— Это оставит у меня психологическую травму.
Аоки Янь помолчал какое-то время, отказываясь говорить дальше.
Это было похоже на то, как если бы стихийный человечек ожил прямо перед глазами: портреты требовали предельного внимания к мимике, каждая деталь лица нуждалась в строгом контроле, иначе в итоге нарисованный человек мог получиться совершенно чужим.
Аоки Янь же имел свойство витать в облаках во время создания портретов, и в результате готовая работа после наделавшей немало хлопот способности приобретала на редкость жуткие очертания. Если выражаться точнее, возникало ощущение, будто каждая черта лица живет своей собственной жизнью.
У людей есть уникальные души, и без полного понимания чужой души, сколько ни рисуй, воплощенное способность творение всё равно не будет точной копией оригинала. Именно поэтому Аоки Янь предпочитал изображать неодушевленные предметы.
Этот ответ пробудил в Дадзае Осаму еще большее любопытство, но, заметив на профиле собеседника явное отвращение, он мог лишь с сожалением отказаться от расспросов.
Коридор был недолгим: у каждого дверного проема висело ровно по шесть картин, а на каждой двери красовалось еще по одной — всего одиннадцать штук.
Цвет этих дверей совпадал с палитрой оклеенных темными обоями стен, на самих дверях даже не было ручек — имелась лишь замочная скважина для ключа. Казалось, если они не заперты, их можно было легко распахнуть.
Раньше, в условиях кромешной тьмы, Дадзай Осаму принимал это место за обычный коридор и никак не ожидал обнаружить здесь двери, которые практически сливались со стенами.
Ни один нормальный человек по доброй воле не стал бы делать двери неотличимыми от стен.
В конце коридора располагалась лестница на чердак. На полу чердака лежал тонкий слой пыли — судя по всему, здесь уже давно не убирали. Повсюду были разбросаны куски черной ткани, чьи вздутые формы создавали впечатление, будто под ними спрятано множество вещей.
Аоки Янь подошел и сдернул один из кусков черной ткани, обнажив аккуратно упакованные в пластиковые пакеты картины. Каждая из них обладала изготовленной на заказ рамой, подобранной строго под основные тона самого произведения, что подчеркивало прежнее бережное отношение владельца к своим творениям.
Левой рукой придерживая край черной ткани и глядя на свои прошлые работы, Аоки Янь сохранял бесстрастное выражение лица, в котором при ближайшем рассмотрении угадывались лишь глухая оцепенелость и упадок сил — это выглядело то ли как скорбь при виде знакомых мест, то ли как давнее смирение с неизбежным.
Небрежно отбросив ткань и взметнув новую волну пыли, он равнодушно произнес:
— Выбирай что хочешь.
На чердаке имелось узкое окошко, сквозь которое струился солнечный свет, порождая видимые лучи в запыленном воздухе. Юноша купался в ярком сиянии, а за его спиной рядами выстроились многочисленные картины. В воздухе кружились мелкие пылинки, и со стороны казалось, будто перед нами все тот же прославленный гений живописи, стоящий на залитой всеобщим вниманием сцене под восхищенными взглядами толпы.
Динь...
Тихий перезвон колокольчика разрушил эту иллюзию.
Юноша прищурился, словно яркий свет резал глаза, и приподнял правую руку, чтобы заслониться. Густые бинты, обмотанные вокруг запястья, плотно сжатые губы и окутывавшая его атмосфера упадка и мрака — всё это неумолимо напоминало о суровой реальности:
Этот бывший гений живописи и его лучшие творения были навсегда погребены на этом крошечном чердаке.
Проходя мимо и на мгновение задержавшись рядом, Дадзай Осаму вдруг заговорил:
— Аоки... ты никогда не думал отыскать обладателя способности исцеления, чтобы он вылечил твою руку?
Услышав это, Аоки Янь горько улыбнулся — уголки его губ едва заметно дрогнули, но в ответ не прозвучало ни слова. Эта улыбка больше походила на самоиронию.
Остановившись впереди, Дадзай Осаму обернулся и произнес:
— Если ты согласишься присоединиться к Портовой Мафии, мы разыщем для тебя эспера с исцеляющей способностью, и твоя рука восстановится.
В прежде спокойных и оцепенелых глазах цвета грозового неба мелькнуло удивление. Аоки Янь ошеломленно смотрел на юношу в строгом черном костюме, один глаз которого был скрыт повязкой, в то время как во втором залегла абсолютная мертвая тишина.
Вглядываясь в эти красивые, но совершенно безжизненные карие глаза, Аоки Янь спустя долгое время едва заметно покачал головой:
— Спасибо за приглашение, но я всего лишь обычный человек.
Оба они прекрасно знали, как редки способности исцеления, особенно если речь шла не просто о повреждении нервов, а о глубоком психологическом ужасе, испытанном в момент, когда кому-то перерезали сухожилия.
Подобное обещание со стороны Портовой Мафии означало бы, что взамен ему придется отдать куда больше. Став членом Портовой Мафии, он был бы обязан пожертвовать ей абсолютно всем: своим талантом, своими навыками рисования, своей репутацией и, в конце концов, всем своим существом вплоть до самой души.
Портовая Мафия никогда не занималась убыточными сделками, и в итоге от него не осталось бы даже костей.
Дадзай Осаму выглядел искренне удивленным:
— Я думал, ты непременно согласишься.
В конце концов, из-за травмы руки этот человек пал на самую дно отчаяния, и появление шанса вновь взять в руки кисть должно было стать для него соломинкой, за которую утопающий цепляется изо всех сил, борясь до конца.
Если только...
Следующие слова собеседника точно попали в цель, преррав его домыслы.
— Моя способность...
Кончики пальцев Аоки Янь легко коснулись правого запястья, а в его голосе прозвучали нотки чего-то ускользающего и возвышенного:
— Называется Деревня свободы.
Его мятежная душа, страстно любящая свободу, никогда не позволила бы сковать себя ради каких-либо стремлений — даже если бы пришлось пасть в самую грязь.
Поняв скрытый смысл сказанного, Дадзай Осаму тихонько усмехнулся:
— Значит, жажда свободы для тебя важнее возвращения к кисти?
Перед лицом перспективы влачить жалкое существование, цепляясь за побег из этого мира и погоню за свободой, мысль о том, что из-за травмы запястья ему уже наплевать абсолютно на всё и что жизнь можно просто бросить, отходила на второй план?
Тогда в чем же для него заключался смысл самой жизни?
Глава 7
Дадзай Осаму и Анго Сакагути вместе выбирали картины на этом небольшом чердаке, где их насчитывалось ровно полсотни.
Темные и светлые тона были аккуратно разложены по разным сторонам. Все полотна в светлой гамме изображали исключительно умиротворяющие и теплые сцены: мягкая манера письма, безупречное и сказочное сочетание цветов — от долгого созерцания таких картин на душе становилось легко и спокойно.
Темная гамма выглядела несколько более мрачной. Дадзай Осаму с неподдельным интересом рассматривал эти работы: в отличие от наполненных тишиной и жизнью мягких манеров светлых полотен, темные творения отличались более причудливым и таинственным характером, невольно заставляя задуматься о том, какие монстры могут скрываться в глубинах темноты.
Они напоминали не столько картины, сколько реально существовавшие миры. Каждый светотеневой нюанс и каждая линия были прорисованы с абсолютной безупречностью, словно их выписывали по тысяче раз, вкладывая в мазки строгую выучку и искреннюю страсть.
http://bllate.org/book/38663/4866624
Готово:
