Су Юнь взяла с длинного стола две таблички и передала их семи экспертам. Рядом уже дежурила камера. Как только Лян Сымин поднял нефритовую би, оператор тут же дал крупный план.
Лян Сымин поднёс би прямо к объективу, и на большом экране в передней части зала немедленно появилось изображение этого изделия.
Показав его собравшимся, Лян Сымин подошёл к экспертам и передал им би для осмотра поочерёдно.
Каждый эксперт, внимательно рассмотрев изделие, поднимал одну из двух табличек перед собой: одна с галочкой, другая — с крестом. Галочка означала «подлинник», крест — «подделка».
Вскоре все семь экспертов осмотрели би. Четверо из них, специализирующихся именно на нефритовых изделиях, один за другим подняли свои таблички.
Первые четверо без колебаний показали галочки. Когда же очередь дошла до Су Юнь, сидевшей последней, и она тоже подняла галочку, в зале пронёсся лёгкий шёпот.
— Неплохо! — кивнул кто-то одобрительно.
— Интересно выходит…
— Так ведь она, наверное, специализируется именно на нефрите… — раздалось ещё одно замечание.
Это звучало вполне логично. Ведь при представлении Су Юнь Лян Сымин особо отметил, что она дочь Су Бишэна. У того не было ни богатства, ни влияния, но в молодости он пользовался огромной известностью. В провинциальном мире антиквариата не было такого старожила, который бы не знал Су Бишэна.
Разумеется, его дочь могла прекрасно разбираться в нефрите.
С этой мыслью насмешливые перешёптывания постепенно стихли.
Лян Сымин передал би Су Юнь и жестом предложил ей прокомментировать своё решение.
Су Юнь взяла би и внимательно осмотрела его.
Мэнь Гуанцинь, увидев, что она молчит, решил, будто она ничего не понимает и просто делает вид, и презрительно фыркнул.
Су Юнь не обратила на него внимания, слегка наклонилась вперёд, и её звонкий голос разнёсся по залу через микрофон:
— Китайцы чтят нефрит, ценят его, берегут, любят, используют, носят и коллекционируют. Говорят, нефрит отгоняет злых духов и оберегает от нечисти; его мягкое сияние способствует совершенствованию нравственности; его свет и звон даруют благоприятную ауру и радость слуху. Нефрит обладает пятью добродетелями, девятью или даже одиннадцатью — его тайны невозможно выразить словами.
Она держала би на ладони и продолжала:
— Перед вами — нефритовая би культуры Лянчжу, на самом деле являющаяся спинкой нефритового гребня. На ней естественная патина и красивая инкрустация цвета. Это подлинная древняя би. Её инкрустация проникает внутрь от поверхности, образуя полностью естественные следы — без сомнения, это оригинал.
Владелец би, сидевший в зале, спросил:
— Госпожа Су Юнь, я согласен с вашими доводами. Я тоже знаю, что это спинка гребня эпохи Лянчжу. Но… есть один момент, который мне непонятен. У изделий культуры Лянчжу инкрустация обычно имеет туманный серовато-белый оттенок. А у моей би — водянистый узор… Как это объяснить?
Хозяином был богатый бизнесмен по имени Чжан Цзяньго, большой коллекционер нефритовых би и весьма искушённый в этом деле. Он явно изучил массу материалов по этому экземпляру, но так и не смог разобраться с характером инкрустации, поэтому и принёс его на антикварную конференцию в надежде получить разъяснения от экспертов.
Су Юнь посмотрела на него серьёзно:
— Этот вопрос я тоже тщательно изучала. Как вы знаете, древний нефрит окрашивается по трещинам или в тех местах, где структура камня более рыхлая.
— У вашей би инкрустация имеет водянистый узор потому, что граница между более мягкими и более твёрдыми участками нефрита здесь чётко выражена. Мягкие участки пропитались, а твёрдые остались нетронутыми — отсюда и такой эффект.
Владелец всё ещё качал головой, не до конца понимая.
Су Юнь пристально посмотрела на него:
— Объясню иначе. В эпоху Лянчжу из-за ограничений в инструментах резки изделия редко получались идеально ровными…
— Ага? То есть вы хотите сказать, что из-за неровной резки у этого гребня одни участки тоньше, а другие — толще?
— Именно! — подтвердила Су Юнь. — Тонкие участки глубже пропитались, а толстые сохранили первоначальный вид. Поэтому и возник водянистый узор.
Увидев, как остальные эксперты одобрительно кивают, владелец наконец, будто прозрев, произнёс:
— Вот оно что…
Как только Су Юнь закончила, в зале поднялся настоящий гул!
Никто не ожидал, что она не только определит происхождение изделия, но и так чётко объяснит детали! То, над чем многие долго ломали голову, она раскрыла одним махом.
И ведь сказала, что сама изучала этот вопрос… Ей всего девятнадцать! Неужели она начала заниматься нефритом ещё в начальной школе?
Удивление публики было невообразимым!
Больше всех был потрясён Мэнь Гуанцинь. Он вдруг почувствовал, будто попал в ловушку…
Неужели эта девчонка действительно знает своё дело?
Пока Мэнь Гуанцинь хмурился в задумчивости, он вдруг ощутил холодный взгляд, устремлённый на него из зала. Он поднял глаза и увидел очень красивого юношу, пристально смотревшего на него. Его тёмные глаза были пронзительны и остры, как лезвие. Это был Ли Янь, сидевший рядом с Су Юнь.
От этого ледяного взгляда Мэнь Гуанцинь почувствовал, как по спине побежали мурашки.
Закончив экспертизу би, Лян Сымин взял фарфоровую чашу.
Камера снова сделала крупный план. Лян Сымин демонстрировал чашу со всех сторон перед объективом, и коллекционеры в зале тут же загудели: изделие выглядело изящно и красиво на первый взгляд, но при ближайшем рассмотрении было полно недостатков. Даже те, кто не разбирался в фарфоре, сразу поняли, что это подделка…
— Это же… настолько фальшиво, что просто позор! Кто вообще принёс такую вещь?
— Да уж… Я коллекционирую монеты, а не фарфор, но и я вижу, что это подделка!
Лян Сымин успокоил шум и жестом пригласил Су Юнь высказаться первой.
На этот раз порядок голосования был изменён: первой должна была выступить Су Юнь.
Мэнь Гуанцинь подумал про себя: «Ну давай, покажи галочку!»
Если она ошибётся с таким очевидным фальшивым изделием, будет полный позор. Он с нескрываемым злорадством наблюдал за ней.
Су Юнь подняла табличку с крестом.
Владелец чаши, сидевший в зале, вскочил с места и закричал, указывая на неё:
— Ты ещё ребёнок! Что ты понимаешь? Не лезь не в своё дело! Я заплатил за эту вещь огромные деньги! Ты сказала, что подделка — и всё?!
Су Юнь посмотрела на него без обиняков:
— Ваше изделие называется «цзюэ» — это сосуд для вина, имитирующий образцы эпохи Чжаньго. Снаружи — слишком яркий блеск! Глазурь выглядит слишком новой! Само изделие очень лёгкое — типичная современная подделка под антиквариат. Поверхность искусственно состарена. На рынке такие обычно стоят около двухсот юаней.
— Ха-ха-ха! — зал взорвался смехом. Никогда раньше эксперт не говорил так прямо. Все участники конференции — состоятельные коллекционеры, и обычно эксперты формулируют свои выводы максимально дипломатично.
Владельца звали Лю Дафу. Чтобы избавиться от ярлыка «нового богача», он недавно начал интересоваться антиквариатом. Однако образования у него не было, и он этого не признавал.
Постоянно попадая впросак, он накануне специально купил эту вещь у знакомого, чтобы «блеснуть» на конференции. Кто бы мог подумать, что эта девчонка Су Юнь так откровенно назовёт его изделие подделкой!
Он был вне себя от ярости!
Он не знал, что продавец, узнав о его намерении прийти на конференцию, нарочно продал ему заведомо фальшивую вещь, чтобы посмеяться над ним. А Лю Дафу, ничего не подозревая, принёс её сюда как сокровище!
Лю Дафу не унимался и кричал, называя Су Юнь «мошенницей»!
Су Юнь холодно бросила на него взгляд и больше не стала ничего объяснять. Разговаривать с таким человеком — ниже её достоинства.
Тем временем Лян Сымин пригласил остальных экспертов проголосовать.
Из семи экспертов трое специализировались на фарфоре, двое — на прочих предметах старины. Все они единогласно подняли таблички с крестами.
Лю Дафу остолбенел: даже остальные пять экспертов без колебаний показали «крест»!
Что происходит?
Ван Сюэкунь, знавший Лю Дафу, взял микрофон:
— Ваше изделие действительно современная подделка. Оно имитирует гэйскую глазурь одной из пяти великих императорских мануфактур эпохи Сун. По степени сохранности сразу ясно, что это фальшивка. Такая новизна, ни малейшего следа воздействия почвы…
— Кроме того, характер «раскрытия трещин» неверен. У гэйской керамики трещины мелкие и плотные, образуют хаотичную паутину — так называемый «бай цзи суэй». А у вас всё слишком регулярно.
— Также неверна технология обжига. Известно, что изделия гэйской мануфактуры эпохи Сун обжигали либо на подставках с игольчатыми опорами по краю, либо на круглых подкладках. Ваше изделие явно сделано иначе.
Другой эксперт добавил:
— И ещё один момент: изделия гэйской мануфактуры никогда не имели годовых клейм. А у вас на дне красуется иероглиф «гуань»… Ни одна императорская мануфактура в истории не ставила такой маркировки.
Лю Дафу почувствовал, что лицо его горит от стыда, но всё равно упрямо выпалил:
— Ну хорошо, подделка так подделка! Но зачем говорить, что стоит двести юаней?! Где мне теперь лицо показать?!
Хань Ли вдруг рассмеялся:
— Двести юаней — и то вы ещё мало потеряли! Госпожа Су сказала «двести» лишь из вежливости. На самом деле я бы не дал за это и двадцати!
Лю Дафу чуть не задохнулся от злости!
Он заплатил за эту вещь триста тысяч!
Лян Сымин, видя, как Лю Дафу готов сорваться, махнул рукой, приглашая его сесть.
Тот, заметив множество направленных на него камер, хоть и кипел от злости, всё же немного успокоился.
Лян Сымин мягко сказал:
— Коллекционирование — увлекательный процесс. Это удивительное путешествие. Важно уметь наслаждаться самим процессом, встречая любые трудности или неприятности с лёгкой улыбкой. Если из-за покупки подделки вы испортите себе здоровье — это будет настоящая потеря.
Про себя он подумал: «Те, кто, подобно Лю Дафу, занимаются коллекционированием лишь ради повышения статуса и хвастовства, поступают крайне неразумно. Для коллекционирования прежде всего нужно правильное отношение. Самое главное — не быть поверхностным и вспыльчивым!»
Он не стал развивать эту тему и сразу же поднял перед камерой свиток с живописью.
Как только изображение появилось на большом экране, коллекционеры в зале взволнованно загудели:
— Тан Инь — «Картина возвращения верхом на осле»!
— Тан Боху!
— Это подлинник?
— Неизвестно… Если подлинник — стоит целое состояние!
Лян Сымин продемонстрировал свиток перед камерой, а затем аккуратно развернул его на столе перед экспертами.
Су Юнь и Хань Ли встали и подошли ближе, чтобы рассмотреть.
Автор картины — Тан Инь, знаменитый художник и литератор эпохи Мин.
Тан Инь, также известный как Тан Боху или Тан Цзывэй, носил псевдонимы «Шесть Подобий», «Хозяин Персикового Сада» и называл себя «Первым вольнолюбивым талантом Цзяннани». Он родом из Усяня. В истории живописи его вместе с Шэнем Чжоу, Вэнь Чжэнминем и Цюй Инем называют «Четырьмя мастерами Умэнь» или «Четырьмя великими художниками эпохи Мин».
В народе существует множество легенд о Тан Боху, наиболее известная из которых — «Тан Боху выбирает Цюйсян», неоднократно экранизированная в фильмах и сериалах.
Тан Инь родился в семье торговца. Его отца звали Тан Гуандэ, мать — Цюй. В юности он усердно учился, в молодости сдал экзамены на титул цзеюаня в Иннане, но позже, отправившись на столичные экзамены, попал под следствие из-за коррупции среди других кандидатов и был несправедливо заключён в тюрьму. После освобождения он поступил на службу к князю Нину Чжучэньхао, но, обнаружив его замыслы о мятеже, сумел бежать и вернулся домой. С тех пор он окончательно отказался от карьеры чиновника и полностью посвятил себя живописи и каллиграфии, став человеком свободным и эксцентричным.
Су Юнь внимательно рассматривала картину.
Это была «Картина возвращения верхом на осле». Композиция — воздушная и просторная, стиль — изящный и утончённый.
На полотне изображены крутые скалы, извилистая тропа, стремительный поток с хрупким мостом, густые леса и путник на осле.
http://bllate.org/book/11880/1061173
Готово:
