Выходные выдались насыщенными: новый куратор Тань Ивэя организовал встречу для первокурсников.
Система кураторства первокурсников в Цзянбиньском университете начала действовать лишь в последние несколько лет. Говорили, что это сделано для того, чтобы помочь новичкам быстрее адаптироваться к студенческой жизни и определиться с интересным им профессиональным направлением. На практике это выглядело так: первокурсников факультета делили на дюжину небольших групп, и к каждой прикрепляли более опытного преподавателя. Время от времени он организовывал различные мероприятия, отвечал на вопросы подопечных и давал им индивидуальные наставления.
Характеры у преподавателей на факультете были самые разные, да и форматы встреч — тоже. Те, кто поофициальнее, особенно преподаватели теоретических дисциплин, обожали устраивать книжные клубы, прямо на месте вручая участникам группы труды собственного сочинения или работы своих научных руководителей. А те, кто попроще и полюблял развлечения, водили студентов на спектакли, в кино и даже устраивали походы в горы или посиделки за хого — чтобы все от души повеселились и лишь потом расходились.
Куратором Тань Ивэя был человек из мира художественного творчества, и его личные предпочтения прослеживались весьма чётко. На этот раз он решил вывезти ребят навестить одного очень известного мастера.
Этот мастер в прошлом писал традиционные китайские картины и даже занимал пост директора Цзянбиньской академии художеств. Выйдя на пенсию, он, однако, сменил амплуа и занялся современным искусством, а в свои семьдесят лет умудрился стать восходящей звездой мира инсталляций.
Его студия располагалась на пологом склоне горы Саньлинь. Гора была невысокой, находилась в районе старого города Цзянбиня, а вокруг пестрело множество достопримечательностей и царила поистине великолепная природа.
Куратор Тань Цзюйцян лично вёл машину, везя группу из восьми студентов на гору. Среднеразмерный микроавтобус шёл плавно и мягко. Кто-то опустил стекло, и в салон хлынули окутывающие гору клубы тумана, шум сосновых ветвей и первозданное дыхание природы. Казалось, воздух заново вычистил каждый альвеолярный пузырек в легких, отчего возникало ощущение, будто стоит вдохнуть еще хоть разок — и проживешь на год больше.
Студенты были ужасно взволнованы. Едва добравшись до места, они наперегонки повыскакивали из машины и вслед за куратором вошли в здание, над входом в котором висела табличка с надписью Сяочжу «Слушая журавлей». Им навстречу вышел сухопарый старик в совершенно белых одеждах, полы которых развевались точно костюм для тайцзи.
Старик был тощ как щепка, носил длинные седые волосы и широко улыбался, крепко пожимая руку Тань Цзюйцяну. Тань Цзюйцяну было уже за пятьдесят, но перед мастером он стоял с выражением глубочайшего благоговения и любезно приговаривал:
— Мастер Чжан, как ваше здоровье в последнее время? Ужасно неудобно беспокоить вас своим визитом, надеюсь, мы не отвлекли вас от отдыха?
Старик улыбался во весь рот, источая крайнее добродушие:
— Ой, о каком беспомощном беспокойстве ты говоришь! Я люблю, когда ко мне заглядывает молодежь, обязательно приходите почаще! Навещайте меня!
Закончив говорить, его глаза, почти спрятавшиеся в паутине морщин, скользнули по лицам стоявших за спиной Тань Цзюйцяна молодых студентов и в конце концов остановились на Тань Ивэе, лице которого была надета защитная маска.
Войдя в дом, Тань Ивэй ради приличия снял кепку и засунул её в рюкзак. На свет божий появились примятые волосы и изящно изогнутые брови, делавшие его пушистым и невероятно милым.
Старик отвел взгляд и пригласил всех присесть, после чего с особым энтузиазмом заварил большой чайник отменного чая.
Глава 14. Закрой глаза и почувствуй
В Сяочжу «Слушая журавлей» у Мастера Чжана было множество цветов.
Приёмная комната на первом этаже походила скорее на оранжерею: низкие столики тесно заставляли цветочными горшками, а по стенам вились зелёные побеги. Едва переступив порог, Тань Ивэй, несмотря на маску, почувствовал жжение в носу. Он поправил на переносице металлическую полоску, потёр нос прямо через нетканый материал и подавил рвущийся наружу чих.
Стульев в приёмной не было — вокруг низких столиков в беспорядке валялось множество плетёных пуфов. Мастер Чжан лично разлил чай, и самый сообразительный из студентов тут же вскочил на ноги, подхватил чайник и всем по чашкам разнёс угощение, после чего вернулся на своё место и уселся по-турецки.
Тань Ивэй не любил сидеть по-турецки — от этого у него вечно затекали и бёдра, и голени. Превозмогая неудобство, он услышал, как Мастер Чжан заговорил, горячо предлагая гостям отведать чай, который он лично собрал весной на плантации.
Гора Саньлинь и вправду славилась как родина знаменитого чая Лунцзин: у Мастера Чжана как раз имелся знакомый, владевший на горе чайными угодьями. Услышав, что листья сорваны руками самого мастера, Тань Цзюйцян тут же запричитал в полном восторге: «Ой-ёй, ай-яй!», и, бережно удерживая в ладонях изящную чашечку, принялся приговаривать: «Какое счастье, как вовремя мы заглянули!» — после чего осторожно отпил глоток.
Заметив это, студенты тоже дружно подхнули чашечки обеими руками, легко сдувая парок с поверхности воды, и принялись сосредоточенно дегустировать. Тань Ивэй огляделся по сторонам и решил, что выделяться не стоит: он сдвинул с уха один край маски, взял чашечку, но не успел поднести воду к губам, как трижды подряд чихнул.
Мастер Чжан громко рассмеялся и заметил:
— Наш юный друг одет легко, неужто простудился?
Тань Ивэй смущенно замахал руками: признаваться, что у него аллергия на все эти цветы в комнате, было неудобно, поэтому он торопливо натянул маску обратно.
Студенты были молоды и всё ещё питали романтические иллюзии насчет таких вот именитых стариков, так что уважение и благоговение у большинства были самыми искренними. Покончив с чаепитием, Мастер Чжан провёл их во внутренние помещения, чтобы показать рабочее место.
Внутренняя комната тоже дышала искусством: на стенах красовалось множество живописных и каллиграфических свитков, а рабочий стол представлял собой длинную массивную доску из цельного дерева, пересекавшую всю комнату. На нём громоздились детали разнообразных арт-объектов, инструменты для творчества, материалы и многое другое. Тань Ивэя всё это жутко заинтересовало, и мастер великодушно разрешил гостям свободно всё рассматривать и даже трогать руками. Глаза Тань Ивэя засияли, и он с величайшей осторожностью принялся всё вокруг ощупывать и разглядывать.
На самом краю верстака он заметил слепок человеческого лица, выполненный из УФ-смолы. Неизвестно, с помощью какой техники на нём проявили тончайшие морщинки и складочки, напоминавшие сеть капилляров.
Выглядело потрясающе красиво. Он поднял вещицу и придирчиво поднёс её к свету, падающему из окна. Мастер Чжан подошёл к нему вплотную и спросил:
— Интересуешься этой штукой?
Он поспешно опустил предмет, смущенно теребя край одежды на бедре, слегка согнулся и произнёс:
— Да, мне просто любопытно, как это удалось сделать.
Мастер Чжан взял лежавший рядом клеевой пистолет и принялся с расстановкой объяснять технологию. Его тон был столь доброжелательным, а объяснения — столь терпеливыми, что он ни капли не походил на превозносимых всеми небожителей. Закончив рассказ о маске, он поинтересовался, не создаёт ли юноша в последнее время какие-нибудь собственные работы, источая искреннее желание пообщаться.
Немного поколебавшись, Тань Ивэй поделился с Мастером Чжаном своей задумкой насчет внутренней стороны тела и рассказал о трудностях с выбором подходящих материалов.
Сначала ему пришла в голову идея использовать тонкие нити, поскольку волокнистая структура пряжи казалась удачным решением для имитации мышечных волокон, а её упругость помогла бы передать процесс сокращения мышц. Однако в ходе работы никак не удавалось добиться желаемого эффекта.
Мастер выслушал его, погрузившись в задумчивость, и со знанием дела наставил:
— При создании инсталляций материал имеет первостепенное значение, но нельзя полагаться только на зрение. Нужно задействовать все чувства, научиться ощущать их, вести с ними диалог и душой понимать, какой именно материал воплощает нужный тебе визуальный язык.
— Вот, например, это, — произнес мастер. — Закрой глаза и почувствуй.
Пока Мастер Чжан беседовал с Тань Ивэем, Тань Цзюйцян в другом конце мастерской вовсю расписывал студентам достоинства висевших на стене свитков с традиционной живописью.
Тань Ивэй бросил взгляд на сокурсников, внимательно слушавших лекцию вдали, немного помедлил и всё же послушался мастера — крепко зажмурился.
Мастер Чжан протянул руку, сорвал с его лица маску и приложил к щеке нечто холодное и круглое.
— Некоторые зарубежные художники создавали модели человеческих органов из выдувного стекла, включая сердце, артерии и капилляры. Как по-твоему, текстура стекла передает ощущение внутренней стороны тела?
Тань Ивэй помедлил, прислушиваясь к прохладе, касавшейся щеки, и мысленно представляя, как должна выглядеть кровеносная система из стекла.
Не дождавшись ответа, Мастер Чжан зашел с другой стороны:
— Ты считаешь, что внутренности твоего тела леденящие?
— Нет.
Убрав стекло, мастер продолжил наставлять:
— А какой на ощупь они должны быть, по-твоему?
— Ну… если там есть кровь, то, наверное, тёплыми, липкими, с ощущением пульсации в сосудах, — честно ответил Тань Ивэй, продолжая воображать картину.
— Верно. А теперь попробуй вот это.
Едва смолкли эти слова, как Мастер Чжан вложил в его опущенную вдоль тела руку некий предмет, чья текстура и вправду удивительно точно совпадала с только что описанными ощущениями.
— Вещи способны говорить, стоит лишь искренне к ним прислушаться, — плавно и сладко журчал голос наставника.
Тань Ивэй опешил: в груди поднялась волна неясной тревоги. Не смея разжать пальцы и ломая голову над тем, что же он держит, юноша вдруг отчетливо почувствовал неладное. Он поспешно вырвал руку, распахнул глаза и шарахнулся назад на несколько шагов.
Улыбка Мастера Чжана стала еще шире, он неторопливо одёрнул одежду.
— Дружок, не бойся, успокойся и попытайся как следует прочувствовать, — проговорил он и снова протянул руку, норовя схватить юношу за локоть.
Тань Ивэй хотел было повернуться к куратору, но обнаружил, что на том конце мастерской никого нет.
Тань Цзюйцян давным-давно увёл остальных студентов на второй этаж.
И надо же такому случиться — старик лет семидесяти-восьмидесяти выкинул подобный фортель! Тань Ивэй ощутил себя совершенно беззащитным, одновременно испытывая страх и ярость.
Но он был молод и соображал куда быстрее старика. Заметив, что Мастер Чжан с неизменно доброжелательной физиономией собирается наброситься на него, он крутанулся всем телом, сбросил с плеч рюкзак и со всей силы швырнул его в старика.
В рюкзаке лежала переносная доска для рисования, припасенная на тот случай, если после встречи удастся пойти на берег реки сделать этюд. Доска была из цельного дерева: пусть и небольшая, но увесистая. Рюкзак вместе с ней врезался в Мастера Чжана, а затем брякнулся старику на ногу, исторгнув унылый, полный боли стон.
Лицо Мастера Чжана мгновенно исказилось от боли. Согнувшись пополам, он затрясся всем телом, а его седые волосы задрожали в воздухе. Тань Ивэй отпрыгнул прочь точно заяц и вихрем вылетел за дверь, не оглядываясь.
Бегать он отроду не умел: в детстве ему вечно покупали обувь не по размеру, из-за чего движения были скованы. Так и выработалась привычка держаться тише воды ниже травы, не бегать быстро, не ходить размашисто и уж тем более не прыгать.
Но сейчас он бежал изо всех сил, желая оставить всю эту грязную и жуткую мерзость далеко позади. На ладони, сжатой в кулак, всё ещё чудилось липкое ощущение, словно поганая змея, высовывая раздвоенный язык, раз за разом облизывала его руку.
Добравшись наконец до оживленного места, где толпились туристы, он осмелился остановиться, упершись руками в колени, и тяжело задышал. Ему было страшно до жути, безумно хотелось позвонить Жуань Юю, но, вытащив из кармана телефон, он вдруг снова заколебался.
http://bllate.org/book/35162/4342691
Готово:
