Третья часть — как у Моцарта: оптимистичная, ясная и жизнерадостная. Это традиционный менуэт в соль мажоре, выдержанный в чуть ускоренном аллегро, но с лёгким оттенком скерцо.
Ритм этого раздела ярок, весел и полон обаяния; постепенно музыка возвращается к основной теме уже в до мажоре. Завершение танца с репризой деревянных духовых — просто ослепительно прекрасно.
Всё это было лишь подготовкой. Когда музыка перешла к финальной части, Феликс наконец осознал: величественный купол наконец-то водружён на собор, завершая его архитектурное великолепие.
Это — сердце всей симфонии. В последней части во всей полноте раскрывается героический дух Юпитера. Здесь композитор, казалось, вложил всё своё мастерство полифонии. Гениальная интерпретация превратила произведение в настоящую песнь победы.
Феликсу казалось, что его сердце больше не принадлежит ему самому. Шарлотта будто зажгла в нём искру — он никогда не слышал, чтобы эту симфонию исполняли с такой душевной силой.
Оглядевшись, он заметил, что она, похоже, кое-что изменила. Юный композитор не знал, связано ли это с перераспределением мест в оркестре, но ему казалось, что звучание стало ещё более величественным, чем на других исполнениях.
Именно такой мощный звук был достоин финала этой симфонии.
Феликс, словно листок, уносимый течением, бесцельно парил в музыкальном мире, сотканном Шарлоттой.
Он никогда так остро не ощущал гениальности Моцарта в этой симфонии — совсем не так, как при сухом анализе партитуры. Всё оживало в его воображении, становилось осязаемым и живым.
Сонатная форма чудесным образом объединяла несколько тем в фугу, дополняя их точным применением контрапункта, благодаря чему музыка развивалась и обретала выразительность.
Две группы скрипок и альтов, затем вступали виолончели и контрабасы, за ними — духовые и литавры. После паузы в полтакта первая скрипка вновь запевала…
Феликс уже не мог анализировать, не мог думать о двойном и тройном контрапункте, поражавшем своей изумительной сложностью. Он лишь чувствовал, как золотая стрела пронзила его сердце, и взгляд его навсегда приковался к Шарлотте.
В ушах звучала музыка, рождённая ею, перед глазами — её очаровательная спина, а в душе звучало одно-единственное имя…
Нет, даже не это.
Когда громкие звуки смолкли, его собственная музыка только начиналась.
Благодаря «Юпитеру» Шарлотта посеяла в его сердце семя вдохновения и дала ему безграничную смелость.
Он захотел попробовать создать собственное произведение и, может быть, хоть немного приблизиться к гению Моцарта.
Сжав пальцы на коленях и крепко сомкнув губы, Феликс поднял глаза к своду театра, пытаясь успокоиться. Но сдержать восхищение было невозможно:
— Боже мой, какое счастье услышать такой совершенный «Юпитер»!
*
Покидая театр, они шли домой молча, в отличие от оживлённой дороги туда. Даже дыхание друг друга было слышно.
Юноша вдруг остановился, взял её за руку и тихо сказал:
— Шарлотта, это лучший подарок из всех, что я получал.
— Я рада, что тебе понравилось.
— Нет, не просто понравилось… Шарлотта, сегодня я впервые по-настоящему увидел тебя. Ты рождена для симфонического оркестра! Ты способна вдохнуть в музыку ту самую душу, которую в неё вкладывал композитор!
— Ты так меня хвалишь… Эм, это ведь похвала?
— Нет, не похвала. Шарлотта, это восхищение. В чём-то ты тоже «Моцарт».
Он поднёс её руку к груди и, глядя в глаза чёрными, как обсидиан, искренними глазами, заставил её сердце забиться в ритме барабанной дроби.
Она открыла рот, но поняла: в этот момент слова были совершенно излишни.
— Но ведь я девочка, Феликс. Разве не странно, что я дирижирую?
— Раньше, может, и подумал бы, что ты шутишь… Но теперь, дорогая Шарлотта, ты покорила меня полностью.
Девушка быстро отвела взгляд, чувствуя, как внутри вспыхивает пламя.
«Покорила»… Такие слова — это же чистейшее нарушение правил!
Юноша, не замечая её смущения, продолжал идти, держа её за руку:
— Шарлотта, мне показалось, будто во время дирижирования ты что-то искала… Нет, скорее, чего-то не хватало. Это мне показалось или…?
— Ты очень проницателен, Феликс. Это не показалось. Мне не хватает моей дирижёрской палочки.
— Дирижёрской палочки? Что это?
Девушка подняла глаза к небу и с ностальгической улыбкой ответила:
— Это нечто вроде волшебной палочки… Волшебники используют волшебные палочки, чтобы творить магию, а я — дирижёрскую палочку, чтобы управлять всеми инструментами и заставлять их петь волшебную музыку.
«Дирижёрская палочка…»
Хотя Феликс слышал это слово впервые, оно тут же пустило корни в его сердце.
*
Под впечатлением от исполнения «Юпитера» Феликс начал искать любые упоминания о «дирижёрской палочке».
После долгих поисков он наконец обнаружил кое-что в музыкальной газете:
«В 1820 году композитор и дирижёр Шпор прибыл с оркестром в Лондон. Когда занавес поднялся, Шпор вышел на сцену с небольшой деревянной палочкой, поклонился публике и, повернувшись к оркестру, начал дирижировать. Это вызвало у зрителей изумление и даже переполох в зале».
В статье не указывали точную форму или устройство палочки. Но Феликс подумал: если это просто тонкая палочка, то сделать её, наверное, не так уж сложно.
«Как-нибудь обязательно сделаю Шарлотте одну… Только сначала незаметно узнаю, какая ей больше нравится».
Успокоившись, Феликс полностью погрузился в работу над мелодией, рождённой вдохновением от «Юпитера».
В его голове постоянно звучала двойная тема, и он знал: если не запишет её сейчас, будет жалеть всю жизнь.
…
В конце 1822 года Феликс Мендельсон сочинил «Восьмую струнную симфонию». Она осталась верна стилю Моцарта, но стала его самым масштабным и значительным сочинением на тот момент.
Его произведение вызвало настоящий переполох в венской музыкальной среде. Критики единодушно восхваляли гениальную смелость молодого Мендельсона: финал симфонии, как и у Моцарта в «Юпитере», построен на полифонической структуре — это было данью уважения зрелому мастеру!
Шум вокруг не особенно волновал Феликса. Он взял партитуру и пошёл к Шарлотте, чтобы разделить с ней плод вдохновения, подаренного ею.
Увидев силу, скрытую в нотах, его подруга детства аж ахнула и с энтузиазмом хлопнула по столу:
— Я доработаю твою симфонию до полной оркестровки и исполню её на твоём следующем дне рождения!
Феликс с радостью принял этот, заранее раскрытый, подарок. Но накануне своего четырнадцатилетия, когда он лично принёс Шарлотте приглашение на праздник, та вяло протянула ему готовую партитуру.
Он удивлённо раскрыл её и увидел свою «Восьмую струнную симфонию», переложенную для полного симфонического состава.
Страницы были исписаны красными, синими и чёрными чернилами, а также карандашными пометками с музыкальными комментариями.
Феликс провёл пальцами по аккуратному почерку, и его взгляд стал невероятно нежным.
— Что это значит, Шарлотта?
— Это и есть твой подарок… Больше ничего нет.
— Что случилось?
— Всё… Мой симфонический оркестр исчез!
Не успел Феликс опомниться, как Шарлотта бросилась ему в объятия, обвила шею руками и без стеснения расплакалась.
Впервые Феликс видел Шарлотту в таком отчаянии. Её слёзы, словно разорвавшиеся нити жемчуга, одна за другой стекали по его шее, проникали внутрь и падали прямо на сердце.
Впервые он по-настоящему почувствовал, что такое боль за другого.
Феликс не был холодным ребёнком — просто он всегда умел держать свои чувства под контролем.
Но сейчас он позволил себе всё: его глаза наполнились сочувствием, и он не скрывал этого.
Не повторяя ошибки, когда впервые напугал подругу до слёз, он выбрал более прямой путь утешения.
Он крепко обнял её, даря тепло и поддержку.
— Расскажи мне, если это поможет тебе почувствовать себя лучше…
Его голос звучал так мягко, что даже строгий немецкий язык превратился в восточный шёлк высшего качества.
Сквозь всхлипы Шарлотта поведала ему всю историю маленького театра и оркестра — о своём отце, о себе и о таинственном настоящем владельце ансамбля.
Разобравшись в происходящем, Феликс лёгкими движениями погладил её по плечу и спокойно сказал:
— Получается, этот оркестр никогда и не принадлежал тебе?
Шарлотта резко подняла голову и уставилась на него красными, мокрыми глазами:
— Ты что имеешь в виду?!
— Ты счастливица, Шарлотта. Подумай: если оркестр никогда не был твоим, значит, ты ничего и не потеряла. Зато ты испытала всю прелесть совместного музицирования… Это ведь прекрасная встреча, разве не так?
— Это софистика, Феликс! Ты играешь словами… Но мой разум вынужден признать: ты прав.
— Счастливый случай? Нет, мне никогда не везло. Настоящему счастливчику — тому, кто получил мой оркестр!
— Твой оркестр? Тому «парню»?
— У тебя есть возражения?
Феликс покорно покачал головой — главное, что Шарлотта уже пришла в себя.
— Тогда позволь пригласить вас на мой день рождения? Обещаю, на этот раз сладости от семьи Мендельсонов будут особенно изысканными. Ребекка и Поль лично их проверили. Думаю, они утешат ваше раненое сердце?
— Опять сладости… Феликс, твои утешения совсем не улучшились. Боюсь, ты не сможешь утешить ту, кого полюбишь. Ладно, превращу печаль в аппетит.
— …Могу я отозвать приглашение, мисс Шарлотта?
— Поздно, мистер Феликс! Оно уже у меня!
*
Роскошные бокалы звенели, соприкасаясь с янтарным вином. Под хрустальными люстрами шелковые юбки и фраки сплетали танец роскоши. Если семья Мендельсонов устраивала праздник, он длился до рассвета и был полон веселья.
Шарлотта спокойно наблюдала за тем, как Феликс становится центром внимания. Ответив на несколько вопросов от дам, она удалилась в тихий уголок, чтобы угоститься пирожными.
Если бы рядом была Ребекка, они бы вместе обсуждали, какое лакомство вкуснее.
Такие светские рауты были для неё сплошной тратой сил и времени.
Слуга подошёл к Аврааму и что-то прошептал ему на ухо, после чего отступил. Глава семьи Мендельсонов поднял бокал, привлекая внимание всего зала.
Шум стих.
— Друзья! Подарок для моего сына, Феликса Мендельсона-Бартольди, уже доставлен. Прошу всех пройти в концертный зал и насладиться им вместе.
Шарлотта не знала, во что на этот раз вложился Авраам для сына, но послушно последовала за толпой.
Увидев на сцене Карлоса в концертном костюме, она вздрогнула.
Похоже, её отец дирижировал.
Но где же оркестр?
— С днём рождения, Феликс! Четырнадцать лет!
http://bllate.org/book/5500/540021
Готово:
