Название: Огонь под юбкой (Яблочная рыба)
Категория: Женский роман
«Огонь под юбкой»
Автор: Яблочная рыба
Аннотация:
Чэн Юй впервые увидел Цзяо Тан в гримёрке театра — тогда она была чистой и доброй Жизель.
Менее чем через месяц после их встречи, поздним вечером в гостиной его дома та самая Жизель превратилась в страстную и распутную Кармен.
Гениальная балерина с двойным дном × Добрый, немногословный врач-преданный пёс (волк) постарше
Важное предупреждение и спойлеры: главная героиня — «чёрный лебедь», главная героиня — «чёрный лебедь», главная героиня — «чёрный лебедь»!!!
Альтернативное название: «Властная девушка влюбляется в меня» — от дяди Чэна
Между героями разница в возрасте — двенадцать лет.
Теги: необычная судьба, аристократические семьи, неразделённая любовь, роковые недоразумения
Ключевые слова для поиска: главные герои — Цзяо Тан, Чэн Юй; второстепенные персонажи — Сюй Жань; прочее — героиня как «чёрный лебедь»
Раннее утро, без пяти семь.
На улице уже светло. Плотные шторы не пропускали ни лучика света, и спальня оставалась погружённой в тихую темноту.
На тумбочке аккуратно тикал изящный музыкальный будильник, и в этой тишине каждое «так-так» звучало особенно отчётливо. Рядом с ним лежал ежедневный отрывной календарь, на котором дата «7 сентября» была обведена красным маркером в сердечко. Однако поверх этого сердца кто-то нанёс несколько жирных чёрных крестов.
Девушка на кровати слегка свернулась калачиком, будто всё ещё находясь во сне.
Когда секундная стрелка пятый раз прошла отметку «12», часовая стрелка наконец передвинулась на одно деление и точно указала на цифру «7». Тут же зазвенела мелодия будильника. На крышке музыкальной шкатулки стояла фигурка девочки в белом пачке, и теперь эта маленькая балерина, застывшая в позе арабеска, начала медленно вращаться под вариацию из «Лебединого озера».
Цзяо Тан приподнялась и несколько секунд смотрела на Одетту — белого лебедя, затем выключила звук будильника.
Сегодня, 7 сентября, открывался театральный сезон балетной труппы «Ланьцинь». В этот вечер, если не случится ничего непредвиденного, она должна была исполнить главную партию в балете «Жизель».
Сегодня ночью она станет самой чистой и доброй деревенской девушкой Жизель.
Умывшись и переодевшись в спальне, Цзяо Тан взяла с тумбочки плеер MP3 и положила его в карман худи. Перед тем как выйти, она ещё раз взглянула на календарь. Увидев дату, она слегка приподняла бровь, оторвала листок с «7 сентября», скомкала его и метко забросила в корзину для мусора.
* * *
Осенью каждый дождь приносит холод.
Ночью лил дождь, и сейчас мостовая всё ещё была мокрой. Влажный воздух проникал сквозь свитера и пальто прохожих, заставляя их ускорять шаг.
Пик утреннего часа уже прошёл, и на улицах стало заметно свободнее. Даже выхлопные газы автомобилей казались теперь одинокими и холодными.
Цзяо Тан вышла из кофейни на углу улицы с горячим стаканчиком в руках и неспешно направилась к Большому театру «Ланьцинь», где в десять тридцать начиналось утреннее занятие.
На каждой рекламной конструкции — от автобусных остановок до фонарных столбов — висели афиши сегодняшнего спектакля «Жизель». Цзяо Тан остановилась и посмотрела на плакат: там Жизель в воздушной тюлевой юбке, с белой фатой на голове и скрещёнными на груди руками, скромно опустив голову, выглядела трогательно и уязвимо.
Но лицо на афише было не её.
Цзяо Тан слегка сжала губы, допила кофе одним глотком, выбросила стаканчик в урну и вошла в служебный вход театра.
Фигура балерины подчиняется строгим канонам: три длинных (ноги, шея, руки), одна маленькая (голова) и высокий свод стопы.
Когда она переоделась в тренировочный костюм и вошла в зал, повсюду были видны стройные фигуры с идеальной осанкой. Эти танцовщицы могли бы легко затмить многих знаменитостей на совместных фото. А среди них Цзяо Тан выделялась особо — обладая завидными данными, которые вызывали зависть у всех коллег, но при этом не становилась объектом их восхищения.
Цзяо Тан подошла к своему станку, бросила сумку и начала разминку. Остальные танцовщицы, только что болтавшие вполголоса, сразу замолчали. Шумный зал внезапно стал таким тихим, что можно было услышать, как иголка падает на пол.
В труппе царила напряжённая атмосфера.
Ещё давно было решено, что премьерой нового сезона станет классический романтический балет «Жизель», и главную роль Жизели изначально поручили самой молодой приме труппы — Цзяо Тан. Для этого даже специально пригласили из Санкт-Петербурга хореографа Алексея Дмитриевича.
Однако, когда появились официальные афиши и список исполнителей, все были удивлены: имя Цзяо Тан в нём отсутствовало. Более того, в обеих постановках «Жизели» её не было вовсе. Вместо неё значилась Сюй Жань, только что получившая звание первой солистки.
Причины этого оставались загадкой, но ясно было одно: Цзяо Тан серьёзно рассердила художественного руководителя труппы Нин Юаня, чей авторитет в коллективе был почти императорским.
В десять тридцать началось утреннее занятие.
Хореограф Лю Кунь, стоя в центре зала, оглядел присутствующих и не увидел того, кого искал. Его лицо сразу потемнело.
— Где Сюй Жань?! — рявкнул он. Аккомпаниатор, услышав гнев в его голосе, невольно прекратил играть.
В зале воцарилась гробовая тишина.
Лю Кунь в прошлом танцевал примой в одном из лучших мировых театров, а после завершения карьеры был приглашён в «Ланьцинь» за огромные деньги. Он был не только талантлив, но и вспыльчив — даже Нин Юань вынужден был считаться с ним. Сегодня вечером Сюй Жань должна была выходить на сцену, но её исполнение, по мнению Лю Куня, не дотягивало даже до уровня «терпимо». Кроме самого Нин Юаня, никто не понимал, почему Сюй Жань за год совершила головокружительный скачок — с рядовой кордебалетки до первой солистки.
Весь урок прошёл под давлением мрачного настроения хореографа. А главная героиня спектакля так и не появилась. Когда занятие закончилось, Лю Кунь вышел из зала, с гневом пнув стоявший у стены стул.
После этого участники спектакля начали расходиться в оперный зал для последней проверки света и репетиции сценических точек, чтобы избежать столкновений во время выступления. Цзяо Тан, как обычно, осталась последней. Она сидела на полу у стены и снимала пуанты, наблюдая, как остальные покидают зал.
Перед тем как выйти, аккомпаниатор Линь Ци бросил на неё долгий, многозначительный взгляд — невозможно было понять, жалел ли он её или разочаровался. Цзяо Тан опустила глаза и сделала вид, что ничего не заметила.
Когда она собрала свои вещи, в зале и коридоре уже никого не было.
Поскольку сегодня она не участвовала в спектакле, у неё больше не было никаких дел. Вернувшись в раздевалку, она не стала сразу переодеваться, а достала из сумки новую пару пуантов, иголку с ниткой и эластичные ленты, чтобы пришить их. Подошвы она уже подготовила вчера, оставалось лишь закрепить ленты и резинки. Напевая мелодию из «Жизели», она аккуратно шила обувь. Как раз в тот момент, когда обе туфли были готовы, зазвонил телефон.
— Приходи в оперный зал в течение пяти минут на проверку света и точек. Если успеешь — сегодня выйдешь на сцену, — раздался в трубке раздражённый, почти ледяной голос художественного руководителя Нин Юаня. Он сразу же оборвал разговор.
Пять минут?
Цзяо Тан взглянула на экран телефона, слегка улыбнулась, накинула куртку, сунула новые туфли и швейные принадлежности в сумку и быстро побежала в сторону оперного зала.
* * *
Сюй Жань появилась в театре только около шести вечера, когда все танцовщицы уже закончили гримироваться. Цзяо Тан переоделась в костюм и собиралась ещё раз пройтись по сценическим точкам, но, выйдя из гримёрки, увидела, как несколько девушек оживлённо обсуждают что-то в коридоре.
— О чём вы? — тихо спросила она, подходя к группе.
Девушки замолчали, увидев её, и переглянулись с явным смущением.
— Что случилось? — мягко улыбнулась Цзяо Тан.
— Пришла Сюй Жань, — неуверенно ответила одна из них. С тех пор как объявили составы на три показа «Жизели», в труппе постоянно витало напряжение из-за противостояния этих двух. — Она в раздевалке. Я только что проходила мимо и слышала, как она там что-то крушит...
Цзяо Тан ничего не сказала, лишь кивнула. Другая девушка, заметив её непроницаемое выражение лица, поспешила добавить, даже не осознавая, что просит:
— Цзяо Тан, пожалуйста, не ходи в раздевалку! Сегодня твой большой день! Всё равно проблема в ней самой.
Цзяо Тан улыбнулась. Её длинные чёрные волосы были аккуратно собраны в гладкий пучок на затылке и украшены голубыми цветочками-заколками, что придавало образу особую свежесть. На ней было белое тюлевое платье Жизели, мягкое и воздушное, словно облако, обволакивающее её стан. Поверх — голубой обтягивающий жилет, подчёркивающий тонкую талию и изящные ключицы. Вся её внешность воплощала хрупкую, но решительную девушку Жизель.
Две танцовщицы залюбовались ею. Они всегда знали, что Цзяо Тан — идеальная Жизель: ей только что исполнилось девятнадцать, она обладала богатой выразительностью и отличной техникой, будучи самой молодой примой труппы. Главное — в ней чувствовалась настоящая девичья непосредственность, которой не хватало другим примам, уже перешагнувшим тридцатилетний рубеж. Поэтому именно ей предназначалась эта роль, ради неё даже пригласили Алексея Дмитриевича из Санкт-Петербурга, чтобы переработать хореографию. Сегодняшняя «Жизель» создавалась специально для Цзяо Тан. Но вдруг произошёл непредвиденный поворот... Хорошо, что Сюй Жань сегодня сорвалась, и роль вернулась туда, где ей и место.
Да, именно так — вернулась туда, где ей и место.
— Спасибо вам. Я пойду ещё раз проверю точки на сцене, — с благодарностью сказала Цзяо Тан.
Девушки поспешили заверить её, что это ничего. Однако, дойдя до поворота, Цзяо Тан свернула не к сцене, а в противоположную сторону — к раздевалке.
«Жизель» — один из самых знаменитых романтических балетов в истории. Он состоит из двух актов. Первое действие происходит в идиллической деревне: аристократ Альберт, переодетый крестьянином, влюбляется в чистую и добрую деревенскую девушку Жизель и обручается с ней. Однако у него в городе уже есть невеста из знатного рода. Когда правда вскрывается, Жизель, страдающая врождённой болезнью сердца, сходит с ума от горя и умирает.
Второе действие разворачивается ночью в лесу. Королева призраков Мирта ненавидит всех мужчин и заставляет души обманутых девушек, умерших от любви, танцевать до смерти каждого мужчину, оказавшегося в этом лесу ночью. Альберт приходит на могилу Жизель, чтобы скорбеть. Её душа вызывается Миртой и должна заманить Альберта в смертельный танец. Но Жизель всё ещё любит своего возлюбленного и всю ночь защищает его от призраков, пока с первыми лучами солнца те не исчезают. Сама же Жизель растворяется в утреннем свете.
«Жизель» всегда считалась мерилом мастерства балерины. За многие годы эту трогательную роль исполняли бесчисленные примы, каждая по-своему: кто-то нежно и кротко, кто-то жизнерадостно и невинно. Но ни одна из них никогда не была... истеричной.
http://bllate.org/book/11061/989933
Готово:
