— Награды я вовсе не жду, — сказал Сунь Хаоюэ. — Отец-император уже великодушен, что не взыскивает со мной за вчерашнее безрассудство. А если говорить откровенно… Отец ведь знает, как ленив я к учёбе. Я и сам не уверен, подлинная ли та картина работы мастера Вэнь Сина. Если окажется подделкой — прошу простить!
С этими словами он сам опустился на колени.
Люди из дома Лю сначала вздрогнули, но, увидев, как седьмой императорский сын преклонил колени, тоже все разом упали ниц.
Дело было не столько в родстве между семьёй Лю и седьмым принцем, сколько в том, что именно дом Лю преподнёс эту картину. Если она окажется фальшивкой — для рода Лю это будет катастрофа.
Когда вошёл господин Хуань, мысли всех присутствующих разделились.
Раньше никто не сомневался в подлинности картины, но слова и коленопреклонение Сунь Хаоюэ, а также то, как вслед за ним упали на колени представители дома Лю, заставили некоторых задуматься. Особенно насторожило, что Лю Цзинъе слегка нахмурил брови, у Лю Цзиньпина на лбу выступил пот, а Лю Цзинъмин сжал кулаки. Эти детали пробудили у ряда придворных надежду: может, стоит воспользоваться моментом и свергнуть дом Лю?
Тогда Тайвэй Жуань обратился к императору Вэнь:
— Если картина, преподнесённая домом Лю, окажется подделкой, это будет обманом государя!
Он нарочно произнёс эти слова именно в тот момент, когда господин Хуань вносил картину, чтобы заранее обвинить дом Лю в государственной измене. Ведь если бы картина так и не попала к императору, виноват был бы лишь седьмой принц, обманутый продавцом, и максимум можно было бы обвинить его в неуважении к императорскому дому из-за слов о старой госпоже Ху.
Хотя обычно в кланах главенствует родовая иерархия, в императорской семье истинным вершителем судьбы остаётся только сам государь. Даже Управление по делам императорского рода действует лишь по его указке.
К тому же, если бы дом Лю просто заявил, будто не знал подлинности картины, а учитывая родственные связи с седьмым принцем, тот вряд ли стал бы их винить, император, скорее всего, ограничился бы милостивым «неведение не наказуемо».
Но почему Тайвэй Жуань, занимавший высокий пост, вдруг решил вступить в конфликт с домом Лю?
Причин было несколько. Во-первых, стремительный карьерный рост Лю Цзинъе вызывал зависть и тревогу у многих. Император Вэнь, в отличие от большинства правителей, предпочитал не старых проверенных чиновников, а новых лиц. Бывший министр по делам чиновников и Тайвэй Жуань были однокурсниками, а недавно Лю Аньчжэнь, служившая при дворе императрицы, оскорбила младшую дочь Тайвэя — наложницу Минь. Все эти обстоятельства незаметно породили вражду между двумя домами.
Император Вэнь, увидев входящего господина Хуаня, не удостоил слов Тайвэя даже ответа.
Сунь Хаоюэ нахмурился. По его воспоминаниям из прошлой жизни, Тайвэй Жуань всегда держался в стороне от конфликтов. Он не припоминал, чтобы между Тайвэем и домом Лю существовала такая непримиримая вражда, чтобы последний решился в открытую нанести удар в такой момент.
Люди из дома Лю ещё больше испугались после слов Тайвэя.
Правда, они и сами не были уверены в подлинности картины. Лишь вчера, после возвращения старой госпожи, братья Лю узнали, что в их доме хранится работа мастера Вэнь Сина «Осень: гуси, вода и пеганки». Поскольку узнали об этом совсем недавно, а картины мастера Вэнь Сина крайне редки и почти невозможно подделать, они не могли дать точного заключения.
Тем временем картина уже оказалась в руках императора Вэнь.
Хотя смотреть прямо на государя было запрещено, многие придворные всё же не отрывали глаз от полотна в его руках.
Император едва взглянул на угол картины и тут же сказал господину Хуаню:
— Принесите стол для экспонирования.
Маленький евнух немедленно побежал выполнять приказ.
Так торжественная аудиенция превратилась в собрание ценителей живописи.
Когда стол принесли, император не спешил давать указаний, и слуга, опустив голову, не решался поставить его на пол.
— Поставьте стол посреди зала, — распорядился император Вэнь. — Пусть все достойные сановники получат возможность приобщиться к шедевру.
Едва стол занял своё место, господин Хуань аккуратно положил на него картину, а другой евнух помог ему развернуть полотно.
Только тогда император Вэнь сошёл со своего трона.
Он бегло осмотрел картину, затем осторожно провёл пальцами по поверхности.
Тайвэй Жуань, занимавший почётное место в первом ряду, стоял ближе всех к столу и теперь чувствовал сильнейшее беспокойство.
Хотя он и достиг своего положения благодаря родовым связям, нельзя сказать, что он был бездарен: Тайвэй успешно прошёл императорские экзамены. Как образованный человек, он прекрасно знал, насколько редки и недосягаемы по мастерству работы мастера Вэнь Сина. Поэтому с самого начала считал, что подлинная картина в доме Лю маловероятна.
Но едва взглянув на полотно, он понял: перед ним не работа обычного художника. Ранее ему доводилось видеть подделку картины Вэнь Сина «Весенний пейзаж: цветы на дороге», которую оценивали как пятую часть подлинника. Даже эта копия стоила тысячу лянов серебра за каждый квадратный чи, а вся картина — около пяти–шести тысяч лянов.
А сейчас перед ним была работа, чья художественная выразительность явно превосходила ту подделку.
Император Вэнь, не обращая внимания на присутствующих, произнёс:
— Бумага хуанбо.
Чуткие уши тут же уловили эти слова, и многие придворные перевели взгляд на свиток. Ведь именно бумагу хуанбо использовали художники эпохи Южной династии, к которой принадлежал мастер Вэнь Син. Ось свитка также была выполнена из красного дерева — традиционного материала того времени.
Стоит отметить, что Вэнь Син, чьё имя было Хунчан, а псевдоним — Тяньи Шаньжэнь, имел и другое прозвище — Сюаньлань Цзюйши. Об этом упоминалось в записях его друга Даоса Лошаня в сборнике «Минъюань чжи», в главе «Записки о друзьях». Хотя ходили слухи, что между ними были особые отношения, факт их близкой дружбы не вызывал сомнений, поэтому записи Даоса Лошаня считались достоверными.
Император Вэнь уже примерно понял, подлинная ли картина, но, учитывая слова Сунь Хаоюэ и обвинения Тайвэя, внешне сохранял полное спокойствие.
Он бросил на собравшихся невозмутимый взгляд и, продолжая рассматривать картину, произнёс:
— Что скажут достопочтенные сановники?
Никто не решался заговорить первым.
Все знали, что император Вэнь — выдающийся правитель, равно силён и в литературе, и в военном деле. В юности, будучи наследным принцем, он даже тайно сдавал императорские экзамены под вымышленным именем и, если бы не раскрылся на этапе финального собеседования, без сомнения стал бы первым в списке выпускников.
Кроме того, хорошо известно, что император глубоко изучал творчество мастера Вэнь Сина — это был полусекрет, известный многим.
Кто осмелится давать заключение в присутствии такого знатока?
— Неужели все вы такие же невежды, как седьмой принц? — спросил император Вэнь. — Не стесняйтесь, подходите и говорите, что думаете.
Придворные поняли: если они промолчат, это будет равносильно признанию в невежестве. А седьмой принц может себе позволить быть безграмотным — ведь он рождён в императорской семье. Обычному чиновнику такое не простят. После недавнего инцидента с «пьяным жуком» все помнили, как строг бывает государь.
Боясь услышать: «Раз вы неучи, ступайте домой учиться!» — сановники начали оживлённо обсуждать картину.
Однако, будучи опытными политиками, большинство выражались уклончиво и не решались прямо заявить, подлинная картина или нет.
Наконец император Вэнь обратился к Лю Цзинъе:
— Господин Лю, эту картину преподнёс ваш род. Ваш дом веками славится учёностью. Что вы скажете — подлинник это или нет?
Придворные с облегчением выдохнули: теперь решение ложилось на плечи Лю. Многие даже с любопытством ожидали развязки.
Но Сунь Хаоюэ знал: картина точно подлинная. Не только потому, что помнил это из прошлой жизни, но и по поведению императора — тот явно намеревался наградить дом Лю.
Ведь картина была преподнесена именно ими, а слова Тайвэя Жуаня фактически перекрыли им любой путь к отступлению. Для дома Лю картина могла быть только подлинной.
Лю Цзинъе ответил:
— Позвольте мне и моим братьям подойти ближе и внимательно осмотреть полотно.
Император Вэнь улыбнулся:
— Картина мастера Вэнь Сина заслуживает самого пристального внимания.
Те, кто ожидал скандала, теперь растерялись: поведение императора становилось всё более загадочным.
Сунь Хаоюэ про себя подумал: «Да вы просто глупцы!»
Лю Цзинъе, хоть и получил разрешение осмотреть картину, чувствовал ещё большее давление. Теперь, когда государь дал добро, от них требовалось чёткое заключение — даже если бы картина оказалась подделкой, им пришлось бы убедительно доказать её подлинность.
Подойдя ближе, братья Лю быстро поняли: сегодня для их рода, скорее всего, наступит удачный день.
Хотя никто из них ранее не видел «Осень: гуси, вода и пеганки», они знали: старая госпожа не стала бы преподносить императору подделку. Даже если бы она ошиблась, считая фальшивку подлинником, то эта копия была настолько совершенной, что могла обмануть любого.
Лю Цзинъе начал:
— Я не слишком сведущ в творчестве мастера Вэнь Сина, лишь поверхностно знаком с ним. Однако при ближайшем рассмотрении могу сказать: бумага действительно хуанбо, характерная для эпохи Южной династии, к которой принадлежал мастер. Ось свитка — из красного дерева, также традиционного для того времени, и явно имеет возраст в несколько сотен лет.
Основные методы атрибуции живописи делятся на главные и вспомогательные. Главные включают анализ стиля художника: манеры письма, техники нанесения чернил, колорита и композиции. Вспомогательные — изучение подписей, печатей, материалов и оформления свитка.
Таким образом, Лю Цзинъе сразу определил эпоху создания картины — более трёхсот лет назад, во времена Южной династии, что само по себе делало полотно антикварным.
Лю Цзинъе знал, что его брат Лю Цзинъмин отлично разбирается в живописи, поэтому передал слово ему.
Но оказалось, что и Лю Цзиньпин — знаток.
— По моему мнению, — сказал он, — картина написана тонкими чернилами и мягкими красками, линии плавные и свободные. Особенно поражает изображение воды — чёткие, холодные мазки передают ощущение осеннего ветра. Кроме того, на картине присутствуют две подписи: «Тяньи Шаньжэнь» и «Сюаньлань Цзюйши». Помимо упоминаний в записях Даоса Лошаня, двойная подпись встречается и в труде господина Лю Гунмина «Беседы о горе Тяньи», где сказано, что мастер Вэнь Син ставил обе подписи лишь на те работы, которые считал по-настоящему удачными.
Лю Цзинъмин, немного удивлённый, что братья заговорили первыми, добавил:
— Старший и второй брат совершенно правы. Мне нечего добавить по техническим деталям. Позвольте лишь кратко рассказать о художественной ценности работ мастера Вэнь Сина.
Император Вэнь кивнул.
— Высшая цель живописи — не точное подобие, а передача внутренней сущности, — начал Лю Цзинъмин. — Настоящий шедевр должен вызывать у зрителя глубокое чувство, как говорится: «Изобразить человека или тигра легко, но трудно передать их дух». Именно поэтому работы мастера Вэнь Сина считаются недосягаемыми — в них живёт душа.
Император Вэнь был доволен:
— Не зря ваш род веками славится учёностью! Все вы — истинные знатоки.
Эти слова напомнили некоторым придворным, как однажды принцесса Юйшань сказала: «Дочери дома Лю все прекрасны». Те, кто завидовал, мысленно фыркнули: «Неудивительно — ведь братья и сёстры одного поля ягоды!»
http://bllate.org/book/11949/1068781
Готово:
