Лу Минцю встал с кровати и обнаружил, что его собственный халат сменился шёлковой пижамой. Он догадался, что, судя по всему, переодел его Се Цысюэ.
Ничего не сказав, он молча последовал за Се Цысюэ из спальни в столовую, чтобы поесть. Старый особняк семьи Се также представлял собой виллу. Спальня располагалась на втором этаже, в первой комнате с восточной стороны. Стоило выйти за дверь, как напротив обнаруживалась бледно-розовая стена, на которой висела картина маслом. На ней были изображены осенние красные клёны: манера письма опытная, а простор широкий. Это заставило Лу Минцю взглянуть на неё с восторгом, и он не удержался от вопроса:
— Господин Се, кто автор этой картины?
— Это работа моей матушки двадцатилетней давности, — легко улыбнулся Се Цысюэ. — Вообще-то ты должен был слышать её имя.
— Я слышал?
— Мою матушку зовут Се Юйлун.
Лу Минцю был поражён. Он действительно слышал это имя: отечественный мастер импрессионизма, профессор Шоумей, заместитель председателя Нью-Йоркской ассоциации китайских художников, основательница студии Юйлун... Когда он учился в университете, он даже вольнослушателем ходил на факультативные занятия профессора Се Юйлун.
— Не ожидал, что вы — сын преподавателя Се, — вырвалось у Лу Минцю, но он тут же понял, что фраза прозвучала не совсем уместно, и сбивчиво исправился: — Э-э... я не это имел в виду...
— Я понимаю, — совершенно непринуждённо ответил Се Цысюэ. — У меня действительно нет никаких художественных талантов, и рисовать я совсем не люблю. Матушка с самого детства очень из-за этого на меня сердилась и даже говорила, что я и в подмётки не годлюсь Цэнь Ши.
Услышав упоминание Цэнь Ши, Лу Минцю только теперь вспомнил, что у этих двоих братьев разные фамилии. К тому же у Цэнь Ши были зелёные глаза с явными чертами метиса, в то время как у Се Цысюэ была типичная восточная внешность, и это казалось довольно странным.
Пожалуй, выражение сомнения на его лице было слишком явным, и Се Цысюэ заметил это. Когда они спускались по лестнице, Се Цысюэ спросил:
— Тебе ведь ужасно любопытно, почему мы с Цэнь Ши — родные братья, но при этом настолько разные?
Лу Минцю кивнул, а затем покачал головой.
— Господин Се, это ваша личная жизнь, а у меня нет привычки копаться в чужом белье.
— Это не такая уж и личная жизнь, об этом в нашем кругу все знают, — естественным тоном произнёс Се Цысюэ. — Мои родители были друзьями детства. Когда мне исполнился год, они мирно развелись, и матушка забрала меня обратно в семью Се. С тех пор я сменил фамилию на Се и перед всеми выступаю как член семьи Се. Позже мой отец женился во второй раз, его второй женой стала немка, и у них родилась двойня — Цэнь Ши и его младшая сестра.
Лу Минцю всё понял:
— Значит, вы с Цэнь Ши — сводные братья по отцу?
— Верно. Но мы очень ладим.
Пока они разговаривали, винтовая лестница подошла к концу. Лу Минцю окинул взглядом здешний стиль оформления: он кардинально отличался от того дома в Наньтин Синьюань, где жил Се Цысюэ. Там преобладало чисто китайское оформление, но в старом особняке семьи Се всё было иначе. Хотя в названии и присутствовало слово «старый», внутренняя отделка оказалась весьма современной: стены были выкрашены в яркие и чистые однотонные цвета, на полу лежал светлый паркет из массива дерева, а снаружи на окнах красовались кованые узорчатые решетки. На стене за диваном висело огромное абстрактное полотно с теснящимися цветовыми пятнами, из-за чего вся стена казалась невероятно оживлённой. Напротив же телевизионной стены оставалось много свободного пространства, и лишь в левом нижнем углу густой тушью были нарисованы несколько изящных и живых стеблей красного лотоса. Обе стены — одна динамичная, другая статичная — прекрасно дополняли друг друга.
Чтобы пройти из гостиной в столовую, нужно было миновать закрытый коридор. По обеим сторонам коридора крепились медные настенные светильники, а под ними стояла пара больших фарфоровых ваз высотой в три чи с карминно-красной эмалевой росписью. Пожалуй, это были едва ли не единственные китайские элементы во всём старом особняке. Лу Минцю также заметил, что потолок этого отрезка коридора был арочным, покрытым размытой масляной росписью, напоминающей роспись потолков в западных церквях. Впрочем, в отличие от церквей, на потолке старого особняка семьи Се была изображена знаменитая картина Моне «Кувшинки».
Заметив, что Лу Минцю разглядывает потолочную роспись, Се Цысюэ заговорил:
— Всё убранство старого особняка спроектировано лично моей матушкой. В то время она увлекалась Моне и собственноручно скопировала одну из его картин. А та пара ваз в коридоре — подарок от кого-то. Они совершенно не вяжутся с домашним интерьером, но матушке они нравились, вот она их сюда и поставила... Цэнь Ши поначалу говорил, что цвета здесь слишком пестрые и их чересчур много. А что думает господин Лу?
— Ничего подобного, у вас дома очень красивое сочетание цветов, мне нравится.
Эти слова Лу Минцю вовсе не были лестью — ему действительно пришлась по душе отделка старого особняка семьи Се. Он любил яркие и страстные цвета, и в своё время выбрал учёбу на художника именно потому, что это позволяло вовсю играть с этими оттенками.
Они вошли в столовую, где слуги уже накрыли на стол. Блюда оказались исключительно лёгкими, поданными в белоснежной костяной посуде, что выглядело весьма изысканно.
Хотя Лу Минцю и проголодался, много съесть он не смог. Ему казалось, что он уже наелся, однако, бросив взгляд в тарелку, он заметил, что еда на столе почти не тронута, а риса в пиале убавилось лишь наполовину.
Такой птичий аппетит заставил Се Цысюэ нахмуриться. Он мягко уговорил:
— Сейчас только чуть больше двух часов дня, до ужина ещё несколько часов. Давай ты съешь ещё хоть немного?
Лу Минцю покачал головой:
— Если съем слишком много, начнет тошнить.
Хотя Се Цысюэ и переживал за него, он никак не мог придумать хорошего выхода. В медицинской карте Лу Минцю, кроме гипогликемии, не было никаких других серьёзных проблем со здоровьем, и Се Цысюэ догадывался, что тошнота, скорее всего, носит психогенный характер. Се Цысюэ уже поручил доктору Цзяну связаться с лучшими отечественными психиатрами, только вот согласится ли Лу Минцю сотрудничать — было неизвестно.
Однако с этим спешить не стоило, действовать нужно было постепенно.
Пока Се Цысюэ размышлял об этом, он увидел, что Лу Минцю начал собирать пустые тарелки и палочки. Он слегка придержал за руку ту, что держала посуду, и произнёс:
— Тебе не нужно этого делать, матушка Чжан уберёт.
— Ох, я привык.
Раньше Лу Минцю жил один, и готовил, и мыл посуду, и убирал в комнате всегда сам, так что за ним ещё никто и никогда не «ухаживал».
Се Цысюэ повысил голос и позвал:
— Матушка Чжан!
Спустя мгновение из кухни, примыкающей к столовой, вышла женщина средних лет. Присмотревшись, Лу Минцю понял, что это именно та женщина, которую он вчера видел в Наньтин Синьюань.
Матушка Чжан подошла к обеденному столу и ловко принялась убирать посуду, а перед уходом заботливо бросила:
— Господин Лу, почему вы так мало съели?
— Матушка Чжан, как только его здоровье придёт в норму, аппетит сам собой наладится, так что не беспокойтесь об этом, — опередил ответ Се Цысюэ, опасаясь, что Лу Минцю почувствует неловкость.
Когда матушка Чжан ушла, Лу Минцю спросил:
— Господин Се, где мой телефон?
http://bllate.org/book/32973/4040526
Готово:
