проявила никакой реакции.
Это окончательно вывело мужчину из себя.
Лэн Цуэчжи поспешила успокоить его:
— Не обращайте внимания, пожалуйста. У неё с головой не всё в порядке.
— А-а! — Мужчина окинул Лян Чжу Юнь презрительным взглядом с ног до головы и пробормотал: — И правда выглядит не очень умной. Ладно, ладно. — И сел есть.
Лэн Цуэчжи, стиснув зубы, шлёпнула Лян Чжу Юнь по спине.
—
От момента, когда Лян Чжу Юнь берёт горшок, до того, как ставит его на шестой стол, — это единый длинный план.
Лай Сунлинь не давал особых указаний. После нескольких прогонов он просто дал команду начинать. Хлопушка щёлкнула.
Но едва камера отъехала на пару шагов, режиссёр подал знак «стоп»:
— Чунь Жуй, держи спину прямее.
За утро Чунь Жуй уже поняла стиль работы Лай Сунлиня: он предпочитал сначала увидеть, что предлагает актёр, а потом вносить коррективы.
Чунь Жуй сжала губы и посмотрела на режиссёра.
— Объясню иначе, — сказал Лай Сунлинь. — Знаешь страуса? Он идёт, переставляя длинные ноги: топ-топ-топ. Вот так и должна двигаться Лян Чжу Юнь. Подумай: её всю жизнь считали «дурачком», она рано бросила школу — какой у неё может быть осанка?
— Поняла.
Чунь Жуй осталась на месте, размышляя. Звёзд эстрады часто критикуют за плохую осанку — сутулость, вытянутую вперёд шею или опущенные плечи. Эти проблемы знакомы многим девушкам.
Исходя из этого, она быстро внесла изменения.
Повторный дубль.
Она слегка ссутулилась, но поза получилась слишком напряжённой и робкой.
Лай Сунлинь снова остановил съёмку:
— Я знаю, вы, звёзды, любите красоваться на красных дорожках, но сейчас ты не там. Расслабься, не держись так напряжённо. И помни: «в неведении — бесстрашие». Лян Чжу Юнь — смелая дурачка, ей совершенно не свойственна робость.
Чунь Жуй вернулась к окну подачи и начала снимать сцену заново.
На этот раз Лай Сунлинь, не отрываясь от монитора, не останавливал её и позволил пройти весь блок действий.
Однако проблем оказалось много: неправильная мимика Лян Чжу Юнь, слишком короткий зрительный контакт между ней и Ян Вэньчжэном (из-за ограниченного пространства), необходимость использовать рельсы для плавного движения камеры, но при этом — опасность споткнуться о хаотично разбросанные предметы на полу…
Решать всё нужно было постепенно.
Лай Сунлинь, хоть и был мягким режиссёром — он не кричал и не злился, — взглянул на часы: уже два часа дня. Он махнул рукой:
— На сегодня хватит. Все идут обедать.
Затем, взяв сценарий с раскадровкой, он повернулся и позвал оператора и хлопушечника на короткое совещание.
Остальные сотрудники тут же высыпали из лавки рисовой лапши.
http://bllate.org/book/4299/442307
Готово:
