Это были вовсе не упрощённые партитуры главной мелодии, а ноты именно тех инструментов, которые использовались в оркестровке. Подобные материалы вряд ли удастся найти в открытом доступе — разве что для Билла их добыть не составляло особого труда.
Шэнь Шу открыла последнюю папку, не имевшую названия, и на мгновение замерла, не в силах вымолвить ни слова.
Внутри находился всего один документ. В нём подробно разбирался стиль и инструментовка саундтреков к фильмам, удостоенным премии «Сезар», а также давался анализ музыкального оформления будущей картины Алано. Автор рекомендовал вплести в новую композицию элементы барокко и дополнить их электронной обработкой фортепиано и медных духовых, чтобы создать звучание, в котором классика сталкивается с современностью. Именно такой контраст должен был отразить идеологическое противостояние двух главных героев фильма.
Крису не удалось раздобыть сценарий, но узнать общее содержание картины было не так уж сложно.
Однако ключевым моментом оставалась сама статья — Билл точно не мог написать ничего подобного.
Более того, среди тех нот, что хранились в предыдущих папках, одна явно была расшифрована Крисом лично. Даже сам Крис, вероятно, не осознавал своей привычки: если партия не слишком длинная, он всегда предпочитал ставить знаки альтерации при каждом аккорде, вместо того чтобы указать общие ключевые знаки в начале и потом вносить исключения через бекары.
…Видимо, он просто боялся, что Шэнь Шу не примет работу, если та не будет приписана Биллу.
Фильм Алано назывался «Каждое утро мира». В главных ролях снимались национальное достояние Франции Жерар Депардье, прозванная «Розой Франции» Анн Броше и восходящая звезда Эль. Даже второстепенные персонажи были впечатляющими: один из них только что получил приз Каннского фестиваля за лучшую роль второго плана.
Целая команда актёрских монстров.
«Каждое утро мира» рассказывал историю Маре и его учителя Сен-Коломба в обратной хронологии.
Каждое утро Сен-Коломб, играя на виоле да гамба, встречался со своей умершей женой. Он запечатлевал эти встречи на полотнах и в музыке.
Умершая слушала небесные мелодии на небесах, а живой — земные звуки среди суеты мира.
В конце концов он решает жить ради себя, своей дочери и своей музыки. Он уходит с должности придворного музыканта и вместе с дочерью переезжает в маленький домик в лесу. Семнадцатилетний Маре приезжает к нему в ученики. Талантливый юноша быстро покоряет сердце старшей дочери Сен-Коломба — Мадлен.
Но Маре слишком горд и амбициозен, чтобы провести всю жизнь в лесной глуши. Он ссорится с учителем и уезжает с Мадлен в Версаль, чтобы стать придворным композитором.
В мире роскоши и музыки любовь оказывается особенно хрупкой. Мадлен постепенно погружается в блеск двора, а после череды трагедий — потери возлюбленного и ребёнка — кончает с собой, оставив отца в безысходной скорби, общающегося теперь лишь с другим миром.
В домике больше не звучит музыка.
Лишь спустя годы Маре осознаёт истинный смысл музыки и понимает, что статус придворного композитора — лишь позор. Он возвращается в лесной домик…
Сен-Коломб — композитор эпохи барокко XVII века, и в фильме используется множество его произведений. Включение барочных элементов в новый саундтрек не только соответствовало бы атмосфере повествования, но и обеспечило бы стилистическое единство всей музыкальной ткани фильма.
Это понимают многие, но Крис пошёл дальше — он добавил конкретные рекомендации и методы, как именно интегрировать барокко в современную композицию.
Шэнь Шу чувствовала горькую смесь эмоций. Такой долг она точно не сможет вернуть.
Семья Шэнь не была простой, но в музыкальном мире они считались «пролетариатом». Финансово Зиферты, конечно, уступали семье Шэнь, но их многовековое наследие в искусстве и культуре делало их по-настоящему состоятельными.
Шэнь Шу пробежалась глазами по сценарию, мысленно обрисовала общую структуру и приступила к работе.
Французские реплики всегда отличались поэтичностью и изысканной лаконичностью, а сам язык звучал настолько благородно и красиво, что даже простое прослушивание диалогов доставляло эстетическое удовольствие.
Как выглядит сборище актёрских монстров? Это — сдержанная буря эмоций, упрямство, скрытое за вежливой улыбкой, и целая вселенная чувств в лёгком движении бровей.
Даже кончики волос полны игры.
Как и большинство европейских артхаусных картин, фильмы Алано насыщены длинными планами. Хотя уже наступал сентябрь, солнце в Ниме по-прежнему ласково окутывало всё вокруг. Актёры неторопливо вели диалоги, будто не замечая камеры.
Темп картины был медленным, но каждая деталь, каждый кадр словно написаны маслом — настолько плотна и изысканна их художественная ткань, будто сам город вдохновил режиссёра.
Музыка в фильмах Алано всегда играла важную роль, а в этой картине, основанной на реальной истории музыканта, её значение было особенно велико. Однако он не отдал всю музыкальную ответственность Шэнь Шу целиком: после того как она напишет саундтрек, его будут обсуждать и дорабатывать целая команда композиторов и аранжировщиков.
В начале сентября съёмки завершились, и Шэнь Шу получила черновую версию фильма.
…
— Знаешь ли ты, — прозвучал голос Сен-Коломба, пристально глядя на Маре, — даже плач моей дочери ближе к музыке, чем твоё исполнение.
…
— Какая разница между музыкой и роскошной одеждой?
…
— Там, где звучит музыка, любовь всегда особенно трудна, — легко помахивая перьями веера, сказала Мадлен.
…
На площадке впечатление было не столь сильным, но когда Шэнь Шу получила черновую версию и заперлась в затемнённой комнате, чтобы посмотреть фильм в одиночестве, она в полной мере ощутила скрытую бурю эмоций. Каждый кадр можно было вырезать как отдельный постер в стиле старинной картины. Воспоминания о съёмочной площадке нахлынули потоком.
Цвета переплетались, и в этой палитре мелькали вспышки света.
Сочинить одну мелодическую фразу могло занять часы, но развернуть её в полноценную композицию — дело нескольких минут.
Название саундтрека она взяла то же — «Каждое утро мира».
Через некоторое время пришёл ответ.
— Merveilleux.
――――――
Фильм «Безумец» — новая работа режиссёра Цинь Сянь. Несмотря на мужское имя, Цинь Сянь — женщина, чьи картины отличаются невероятной тонкостью и безупречностью каждой детали. Для саундтрека к «Безумцу» она пригласила Шэнь Шу.
Шэнь Шу также пригласили на пресс-конференцию фильма.
Её фанаты уже привыкли, что их кумир периодически исчезает из поля зрения, но всё же — больше месяца в Европе! Пора было появиться. Ци Хэ согласился с этим и лично подобрал для неё образ.
Учитывая, что мероприятие посвящено фильму, а не музыке, Ци Хэ выбрал довольно сдержанную чёрную майку с открытыми плечами и… крайне капризные джинсы-клёш. Даже Шэнь Шу, чей рост позволял ей носить почти всё, надела шестисантиметровые каблуки — и то едва справилась.
Но эффект был ошеломляющим: её ноги казались бесконечными, почти метр восемьдесят визуально.
Все собрались в гримёрке. Честно говоря, Шэнь Шу, работающая в музыкальной индустрии, не конкурировала ни с кем из актёров за ресурсы, да и по статусу уступала разве что главной героине — обладательнице премии «Золотой лотос» Лу Янь. Поэтому все вели себя вежливо и обходительно.
Никто не откажется от лести, даже если не планирует сближаться — уж точно не стоит тратить силы на чтение чужих эмоций.
— Простите, что опоздала, — раздался голос, и в гримёрную вошла Чэн Юй в сопровождении целой свиты ассистентов. Она взяла у одного из них платье и направилась в гардеробную.
Когда она вышла, все на мгновение замерли.
На ней было короткое платье с кринолином, открывающее стройные ноги. Будучи бывшей моделью, Чэн Юй, конечно, могла носить что угодно… но настолько неуместно?
Шэнь Шу едва сдержала усмешку. Наверняка речь о «победе в образе» уже написана.
Чэн Юй села перед зеркалом. Те, кто пришёл раньше, уже закончили грим, а другие визажисты были заняты. До начала пресс-конференции оставалось совсем немного. Шэнь Шу уже собиралась предложить своему визажисту сначала помочь Чэн Юй — ведь ей самой оставалось совсем чуть-чуть, и Е Цици спокойно могла доделать, — но тут Чэн Юй заговорила:
— Сначала займись мной, — сказала она визажисту Шэнь Шу, затем повернулась к ней с улыбкой. — Тебе не возражать?
«А могу ли я возразить?» — подумала Шэнь Шу, сохраняя бесстрастное выражение лица.
— Мне осталось совсем немного, подожди пару минут, — ответила она.
— Ты и так прекрасна, зачем так стараться? — улыбнулась Чэн Юй. — Кстати, тебе не интересно сняться вместе со мной на обложке нового номера «Джия»? Тема — «Цветы-близнецы».
Тема сменилась резко и неуклюже, с явным превосходством.
Предложить визажисту обложку журнала вместо работы — даже для модели с богатыми связями в модной индустрии это выглядело странно. Но Шэнь Шу-то кто?
Несколько лет она вела себя скромно, но это не отменяло того факта, что в юности она была настоящей светской хулиганкой.
— Всё, что касается работы, решает Ци Хэ. Я никогда не вмешиваюсь, — невозмутимо ответила Шэнь Шу и кивнула визажисту продолжать.
Некоторые лица вокруг стали чуть напряжённее.
Шэнь Шу не знала всех тонкостей ситуации, но ей и не нужно было волноваться. Если уж кто-то и может позволить себе «нажимать», то уж точно не Ци Хэ в роли жертвы.
Ци Хэ — это же настоящая опора.
— Мистер Ли.
У двери все встали, приветствуя вошедших. Среди них были двое: один — мистер Ли, инвестор фильма «Безумец», человек из списка Forbes Китая; другой — высокий мужчина в безупречно сидящем костюме, с модельной внешностью и ледяной аурой, заставляющей держаться на расстоянии.
— Мистер Ли, — Чэн Юй встала и, обращаясь к нему, явно смягчила тон, — вы пришли?
Так вот в чём дело. Но, взглянув на второго мужчину, Шэнь Шу едва заметно усмехнулась. Внутри у неё не было и тени волнения — скорее, лёгкое веселье.
— Шэнь И, — с лёгкой насмешкой в глазах произнесла она, — какими судьбами?
Интонация и ритм фразы были абсолютно идентичны только что сказанной Чэн Юй.
Шэнь Шу сидела на стуле совершенно спокойно, даже не думая вставать.
Их общая фамилия и схожесть черт лица уже говорили сами за себя.
— Не могу прийти? — брови Шэнь И приподнялись, и его обычно суровые черты смягчились.
— Куда вам угодно, я не имею права запрещать, — Шэнь Шу слегка подняла подбородок. — Лучше выйдите пока. Вы здесь пугаете людей — смотрите, девушка даже руки дрожат, боится мне макияж делать.
Шэнь И вздохнул, покачал головой и легко потрепал её по голове, стараясь не испортить причёску.
Затем он кивнул мистеру Ли:
— Пойдёмте?
— После вас, мистер Шэнь.
За всё время мистер Ли лишь кивнул Чэн Юй.
Семья Шэнь — древний род. Ещё десятилетия назад, когда в стране началась нестабильность, они перевели большую часть активов за границу. Те, кто остался в Китае, действительно потеряли всё, но основной капитал семьи уцелел. В последние годы, с ростом экономики и тоской по корням, Шэни начали возвращать бизнес на родину.
Их возвращение — это не просто «захватить долю рынка», а скорее «капиталистическое вторжение».
Для Шэнь Шу это не имело особого значения. Для неё это просто означало, что и в Китае она может позволить себе всё.
Как только трое вышли, в комнате сразу стало легче дышать. Все молчали, но понимали: Чэн Юй, хоть и не пользуется особой популярностью, но связана с мистером Ли — а с ним лучше не связываться.
А вот Шэнь И, которому мистер Ли оказывал такое уважение, явно не простой человек. Отношение к Шэнь Шу сразу стало гораздо теплее.
Все в индустрии умеют читать между строк. Их дружелюбие было тонким и ненавязчивым. Раньше, поскольку Шэнь Шу не участвовала в съёмках, между ней и актёрами сохранялась лёгкая дистанция. Теперь же разговоры стали естественными и гармоничными.
Шэнь Шу не стремилась «сделать всё сама». Если семья может помочь — почему бы и нет?
Ей очень нравилось такое положение дел.
Единственной, кому было неловко, оставалась Чэн Юй. Если Шэнь Шу — сестра человека, с которым мистер Ли общается на равных, то предложение обложки журнала выглядело… жалко.
Но Чэн Юй, будучи моделью, не стала бы связываться с мистером Ли, если бы не обладала хорошей интуицией. Она спокойно села на соседний стул и, будто ничего не произошло, достала телефон.
Хм, неплохая стрессоустойчивость.
Шэнь Шу не стала её дополнительно задевать. Не из великодушия — просто считала это ниже своего достоинства.
На самом деле времени хватало. Когда ведущий пригласил всех на сцену, Чэн Юй как раз успела закончить сборы.
Шэнь Шу инстинктивно направилась к краю, ведь она ведь не актриса. Но Лу Янь естественно взяла её за руку и повела в центр. В принципе, Шэнь Шу вполне могла стоять посередине — на пресс-конференциях позиции распределяются либо по значимости ролей, либо по статусу.
Чэн Юй тоже встала в центре.
Поскольку Лу Янь повела Шэнь Шу к ведущему, Чэн Юй заняла место с другой стороны. Из-за симметричной расстановки было сложно сказать, кто из них — центральная фигура.
Шэнь Шу не придавала значения позиционированию: где бы она ни стояла, камеры всё равно будут на неё. Да и это не её поле — зачем уходить на край?
Но раз уж её привели сюда, смысла убегать не было.
http://bllate.org/book/4810/480438
Готово:
