Восемь прожекторов освещали сцену. Стоя на такой ослепительной сцене, красивый молодой человек положил на плечо изящную копию скрипки Страдивари. Но вместо того чтобы играть на скрипке, он обратил свой взор на рояль.
Рояль, предоставленный Национальной музыкальной консерваторией Парижа для оценки, представлял собой 9-футовый рояль Bösendorfer. Это чудовище было настолько громоздким, что для его перемещения потребовалось четверо взрослых мужчин.
Он стоял на сцене, даже когда студенты фортепианного отделения не играли. Школа убирала рояль только после окончания аттестации.
В просторном концертном зале было так тихо, что даже падение булавки отдавалось эхом. Все в недоумении смотрели на человека перед роялем.
Что касается Ци Му, то его чувства нельзя было назвать «удивлением», скорее... испуг.
Всего секунду назад он был готов играть. Но в следующий момент он повернул голову и увидел человека, который должен был находиться за тысячи километров от него!
Ци Му недолго предавался своему удивлению. Мин Чэнь поднял указательный палец и осторожно поднес его к носу. Затем он указал на изумленного юношу.
Это было простое действие, но Ци Му сразу же понял его. В полной тишине они посмотрели друг на друга и улыбнулись. Ци Му обернулся. В следующее мгновение...
Из его скрипки полилась мягкая и мелодичная мелодия.
Скрипка, как теплые горячие источники, развеяла мрачность осени и открыла красоту весны. Мелодия была легкой и нежной, каждая нота струилась с легкостью, словно на струнах танцевали эльфы.
Еще более нежное эхо сопровождало ее у фортепиано.
«Весенняя соната» Бетховена была ансамблевым произведением для скрипки и фортепиано. Вначале Ци Му занимался только первой и четвертой частями. Первая часть представляла собой легкое и энергичное аллегро, а вторая — мелодичную мелодию, которая повторялась в неторопливом цикле. На фоне фортепиано в зале звучала прекрасная мелодия.
Эта пьеса была полна перептований между фортепиано и скрипкой. Они нежно откликались на голоса друг друга, как близкие друзья или влюбленная пара. Полные энергичного прилива сил и бурлящего энтузиазма, они доносили до слушателей свежее дыхание весны. Все почувствовали тепло весеннего ветерка.
На сцене тонкие пальцы юноши освещались прожекторами. Свет был настолько ослепительным, что зрители под сценой даже не могли разглядеть движения его пальцев. Они могли только слышать скрипку, текущую как ручей.
Позади Ци Му фигуру Мин Чэня заслонял рояль. Мужчина спокойно следил за пальцами на клавишах рояля и время от времени поднимал взгляд, чтобы посмотреть на юношу вдалеке. Его взгляд был мягким и интимным, но только из-за того, что зрители не могли этого видеть.
Скрипка ласково прошептала, и фортепиано ответило ей. Когда скрипка возбужденно танцевала, фортепиано радостно подыгрывало ей.
Кто-то однажды прокомментировал это произведение, сказав: «Бетховенскую «Весеннюю сонату» не трудно играть и не трудно понять. Но если вы хотите, чтобы скрипка и фортепиано идеально сочетались, вам нужно долго ее репетировать».
В данный момент слушатели думали так же.
Практически увидев зеленый весенний пейзаж, зрители наслаждались выступлением и хвалили прекрасный звук. Хотя никто этого не сказал, многие подумали...
«Должно быть, они долго репетировали эту «Весеннюю сонату», верно?»
Любое произведение, исполняемое двумя или более музыкантами, они должны отрепетировать заранее. Даже если ритм и мелодия одинаковы, ни один из исполнителей не может гарантировать, что их музыка идеально соединится после совместного исполнения.
В одном из разделов скрипка должна быть на более высокой ноте, в то время как фортепиано должно играть на низкой. Или скрипка должна быть немного быстрее, а фортепиано поспешит за ней.
Могли бы вы выступить с максимальной отдачей без репетиций?
Если вы скажете, что можете, никто не поверит, даже Дилан!
Но... Только Ци Му и Мин Чэнь знали, что эта почти идеальная «Весенняя соната» была их первым ансамблем.
Однако они выступили так, словно играли вместе бесчисленное количество раз. Когда Мин Чэнь внезапно нажимал на аккорд, Ци Му тут же набирал скорость. А когда Ци Му внезапно делал спиккато, чтобы интерпретировать ноту, Мин Чэнь молчаливо отвечал глиссандо.
Очевидно, Ци Му внес небольшие изменения в это произведение. Но даже если изменения произошли в середине выступления, другой мужчина отнесся к ним как утка к воде. Он делал это легко и свободно, подстраиваясь и внося изменения соответственно, он прекрасно подчеркивал парящий и красивый тембр скрипки.
Когда пьеса достигла своего заключительного раздела в гармонии, публика уже была погружена во взаимный танец скрипки и фортепиано. После окончания выступления и первого «Браво» раздались небывалые аплодисменты.
Под гром аплодисментов некоторые люди наконец-то очнулись от своего оцепенения...
— Только что... мне кажется, я услышал звуки весны!
— Я не ожидал, что «Весенняя соната» действительно заставит меня увидеть зеленые листья и распустившиеся цветы!
— Это исполнение было выше уровня студента консерватории. Оно больше подходит для оркестра мирового класса, не так ли?
Конечно, были и другие, чье внимание было обращено к другому месту...
— Господин Бертрам сделал это специально для Ци Му?
— Это большая честь, но этот ансамбль... Почему я чувствую, что скрипка была лучше, чем фортепиано? Скрипка — главный герой этого произведения!
— Господин Бертрам намеренно играл сдержанно, как аккомпанемент, но я действительно не ожидал, что такая молодой студент сможет прекрасно с ним сотрудничать!
— Эта атмосфера?..
Все люди, комментировавшие Остона Бертрама, были членами крупнейших оркестров по всему миру. Они пришли на сегодняшнюю аттестацию специально для того, чтобы найти и набрать в свои оркестры хорошие кадры.
Перед тем как Ци Му начал свое выступление, многие взвешивали, приглашать его в свой оркестр или нет. Но когда они увидели, как некий мужчина появился перед роялем и исполнил «Весеннюю сонату» с молодым человеком, они поняли...
— Его уже схватил Bai Ai? Тогда как мы можем его забрать?
Неужели не было никого, кто хотел бы попробовать?
Хук, концертмейстер Нью-Йоркского филармонического оркестра, смело протянул Ци Му оливковую ветвь на сцене, под «равнодушным» взглядом главного дирижера Bai Ai.
Что было еще более удивительно, так это то, что...
Ци Му не отказался!!!
Глядя на старика с густой бородой под сценой, Ци Му чувствовал себя беспомощным. Он не отказался, но это не означало, что он примет предложение оркестра. Ци Му не ожидал, что Хук будет присутствовать при оценке. Ему было очень трудно отказать ему, так как нужно было заботиться о репутации Хука.
После того как основные оркестры закончили предлагать свои приглашения, пришло время судей выставлять оценки.
Аттестация Парижской национальной консерватории музыки, как правило, не заставляла студентов выступать в одиночку. Студенты могли играть в ансамбле, как это делали Лэнгстон и Аллейна, но каждого из них оценивали отдельно.
Конечно, они также могли пригласить кого-нибудь не из консерватории, чтобы выступить с ними, но... Никто никогда не приглашал такого маэстро, как Мин Чэнь.
Что касается судей, то больше половины из них знали Мин Чэня. Двое или трое из них даже были его поклонниками.
Однако это не добавило очков выступлению Ци Му. Некоторые судьи даже сурово заметили:
— Твой аккомпанемент был слишком грозным, я думаю... Ци Му, тебе нужно контролировать свой аккомпанемент. Такую силу очень трудно найти. И мне действительно жаль смотреть... Ты так прекрасно управлял фортепиано мистера Бертрама во время выступления.
Когда он это сказал, пианист с лицом, полным печали, поставил оценку:
— Я действительно зол, и мой импульсивный мозг хотел высказаться в такой манере «Я предпочитаю твой аккомпанемент!», но... мой разум сказал мне поставить тебе полную оценку.
Ци Му получил первую оценку с таким грустным комментарием.
Затем вторую, третью, четвертую...
Потом девятую.
Пока, наконец, последний судья не дал свой комментарий.
— Твой аккомпанемент очень хорош, как и ты сам. Мне нравится фортепиано Остона так же, как и Лаццони, но я не такой ребенок и не столь эмоционален, как он. — Лаццони был первым судьей, а тот, кто сейчас комментировал, был главным судьей, отличным трубачом. Он улыбнулся Ци Му и сказал: — Я отличаюсь от Лаццони. Я думаю... Твоя оценка должна быть достойна твоей силы. Смог заставить господина Бертрама полностью служить тебе аккомпанементом, Ци Му... Твоя оценка...
— 10 баллов.
Примечание автора:
《Весенняя соната》 очень хороша, Фува рекомендует!
Бог Мин Чэнь был фактически низведен до уровня аккомпанемента Ци Му!
Это историческое событие!
Рассыпает цветы~~~
Фува: Мин Чэнь, в связи с твоим успехом в качестве сопровождающего cяо Ци, пожалуйста, расскажи нам о своем душевном состоянии на данный момент.
Мин Чэнь: Я очень счастлив.
Фува: ...Мин Чэнь, ты идешь свататься...
Мин Чэнь: Я очень счастлив.
Фува: «...»
http://bllate.org/book/13108/1159880
