Картины в Тайной комнате
Сейчас у него было такое чувство, будто он в детстве переборщил с ловлей насекомых, и наступила расплата.
Длинные, белые и изящные пальцы прижались к невидимой пленке перед ним — точно так же, как в детстве, когда он сажал жучков в стеклянную банку, только вот непроницаемый барьер перед ним был вовсе не стеклом, а холстом.
Верно, холстом.
Как и многие, он понятия не имел, как именно попал сюда. Во всяком случае, он угодил в этот мир, да еще и странным образом провалился в книгу под названием Гарри Поттер, ну или в те самые фильмы? Возможно, точнее будет сказать — в волшебный мир Гарри Поттера.
Что, спросите вы, откуда он это знает?
Перед ним лежал пустой зал со старинными, почерневшими кирпичами. На противоположной стороне комнаты находилось такое же древнее, почти пожелтевшее зеркало. Его рама, вырезанная, судя по всему, из чистого серебра, была изящно инкрустирована белым христаллом и сапфирами, источая мягкое сияние в этой темной замкнутой комнате. Это было поистине произведение искусства, антикварное зеркало — в другое время и в другом месте он непременно бросился бы изучать его как следует.
А сейчас ему оставалось лишь безмолвно смотреть на отражение всего сущего в зеркале.
На портрет.
Портрет, казавшийся еще более художественным и антикварным, чем это зеркало, занимал половину стены комнаты. Фоном на нем служили ряды высоких книжных шкафов, теплый камин, удобные кресла, изящный стол из красного дерева — все было древним, утонченным и элегантным, включая одежду юноши на картине и крупную брошь на его плаще. Все это определенно можно было увидеть только в кино; это не было слепящим нагромождением предметов роскоши, а несло в себе тяжелое благородство и красоту ушедших веков — при условии, конечно, не обращать внимания на крайне нелепую позу изображенного юноши, который прижался лицом к холсту и таращился наружу.
Он моргнул, и юноша на портрете в зеркале тоже моргнул.
Он резко отпрянул назад, и юноша на портрете в зеркале точно так же резко отпрянул, врезавшись спиной в стоявший позади стол. От боли он тут же схватился за поясницу, и юноша на портрете в зеркале с тем же мученическим выражением скривил брови.
Черт, неужели тут еще нужно над чем-то думать и искать объяснения? Только в той знаменитой сказке — если книгу, где погибло столько людей, вообще можно назвать сказкой, — в волшебном мире, где существует тот самый мальчик, который выжил, и могут водиться подобные чертовы портреты, которые умеют двигаться, улыбаться и чувствовать боль...
Только вот он никак не мог взять в толк: другие попадают в персонажей и участвуют в сюжете, а он угодил в декорации и стал портретом. Перефразируя выражение, которое он выучил в интернете всего пару дней назад, это поистине житейский фарс.
Жизнь учит каждого: если не можешь изменить окружающую среду, приспосабливайся к ней. Конечно, в мире, где он вырос, на этот счет существовало и куда более циничное выражение, но у него уже не было сил шутить над собой.
Стул с резной спинкой, обитый толстым темно-зеленым бархатом, казалось, был очень удобным.
Он без всяких церемоний плюхнулся на него.
В конце концов, ему ведь и не нужно было церемониться, верно? Если он — портрет, то всё, что находится на этой картине, изначально является его личным имуществом... Только вот чьей именно личной собственностью был этот портрет, оставалось загадкой.
Если не брать в расчет холст, который, подобно стеклу, навеки отрезал его от внешнего мира, то он находился не столько на картине, сколько в рабочем кабинете с дорогой и изысканной обстановкой. Аккуратные ряды тяжелых, прекрасно сохранившихся книг, белоснежные гусиные перья и несколько стопок пергамента на столе, ваза с длинным тонким горлышком, в которой стояли распустившиеся лилии. Никакой избыточности или показной роскоши — просто каждая вещь находилась именно там, где ей положено, причем настолько безупречно, что сдвинь ее хоть на десять градусов в сторону, и всё бы изменилось. Мебель и декор, от материалов до узоров, поражали воображение своей красотой в каждой детали. Пожалуй, именно так и выглядела жизнь западноевропейской аристократии — о нет, европейской магической аристократии.
Спасибо сетевым романам той поры, по крайней мере за то, что они популяризировали столь абсурдные знания, как Сборник экстренных планов на случай внезапного перемещения в другой мир: если вам не повезло и вы, как и наш главный герой, угодили в переделку, нужно хотя бы сперва понять, что это за мир, кто вы такой и какова здесь эпоха, и только потом задумываться о так называемом выживании.
Но для нашего главного героя первые три базовых условия, очевидно, были сопряжены с крайними трудностями — не говоря уже о самом первом, о котором вообще не приходилось думать.
Если память его не подводила, волшебники этого магического мира издавна любили наряжаться в средневековые одежды и плащи, в конце двадцатого века все еще передвигались на паровозах и жили в старинных замках. Имелись все основания полагать, что такой образ жизни волшебники вели уже по меньшей мере несколько сотен веков. К тому же он — всего лишь портрет, принадлежащий прошлому, и ни одежда, ни место обитания не могли служить надежным ориентиром для определения эпохи.
Куда хуже было то, что портреты в магическом мире обладали собственной жизнью, а он понятия не имел, как звали владельца этого изображения.
Черные длинные волосы, зеленые глаза... Благодаря магии на старинном, но по-прежнему яркому холсте он был юношей в облегающем черном камзоле с длиной до колен, который выглядел естественным, просторным и элегантным, а поверх него был наброшен роскошный плащ. Точно так же, как и в комнате с этого портрета, тонкая серебряная отделка и кружева на манжетах — ни больше ни меньше. На груди плащ скрепляла булавка: на серебряной основе красовался бирюзовый камень, от которого расходились замысловатые незнакомые узоры, вытянутые и утонченные.
Лет семнадцать, может, пятнадцать. Европейские юноши всегда выглядели старше восточных людей; бледная кожа, глубокие зеленые глаза, в которых сейчас невозможно было ничего прочитать — ведь эти глаза стали его собственными, разве можно разглядеть в них какие-то тайны?
В верхней части рамы виднелись три изогнутые буквы древнегреческого алфавита, а внизу — еще восемь, закрученных куда сильнее. И без того трудноразличимые, в зеркальном отражении они стали и вовсе непонятными. Впрочем, даже если бы он их расшифровал, толку от этого было бы немного: все ведь знают английский алфавит из двадцати шести букв, но это не значит, что каждый с ходу узнает слово, составленное из случайно брошенных вместе букв.
Отыскивая хоть что-нибудь, он наконец заметил в самом правом углу холста, прямо у ножки стола — по крайней мере, с его точки зрения, — два наклоненных изящных английских символа на том самом невидимом стекле. Они словно парили в пустоте и были настолько крошечными по сравнению со всей картиной, что в зеркале их даже толком не получалось разглядеть. Ему пришлось мысленно отразить эти буквы в обратном направлении —
С.С.
Ладно, С.С. Судя по его голове, где хранились лишь воспоминания о просмотренных фильмах и прочитанных книгах, сюжетная последовательность в которых почти выветрилась, единственное имя, всплывшее в памяти — это инициалы профессора Северуса Снегга: С.С. Однако он мог с уверенностью утверждать, что он — точно не тот самый профессор зельеварения, поскольку профессор никогда бы не потерпел существования своего портрета в подобном наряде, да и глаза у Снегга, кажется, были черными. Его собственная внешность — черные волосы и зеленые глаза — куда больше напоминала того самого мальчика, который выжил, хотя прямые черные длинные волосы, аккуратно перевязанные темно-зеленой лентой, составляли абсолютную противоположность тому вороньему гнезду, что вечно красовалось на голове у Поттера. К тому же С.С. вполне могло оказаться просто подписью волшебника, написавшего этот портрет.
Ему оставалось лишь догадываться, что перед ним аристократ, причем обстановка комнаты пестрела исключительно холодными тонами: темно-зеленый, серебристо-белый, ледяно-голубой. Волшебник-аристократ чистостокровного происхождения из Слизерина. Да уж, абсолютно чистокровный: те ряды старинных фолиантов были посвящены либо темным искусствам, либо зельям. Второе открытие после перемещения: те мудреные английские термины и названия из магического мира, которые едва ли поняли бы даже уроженцы Англии, оказались ему полностью доступны. Странно до невозможности: если он унаследовал память самого этого портрета, то почему не помнил, кто изображен на картине?
К тому же комната, в которой находился портрет, таила в себе еще больше загадок. Пустая — мало того что без окон, так еще и без единой двери, — и при этом аккуратное зеркало прямо напротив.
Он поднялся со стула и направился в дальний конец комнаты, запечатленной на портрете. И тут произошло нечто странное: в этом углу он совершенно перестал видеть то, что находилось за пределами картины, зато рядом с книжным шкафом обнаружил дверь.
Протянув руку, он внезапно засомневался.
Что же скрывается за этой дверью?
http://bllate.org/book/31301/3816165
Готово:
