Она с досадой фыркнула и неохотно поднялась.
Бай Фэйли отвёл лицо, прокашлялся несколько раз — голос у него стал хриплым, будто его сдавили за горло. Он уклонился от разговора и сказал:
— Давай-ка я расскажу тебе про эту сцену.
*
Выступление на фестивале можно было считать лишь пробной постановкой «Господина у озера». Всего три акта: «Вход во Дворец», «Отказ от брака» и «Борьба в опере» — и на самом пике действия всё резко обрывалось.
Сцена «Борьба в опере», которую должна была сыграть Юй Фэй, становилась поворотной точкой всей истории — от безмятежного спокойствия к внезапной буре. Именно здесь впервые появлялся главный злодей «Фэн Хуань Лоу», а также начинало раскрываться истинное происхождение главного героя.
Бай Фэйли объяснял ей образ Лю Сичань: «зловещая» и «жестокая», но при этом честная, открытая и широкая душой.
Он согласился на всего две репетиции лишь потому, что все передвижения, боевые движения и реплики этого персонажа были строго фиксированы — Юй Фэй оставалось только запомнить их дословно.
Бай Фэйли начал прогонять сцену:
— Первую половину этой сцены нужно произносить в театральной манере, как в пекинской опере.
Юй Фэй ответила:
— Хорошо.
В начале Юй Фэй на сцене играла знаменитую легенду об уюэском ване Цянь Лю и его супруге — ту самую, что вошла в историю под названием «Цветы на дороге». Бай Фэйли взял на себя роль супруги. У неё не было текста, только ответные реплики на пение вана. Юй Фэй заглянула в сценарий: «Супруга выражает тоску», «Супруга стыдливо опускает глаза», «Супруга плачет». Она толкнула Бай Фэйли:
— Мы всё ещё репетируем? Ты можешь хоть немного посодействовать?
Бай Фэйли мрачно уставился на неё:
— Это невозможно.
Юй Фэй закатила глаза.
Затем появлялись убийцы из «Фэн Хуань Лоу», и Лю Сичань вступала с ними в бой. Бай Фэйли взял длинный клинок и медленно начал отрабатывать с ней движения.
Юй Фэй прыгнула со сцены, её белоснежный наряд развевался, как цветок, и остриё меча яростно прижалось к горлу убийцы, которого играл Бай Фэйли. Тот напомнил ей, что здесь должна прозвучать реплика.
Юй Фэй помнила эту фразу: «Как ты смеешь убивать у меня под носом? Ты, видно, жизни не дорожишь!»
Она сердито произнесла:
— Бай Фэйли, ты жалкий неудачник! Просто невыносим!
Бай Фэйли: «???»
Дело в том, что эта реплика должна была звучать в стиле «юньбай» пекинской оперы. «Юньбай» использует «чжунчжоуский диалект» — самый сложный вид сценической речи, которую обычному человеку трудно понять. Юй Фэй подумала: даже если ты, Бай Фэйли, знаешь кантонскую оперу и умеешь петь на кантонском, то «чжунчжоуский диалект» всё равно будет для тебя загадкой. Поэтому, не имея возможности отомстить иначе, она решила сделать это словами и от души насолить ему.
Согласно сценарию, убийца, которого играл Бай Фэйли, должен был принять яд и умереть, но перед смертью схватить за наряд Лю Сичань, чтобы та не сбежала. В этот момент появлялся ещё более опасный убийца второго ранга из «Лин Гуан», который нападал на Лю Сичань со спины.
Все противники выпадали на долю Бай Фэйли. Он вставал с пола, взмахом запястья выхватывал клинок и превращался в нового убийцу, чтобы вступить в бой с Лю Сичань.
Их клинки сталкивались, и оба отскакивали на три-четыре шага. Лю Сичань прикрывала губы мечом, изящно проводила мизинцем по лезвию и томно произносила:
— Не дорос ещё даже до первого ранга, а уже смеешь со мной сражаться?
Но Юй Фэй сказала:
— Ты так на меня смотришь… Неужели влюбился?
Раньше Бай Фэйли не реагировал, и Юй Фэй решила, что он просто не понял, поэтому стала ещё наглее.
Но на этот раз Бай Фэйли опустил глаза, и уголки его губ и брови тронула улыбка, которую он с трудом сдерживал.
Юй Фэй подумала, что он нашёл её реплику забавной и, вероятно, даже не помнит, как звучит настоящая фраза. Тогда она добавила ещё одну импровизацию:
— Эх, если ты так влюблён в этого Уюэского вана, неужели ты лес…
Она не договорила слово «биянь», как он поднял голову и сказал:
— Хватит. Я люблю только женщин.
Юй Фэй остолбенела.
Бай Фэйли продолжил:
— Когда ты играешь Лю Сичань, лучше используй «фэн цзяо сюэ». «Юньбай» слишком изыскан — зрители не поймут; «цзинбай» слишком прост — теряется красота. Смешай оба — будет лучше. Хотя, конечно, мы добавим субтитры.
Юй Фэй: «…»
Автор комментирует:
Спасибо тем, кто в прошлой главе указал мне, что прямые родственники не могут быть донорами крови. Моя базовая эрудиция, видимо, умерла. Я исправил этот момент.
Также сегодня выкладываю пропущенное вчера обновление — будет два выпуска.
И напоследок: я действительно мало разбираюсь в пекинской опере и косплее. Это просто история, облечённая в форму. Если где-то ошибся — пожалуйста, укажите.
Кстати, те вольности, которые позволяет себе Юй Фэй, на самом деле в «юньбае» произнести невозможно — там слишком много фонетических нюансов, которые я не проверял. Но суть в том, что она так делает.
☆
«Фэн цзяо сюэ»
Термин «фэн цзяо сюэ» довольно специфичен. Те, кто не знаком с пекинской оперой, редко слышали это выражение.
«Юньбай» — это язык, унаследованный от ранней пекинской оперы, относительно трудный для понимания; «цзинбай» же основан на пекинском диалекте, более разговорный и доступный.
А «фэн цзяо сюэ» — это особый способ речи, сочетающий «юньбай» и «цзинбай». Он находится между изысканностью и простотой, как ветер, что взмешивает снег, — отсюда и такое поэтичное название.
«Фэн цзяо сюэ» требует от актёра высокого мастерства: если хоть один из двух стилей освоен слабо, то смешение получится неубедительным.
Хотя «фэн цзяо сюэ» и не является особенностью школы Ни, Юй Фэй любила экспериментировать и действительно отрабатывала этот приём — хотя её и раскритиковали до дна руководители театра «Шаньдэн».
Юй Фэй с подозрением спросила:
— Ты что, умеешь петь в пекинской опере?
Бай Фэйли ответил:
— Не очень.
Юй Фэй не поверила и, указав на свой наряд, спросила:
— Это платье правда сшили за один день?
Бай Фэйли пояснил:
— Ткань была заготовлена заранее, просто подогнали под твои мерки.
Юй Фэй всё ещё смотрела на него с недоверием, но не могла найти изъянов. В последующих репетициях она стала гораздо серьёзнее. Как только она перешагнула грань от абстрактной театральной условности к более живому исполнению, всё пошло гладко. Главная сложность заключалась в особом требовании Бай Фэйли: каждое движение должно чётко совпадать с ритмом фоновой музыки, и ни один шаг не должен сбиваться с заданного темпа. На полу были наклеены метки для точного позиционирования.
Юй Фэй была одарённой: как только она полностью сосредоточилась, учиться стало легко. После трёх полных прогонов сцены «Борьба в опере» она уже твёрдо запомнила всё и чувствовала уверенность. Она сказала Бай Фэйли:
— Давай сыграем от начала до конца.
Бай Фэйли кивнул — и в нём мгновенно проявилась иная сила. Юй Фэй почувствовала, что он стал ещё более сосредоточенным, как копьё, всё напряжение которого сконцентрировано в острие.
Юй Фэй шла уверенно, Бай Фэйли отлично поддерживал её, и их взгляды постоянно встречались. Ей странно казалось, что Бай Фэйли обладает особой способностью: он мгновенно вживался в любую роль, и его глаза, выражение лица и поза тут же менялись в соответствии с характером персонажа.
Будто он умел мгновенно забывать самого себя.
Юй Фэй вспомнила, как Сяо Фэйди говорила, что этот «Гуань Шань Цяньчжунь» никогда не появляется ни в одном проекте студии «Цзюйбай»: он не выступает на сцене и даже не числится в титрах как «автор идеи» или «постановщик».
Сколько бы ни было писателей и художников, почти все стремятся к славе. В наше время, когда так важен личный бренд, люди вроде него, которые совершенно не заботятся о признании, — настоящая редкость. Она специально заходила на его страницу в соцсетях: у него было чуть больше семисот подписчиков, комментариев и репостов почти не было, пока из-за инцидента с Линцзю вдруг не набралось больше тысячи комментариев под последним постом.
Но он явно отлично умеет играть.
Юй Фэй не считала его «высокомерным». Ей казалось, что причина очевидна: его слишком хорошо оберегали, и ему редко приходилось зависеть от других. Судя по его упрямому характеру, он явно рос избалованным единственным ребёнком, у которого не было братьев или сестёр, чтобы научили его уступать.
В её случае он, вероятно, сделал исключение.
При этой мысли Юй Фэй почувствовала к нему лёгкую теплоту и решила, что раньше, в плохом настроении, слишком резко сравнивала его с Агуаном.
Она решила проявить добрую волю и показала ему красивый мечевой пируэт. Движение было неторопливым, она улучшила оригинальный замысел их студии, сделав его изящнее. Она думала, что Бай Фэйли легко справится с этим.
Но он не справился.
Он просто повторил отработанное движение, и её клинок слегка коснулся его руки.
Бай Фэйли был в коротких рукавах, а Юй Фэй для репетиции вынула меч из ножен. Это был реквизит, но мастер студии специально заточил его для эффектности.
От лёгкого касания на руке Бай Фэйли появилась кровавая полоса.
Оба на мгновение замерли. Лицо Бай Фэйли побледнело, он отвёл глаза, быстро отступил за пределы репетиционного круга и пошёл к своему рюкзаку у стены. Из бокового кармана он вытащил большой кусок марли и, не глядя на рану, начал неловко перевязывать её.
Юй Фэй удивилась такой реакции. Она подошла, взяла его руку и осмотрела рану: она была неглубокой и короткой, но кровоточила сильно. По её опыту, такие царапины даже дезинфицировать не надо. Хотя она и считала его изнеженным, всё же почувствовала вину. Она аккуратно переложила марлю и перевязала заново. Бай Фэйли всё это время не смотрел на свою руку. Из рюкзака он достал рулон медицинского пластыря и протянул ей. Она закрепила повязку.
— Прости, я не хотела, — сказала Юй Фэй, держа его запястье и чувствуя, как быстро бьётся пульс.
Бай Фэйли покачал головой:
— Ничего страшного.
И тихо добавил:
— Такие движения нельзя менять без согласования.
В театре «Шаньдэн» её часто били за то, что она «самовольничала» и меняла постановку. Эти слова задели её за живое:
— Почему нельзя? Я что, плохо переделала?
Бай Фэйли ответил:
— Завтра поймёшь. Если бы ты начала репетировать с самого начала, конечно, можно было бы улучшать всё, что угодно. Но сейчас уже нельзя менять ни единой детали. Мы создали сложные световые и проекционные эффекты, всё запрограммировано заранее. Любое отклонение во времени или положении — и эффект пропадёт.
Только теперь Юй Фэй поняла, зачем он использовал музыку и метки на полу для координации движений. Это был умный подход.
Она смутно почувствовала, что спектакль Бай Фэйли, вероятно, сильно отличается от тех косплей-постановок, которые она себе представляла.
*
Юй Фэй репетировала как одержимая, но и Бай Фэйли оказался таким же фанатиком. Когда они закончили последнюю, идеальную репетицию, на часах было уже три часа ночи. Целые сутки без сна, а мать всё ещё находилась в реанимации под пристальным наблюдением. Юй Фэй не могла остаться в больнице и попросила Бай Фэйли отвезти её домой.
У входа в переулок дождь лил как из ведра. Было поздно, ни в одном доме не горел свет, и даже редкие фонари погасли. Весь переулок словно пропитался чёрной дождевой водой, вокруг стоял лишь шум дождя, и ничего не было видно.
Юй Фэй колебалась, собираясь попросить у Бай Фэйли зонт, но он уже вышел из машины с зонтом и подошёл к ней. Она на мгновение замешкалась, но всё же позволила ему взять её за руку.
Он включил фонарик на телефоне. Свет казался особенно тусклым и бледным в этой густой завесе дождя. Казалось, будто сама вода приобрела мутный, тяжёлый оттенок и яростно преграждала путь.
Вода уже стояла в переулке, а неровная дорога была не видна. Повсюду плавали остатки цветов хлопкового дерева.
Тонкий каблук её сандалий то и дело проваливался в щели между плитами, и она спотыкалась. Бай Фэйли крепко держал её за руку. Они осторожно, но молча продвигались вперёд.
У двери Юй Фэй остановилась и посмотрела на Бай Фэйли.
Он медленно отпустил её руку. Правой рукой он потянулся к телефону в левой, чтобы перехватить его, и в этот момент фонарик погас.
Безграничный мрак.
Безграничный шум дождя.
http://bllate.org/book/2593/285113
Готово:
