Ло Цзывэнь бросил на него взгляд и покачал головой:
— Цяо, я говорю, когда уже ты избавишься от этой своей странной привычки? Все нормальные люди складывают ладони в молитве, а ты? Нашёл себе божество из куска булыжника.
— Мои желания, загаданные ему, сбываются, так какая разница, кусок это камня или божество?
К тому же выступления Цяо Фэя по крайней мере никогда не срывались и на сцене он не падал.
— Неужели и правда так чудесно? — Ло Цзывэнь почти поверил, и его взгляд на маленький камешек тут же изменился. — Ладно, после выступления я тоже пойду подберу себе какой-нибудь камень.
Цяо Фэй: «……»
Первая сцена Жизель рассказывает о том, как главная героиня Жизель и ее мать живут в горной деревушке. На дворе как раз стояла осень, крестьяне были заняты сбором урожая, а Цяо Фэй играл одного из сельских жителей, так что его роль начиналась с самого старта балета.
Под веселую и непринужденную музыку живого оркестра Цяо Фэй глубоко вздохнул и на цыпочках ступил в ослепительный свет софитов.
—
Ши Сюйбай слегка прищурился, внимательно наблюдая за танцевальными номерами на сцене. В руке он держал блокнот, чтобы вовремя записывать мысли и наблюдения насчет актеров.
Руководитель Чжао сидел рядом с ним, поясняя процесс постановки Жизель и изменения, внесенные балетмейстером труппы.
Поскольку это был закрывающий сезон спектакль, зрительный зал был забит практически под завязку, и даже билеты в ложи на втором этаже распродали на девяносто процентов. Ши Сюйбай был вынужден признать, что балетные постановки Балетной труппы Городского театра определенно держат определенную планку.
Он вернулся из-за границы всего полмесяца назад, и его пригласили в Балетную труппу Городского театра в качестве хореографа для постановки следующего балета. Он специально выбрал день закрытия сезона с показом Жизель, чтобы своими глазами оценить уровень этих сорока шести артистов.
Он прибыл в балетную труппу в полдень и, направляясь в кабинет руководителя Чжао, случайно заметил через окно репетиционного зала сидящего на полу парня.
Ши Сюйбай поднялся снизу и знал, что все артисты обедают в комнатах отдыха в обеденный перерыв, но этот парень остался один и сидел посреди репетиционного зала на поперечном шпагате.
В балетной труппе всегда находились особо усердные танцоры, которые тратили обеденный перерыв на дополнительные репетиции — он и сам когда-то использовал каждую свободную минуту для тренировок, — поэтому Ши Сюйбай невольно бросил на парня мимолетный взгляд.
Парень был худым, и сквозь его безупречно белую футболку проступали лопатки и слегка выступающие позвонки.
Он походил на ленивого кота, греющегося на солнце.
Сам Ши Сюйбай не понимал почему, но какая-то неведомая сила заставила его отдать мальчику мандарин, который он держал в руке — возможно, потому, что от его одинокой спины веяло тоской, а может быть, потому, что до него донеслись звуки Лебединого озера из наушников юноши.
Лишь когда парень повернулся, Ши Сюйбай заметил, насколько у того миловидное лицо — редкой чистоты кожа, казалось, даже слегка светилась на солнце.
Мальчик тихонько поблагодарил его, и еще неизвестно, слыхал ли он хоть раз, что нельзя брать еду у незнакомцев.
Весь остальной день Ши Сюйбай провел в кабинете руководителя Чжао, обсуждая с ним концепцию и развитие будущего балета. Руководитель Чжао сначала ввел его в курс текущих дел и истории труппы, чтобы он составил представление о положении дел в Городском балете.
Балетную труппу Городского театра руководитель Чжао принял из рук прежнего руководителя всего четыре года назад, но сумел привести всё в идеальный порядок. Занимая пост руководителя, он одновременно являлся и художественным руководителем труппы. С момента его прихода к власти на сцене ставились самые разные знаменитые балеты, в которых классический западный танец органично переплетался с искусством, которое тот стремился выразить.
Все эти балеты пользовались бешеной популярностью, и билеты на каждый спектакль раскупались в мгновение ока.
Ши Сюйбай поделился с руководителем Чжао своей задумкой — переложить Зимнюю сказка Шекспира на язык балета. Он хотел передать крайнюю степень ревности и последовавшую за ней радость от возвращения утраченного.
Пьесы Шекспира всегда отличались яркими эмоциями и глубоким смыслом, способным найти отклик в душе каждого. Выразить эти чувства языקים танца было непростой задачей, требующей от балетмейстера глубокого понимания искусства.
Но Ши Сюйбай как раз принадлежал к тем людям, которые любили идти навстречу трудностям.
Среди артистов кордебалета на сцене Ши Сюйбай с первого взгляда узнал того самого парня, которого видел днем. Он играл крестьянина: на нем была светло-серая рубашка с закатанными рукавами, коричневая жилетка и темно-серые обтягивающие трико.
Ши Сюйбай прищурился — мальчик напоминал гадкого утёнка в серых перьях.
Жаль только, что танцевал он прекрасно, но всё портил его взгляд, прикованный к полу. Любой сведущий в танце человек знал, что во время выступления нельзя смотреть вниз, ни в коем случае нельзя пялиться в доски сцены — это выдает жуткую неуверенность.
Что он там на полу высматривал? Клад, что ли? Уголки губ Ши Сюйбао тронула легкая улыбка.
Спектакль дошел до сольного танца главной героини, и легкая, словно пушинка, балерина безупречно передала наивные чувства юной Жизель. Ши Сюйбай тихонько поинтересовался:
— Как зовут ту артистку, что исполняет партию Жизель?
— Вы про Лу Ян? — при упоминании своей любимой балерины руководитель Чжао буквально засветился от гордости. — Она наша первая солистка, в прошлом году танцевала главные роли в Золушке и Ромео и Джульетте, служит в труппе уже пять лет, у нее прекрасная база.
— Да, база и впрямь хороша.
Ши Сюйбай записал ее имя, обдумывая возможность доверить ей роль королевы в Зимней сказке.
Зрелище оказалось столь увлекательным, что два с лишним часа пролетели незаметно.
Представление подошло к концу, и артисты один за другим вышли на сцену кланяться. Взгляд Ши Сюйбао помимо воли вновь приковался к тому гадкому утёнку: тот глубоко кланялся зрителям, а когда встал в последний ряд, его улыбка слегка застыла.
Гадкий утёнок по-прежнему чуть опускал голову, его глаза были прилипши к полу, а на лице читалось неуловимое выражение пустоты и одиночества.
Глава 4
Цяо Фэй стоял у пруда с карпами кои у входа в особняк и ждал, пока Ян бо приедет за ним.
После завершения показов Жизель труппа предоставила артистам несколько дней отдыха на восстановление. В отличие от большинства коллег по театру, Цяо Фэй ненавидел каникулы: ему не нравилось сидеть запертым в вилле Хэ Хаоюня, где роскошная внутренняя отделка ежесекундно напоминала ему клетку.
Поскольку карпов в пруду постоянно кормили, они совсем не боялись людей. Решив, что Цяо Фэй принес им еды, они тут же со всех сторон подплыли к нему, сбившись в стайку и усердно толкаясь прямо перед ним.
http://bllate.org/book/38123/4773781
Готово:
