Лучшие частные голографические кинотеатры позволяют испытать в домашних условиях эффект, не уступающий кинозалу. Персонажи на экране будто оживают — можно услышать шелест ветра, увидеть солнечные блики, играющие на водной глади.
Однако никакие технологии не сравнятся с реальностью.
Хэ Байшэнь видел все работы Чу Яня, но лишь во второй раз наблюдал за его игрой на съёмочной площадке.
Впервые это было во время съёмок «Тройного обмана Небес», где Чу Янь в роли Цинь Муянь прощался с главным героем. Тогда Хэ Байшэнь лишь отметил выдающуюся актёрскую игру юноши — даже он на мгновение попал под чары этой роскошной соблазнительницы.
Теперь настал второй раз.
Чу Янь редко снимался в исторических драмах. «Полярное сияние» стал лишь вторым подобным проектом после «Золотого века». Как и в «Золотом веке», он был одет в серебристо-белые одеяния из тончайшей ткани с изысканным узором. Но если Сы Си выглядел утончённым аристократом, то костюм Фэн Сю излучал божественное сияние.
Длинные чёрные волосы были собраны в высокий пучок и закреплены нефритовым гуанем, оставив лишь несколько прядей у лица. Такая строгая причёска подчёркивала благородные черты, придавая образу холодное величие, словно он и вправду был божеством, восседающим на ледяном троне.
Серебристая парчовая мантия лишь усиливала аристократичную, неприкосновенную ауру Чу Яня. Даже до начала съёмок в его позе уже угадывался Фэн Сю — Хэ Байшэнь долго всматривался в этот образ.
Наконец он повернулся к продюсеру:
— Могу я взглянуть на сценарий?
Толстяк-продюсер замялся:
— Господин Хэ, какой именно сценарий вас интересует?
Как глава Tiansheng Entertainment, Хэ Байшэнь разбирался в тонкостях индустрии:
— Текстовой версии достаточно.
Вскоре объёмный сценарий был загружен в его коммуникатор.
Сюжет рассказывал о божественном наследнике храма Белого света, единственном в мире полубоге Фэн Сю, готовящемся к восхождению. После неудачной попытки самоубийства его спасает «Вечная тоска» возлюбленной, и он вновь переживает самый тёмный день своей жизни.
В первом цикле он думал, что запугал соплеменников, и никто не посмеет тронуть Сян Сы. Но когда настал час, он вновь оказался заточён в храме, а Сян Сы обманом выманили и убили. Как и в прошлой жизни, Фэн Сю поддался тьме, вырезал весь род, а их тела превратились в полярное сияние.
Затем наступил второй цикл.
На этот раз Фэн Сю не отходил от Сян Сы ни на шаг. Но она уже была отравлена — смерть оказалась неизбежной.
Третий, четвёртый, пятый, шестой...
К восемнадцатому циклу Фэн Сю, видя мёртвую жену, окончательно пал во тьму и вновь совершил кровавую бойню. Но «Вечная тоска» спасла его, отправив в девятнадцатый цикл.
На этот раз Фэн Сю отпустил её.
Едва открыв глаза, он крепко обнял свою возлюбленную, а после страстных объятий объявил всему роду:
— Между мной и Сян Сы всё кончено. В этой жизни мы больше не увидимся!
Разве это спасёт жену? Спасёт род? Спасёт его самого?
Хэ Байшэнь, просматривая плотные строки сценария, медленно нахмурился. Даже он не удержался и спросил продюсера:
— Кто автор этого сценария?
Продюсер нервно вытер пот со лба и поспешно ответил:
— Режиссёр Дуань.
Хэ Байшэнь прищурился, закрыл текстовый сценарий и вновь посмотрел на храмовый павильон вдали.
«Восемнадцать циклов возвращения во времени. Восемнадцать падений во тьму. Безжалостная земля покрыта горячей кровью сородичей, а в его объятиях — постепенно холодеющее тело любимой. Если бы Небеса обладали чувствами, они бы не смогли сдержать слёз!
И вот кровавый закат опаляет небо и землю.
Бездушный Небесный Путь не проронит ни капли жалости!
В мире говорят: пока в храме Белого света есть Фэн Сю, никто не посмеет переступить его порог.
Но кто мог подумать, что однажды божественный наследник собственноручно истребит весь Белый свет, погрузив мир в безумие».
Текст оставался просто текстом. Но когда Хэ Байшэнь увидел юношу в центре съёмочной площадки, он замер — будто перед ним действительно стоял тот, кого отвергли Небеса и кто предал весь мир.
Фэн Сю держал тело возлюбленной и не плакал. Он тихо обнимал это знакомое тело, нежно перебирая пальцами окровавленные волосы. Его движения были полны нежности, словно он совершал самое прекрасное действо — как когда-то каждый день поправлял её причёску и подводил брови*.
П.п.: *В конфуцианской традиции гармония в семье (夫妻和合) ценилась высоко, и муж мог проявлять заботу о жене, в том числе помогая ей с туалетом. Особенно в знатных семьях, где причёски и макияж были сложными (например, укладки со шпильками и украшениями). Перед важными событиями (свадьба, выход в свет) муж мог участвовать в создании идеального образа супруги — это символизировало их единство. Также подобные сцены символизировали страсть. Поправлять причёску или брови — намёк на интимную близость.
Слёз больше не было. В этом цикле он сразу же отверг свою любимую, разбил ей сердце жестокими словами, заставил эту нежную женщину страдать так, что у неё не осталось даже слёз. Он сделал то, что считал для себя невозможным.
Фэн Сю до сих пор помнил взгляд Сян Сы двенадцать часов назад, когда тот произнёс: «В этой жизни мы больше не увидимся». В её глазах читались шок, горе, боль — но не было ни капли ненависти.
Сян Сы спросила:
— Почему?
Он ответил:
— Наследник Белого света не может любить. И никогда не полюбит.
Сян Сы помолчала, затем так же мягко произнесла:
— Хорошо, я уйду.
И через двенадцать часов он вновь увидел её тело — холодное, без единого признака жизни.
Фэн Сю окончательно лишился разума. Что бы он ни делал — конец оставался неизменным. Теперь он мог лишь тихо гладить её волосы и шептать на ухо:
— Сян Сы, пойдём домой. Сян Сы, пойдём домой...
Его взгляд был полон решимости, а на губах играла лёгкая улыбка.
Белый божественный наследник, сидящий среди тел соплеменников, по-прежнему выглядел прекрасным и благородным. Но сейчас он напоминал безумца, без конца повторяющего одну и ту же фразу: «Сян Сы, пойдём домой».
Эта улыбка была слишком болезненной — когда слёзы уже закончились, оставалось только улыбаться.
Прежде чем сыграть эту сцену идеально, даже Чу Янь дважды ошибся, за что получил строгие замечания от режиссёра Дуаня. Но с третьего раза он воплотил такого Фэн Сю, что Дуань, наблюдая за виртуальными декорациями, не мог оторвать глаз, боясь упустить хоть мгновение. В наблюдательной комнате Хэ Байшэнь также молча смотрел на улыбающегося юношу; его взгляд стал глубже.
Сцена давно закончилась, но режиссёр забыл крикнуть «Снято!»
В итоге Чжэн Синьнин, игравшая труп, вынуждена была открыть глаза, чтобы поставить точку.
— Режиссёр Дуань, как ты мог забыть сказать «Снято!»? — со смехом упрекнула она.
Тот парировал:
— А ты, играя труп, как умудрилась покраснеть?
Чжэн Синьнин потеряла дар речи.
Чу Янь ушёл на обновление грима, и на площадке его не было видно. Но актриса никогда не забудет тот голос, звучавший у её уха, пока она лежала с закрытыми глазами.
Нежный, полный безграничной любви, он произносил имя «Сян Сы» с такой привязанностью, что её сердце сжималось. А когда доходило до слов «пойдём домой», в нём появлялась безнадёжность — глубокая, как океан, и непреодолимая, как бесконечность.
Пальцы Чу Яня перебирали её волосы, и каждый раз Чжэн Синьнин чувствовала, как содрогается её сердце, будто она по-настоящему ощущала горе Фэн Сю. Раньше она играла со многими звёздами, но такого не испытывала никогда.
Когда Чу Янь вернулся после грима, она посмотрела на него с неожиданным восхищением — желание сыграть с ним дуэтом разгоралось в ней с новой силой.
Перед следующим дублем Чу Янь вдруг остановился и посмотрел в небо. Он долго вглядывался, но так ничего и не увидел.
— Сяо Янь, что там? — поинтересовалась Чжэн Синьнин.
— Ничего, — улыбнулся он. — Просто показалось, что там может быть мини-камера. Чувствую, будто за нами наблюдают.
— Какая ещё камера? — рассмеялась она. — Там же обсерватория кинопланеты. Наверное, техники работают, вот тебе и кажется.
После этих слов гримёр поправил ей макияж, и она отошла. Она не заметила, как Чу Янь вздрогнул, а затем повернулся и пристально посмотрел в сторону обсерватории.
Там Хэ Байшэнь усмехнулся и встретился с ним взглядом. Через несколько минут начались съёмки, и этот почти телепатический контакт прервался.
Вечером, вернувшись домой, Чу Янь обнаружил на столе записку. Использовать бумагу для посланий было непозволительной роскошью, но автор записки, казалось, не видел в этом ничего странного. Его почерк был изящным и энергичным: «Я возвращаюсь на Столичную звезду. Ты хорошо играешь».
Одной фразой он выдал свой утренний визит на съёмки, чем насмешил Чу Яня.
Рядом с запиской лежала толстая книга — «Рассуждение о принципе достаточного основания». Дорогое издание спокойно лежало на виду, будто никто не боялся, что его украдут. Чу Янь поднял бровь, сначала хотел оставить книгу, но в итоге убрал — всё-таки ценная вещь.
Это была та самая книга, которую Хэ Байшэнь хотел подарить ему несколько месяцев назад, но получил отказ. Неужели он до сих пор помнил об этом? Видимо, обидчивость и злопамятность этого мужчины не знали границ.
О визите Хэ Байшэня на кинопланету A-12 знали немногие — даже режиссёр Дуань и Чжэн Синьнин оставались в неведении. Он провёл там всего день, а когда вернулся на Столичную звезду, к съёмочной группе «Полярного сияния» присоединились актёры на роли второго плана. Теперь команда была в полном составе.
http://bllate.org/book/13068/1154507
