Название: Мы. Том 1 и 2 [Отредактированное издание] (Синь Иу)
Категория: Женский роман
Мы (полное издание)
Автор: Синь Иу
Редакторская рекомендация
◆ Синь Иу отмечает десятилетие с момента дебюта — новое произведение о юности, тёплое, но пронзительное до боли.
◆ Самое прекрасное в любви — это когда «ты» и «я» в итоге становятся «мы».
◆ Одна из самых тонких в жанре юношеской прозы историй о детских друзьях — важнейший шаг в творческом пути Синь Иу.
◆ Эта книга посвящается всем нам, кто прошёл путь от «Нам не забыть юность» до сегодняшнего дня.
Аннотация
【Том первый】
— Всё, что я могу тебе подарить, — это двадцать восемь лет тоски, накопившейся до того, как мы узнали друг друга!
Ци Шань и Чжоу Цзань родились с разницей всего в один день. С самого детства их семьи называли их «маленькими врагами», и почти все были уверены: рано или поздно они обязательно станут парой. Однако, к удивлению окружающих, им удавалось сохранять эту близкую дружбу целых двадцать восемь лет.
Для Ци Шань Чжоу Цзань был словно яркий, дерзкий воздушный змей — по природе свободный и неуловимый. Она знала, что нитка от этого змея всегда оставалась у неё в руках, но какой прок в том, что змей красив, взмывает высоко в небо и вызывает восхищение у всех вокруг? Независимо от того, откуда дует ветер, если его нет рядом, у неё остаётся лишь пустая нить. А ей хотелось надёжного спутника и отношений, в которых можно было бы положиться друг на друга, разделить и радость, и горе.
Сколько времени она потратила, чтобы научиться доверять ему, столько же — а то и больше — ей понадобится, чтобы снова собрать своё сердце.
Она думала: ведь прошло уже двадцать восемь лет — наверное, она наконец «выработала иммунитет». Под этим словом она подразумевала следующее: однажды отравилась, но выжила, и теперь её сердце стало безгранично свободным.
И всё же в глубине души она продолжала задавать себе один и тот же вопрос — возможно, время однажды даст на него ответ.
【Том второй】
— Даже заблудившись на пути, добрый человек в итоге осознаёт, что существует верная дорога.
Чжоу Цзань никогда не верил, что Ци Шань способна полюбить кого-то другого. Он был уверен, что она не вырвется из-под его власти, но со временем понял: если Ци Шань — Сунь Укун, то он вовсе не Будда. Скорее, он — Белая Кость, чьё истинное обличье невозможно скрыть под любой маской перед её «огненными глазами».
Быть друзьями казалось им врождённой способностью, но в любви у обоих была слабая точка. Они слишком хорошо понимали, насколько важны друг для друга, и потому боялись впустить в свои отношения даже малейшую неопределённость — даже ради самой любви.
Он видел слишком много неудавшихся отношений и предпочитал жить без обязательств. Однако со временем, когда он что-то потерял, он постепенно осознал: любовь не может существовать без связей. Дикий конь, пусть и свободный, в конце концов остаётся без пристанища. А она — его последняя привязанность. Лучше быть связанным ею, чем потерять её навсегда.
Некоторые вещи со временем становятся только лучше, но другие — портятся.
Он не знал, смогут ли он и она, прошедшие вместе всю юность, вновь стать «мы» в жизни друг друга.
Предисловие: Я признаю, что мы прошли через немало испытаний
Хороший писатель — вор.
Два месяца назад я открыл почтовый ящик и получил первую половину рукописи «Мы» от Синь Иу. Уже на первой странице, прочитав эпиграф: «Всё, что я могу тебе подарить, — это двадцать восемь лет тоски, накопившейся до того, как мы узнали друг друга!», я вдруг перестал читать. Я слишком хорошо знал это чувство. Любовь в юности всегда такова: как бы гладко или запутанно ни развивались события, процесс раскрытия своего сердца другому человеку всё равно напоминает очистку луковицы — слой за слоем, осторожно, с оговорками, тревогой, падениями и надеждами. Это похоже на августовскую погоду: всё выходит из-под контроля.
Я знал, что не стану исключением, и понимал, что мой собственный опыт и воспоминания будут украдены до последней детали, но всё равно сел на этот корабль. «Мы» — это лайнер, который уносит каждого из нас вглубь памяти, а затем внезапно глохнет. Все оказываются в тумане, пытаясь узнать в нём своё прежнее «я» — от волнения к страху.
Вы вспомните многое.
Хотя вы, возможно, считаете себя смелым во взрослом возрасте и всё ещё благодарите своё прошлое «я», но если однажды чужая рука внезапно откроет чёрный ящик вашей души и выставит напоказ самые яркие или самые страшные моменты юности, вы всё равно почувствуете растерянность, даже страх. Ведь каждый любил. Но та любовь, что была в юности, уже никогда не вернётся.
На самом деле, мы боимся потому, что стыдимся.
Всё уже изменилось до неузнаваемости. Взрослые мы — успешные или обыкновенные, счастливые или несчастные — всё равно лишь песчинки в потоке жизни, уносимые временем всё дальше и дальше.
Вы уже привыкли к этому, даже обрели повод для гордости в рамках установленного жизнью шаблона, но эта книга именно сейчас, не вовремя и без обиняков напоминает вам одну вещь: любовь по-прежнему самое важное в мире. И тогда вы замрёте. Готов поспорить, у большинства после этого появится неприятное чувство.
Как будто идёшь по улице и вдруг слышишь песню Морин Вэй «Любовь». Одна фраза: «Ты помнишь?» — и всё. Ты сломлен. В бескрайнем море людей сколько их, тех, кто так и не встретил свою половинку до старости? Сколько легко упустили друг друга? И сколько таких, о ком писал Линь Си: «Закроешь глаза — вспомнишь кого-то, откроешь — рядом окажется совсем другой»? Даже если юношеская любовь увенчалась браком, скольким удалось сохранить «любовь», а не превратиться просто в «существование»?
Синь Иу два года оттачивала эту историю. В какой-то момент она даже хотела завершить ею своё десятилетнее творчество и временно уйти. Но после прочтения я понял: эта книга — скорее итог десяти лет писательства, самый полный и мощный результат накопленного опыта. В конечном счёте, чтение похоже на театр: второсортная пьеса крадёт эмоции — вы плачете и смеётесь вместе с героями, забывая о себе; а первоклассная крадёт сердце — вы всё ещё плачете и смеётесь, но часто делаете это не ради персонажей, а ради себя. Хорошая пьеса — это засада со всех сторон, где на каждом шагу вас поджидает взрыв воспоминаний и чувств. Актёр отдаёт своё мастерство, а зритель, сам того не замечая, отдаёт себя — словно проходит обряд татуировки, и после спектакля вы не забудете ту ясную боль.
От «кражи эмоций» к «краже сердца» — с этой книгой «Мы» Синь Иу, на мой взгляд, совершила самый важный прорыв в своей карьере. Теперь она может спокойно уйти в уединение, переплыть реку на одном тростниковом плоту и стереть своё имя из списка мастеров юношеской прозы.
Возможно, вы спросите: «Мы» — всего лишь история о детских друзьях, откуда такой мощный эффект? Если отвечать с точки зрения литературного мастерства, то всё дело в двух словах: «тонкость» и «детализация».
Когда впервые появились корейские дорамы, «Сказка о Ноктюрне» заставила плакать целую комнату парней, как и японская «История любви в Токио». Но первая лишь «крадёт эмоции», а вторая — «крадёт сердце». В ней нет сложных поворотов сюжета — всего лишь треугольник. Ваньчжи — дерево, дверь, которую Лика хочет открыть, но постоянно натыкается на стену. Мы смотрим, как Лика выходит из этой «двери», возвращается обратно, ждёт у неё — снова и снова, полная надежды и отчаяния. Хотя Ваньчжи и Лика живут в одном городе, работают в одной компании, даже живут под одной крышей, путь женщины к сердцу мужчины не короче горной тропы с восемнадцатью поворотами. Именно благодаря такой тонкой проработке мы находим в её переживаниях отголоски собственных, и в этот момент Лика становится не героиней сериала, а другим «я» в этом мире.
«Мы» устроены точно так же. Любовь Ци Шань и Чжоу Цзаня зародилась ещё в детстве. Они росли на одной лозе, но тянулись в разные стороны. Их отношения не пережили катастроф, войн или трагедий, но под давлением взросления, внутренних сомнений и робких чувств за двадцать восемь лет они упрямо обвивали свои усики вокруг лозы, не решаясь сделать шаг навстречу друг другу — хотя на самом деле становились всё ближе.
Это типичное произведение с минималистичным сюжетом: нет эпических поворотов судьбы, нет драматических катастроф — только двое, знавших друг друга с детства, проходят путь от «я» и «ты» к «мы». Но именно такие истории, где развитие идёт не за счёт событий, а за счёт внутреннего мира героев, писать труднее всего. Неудивительно, что сама Синь Иу говорила: «Писала этот роман до седых волос». Вы, наверное, знаете торт «радужный»: снаружи он одного цвета, но стоит разрезать — и перед вами предстают слои всех цветов радуги, чёткие и яркие. Именно такой сюрприз дарит «Мы». Если вы думаете: «Ну и что? Просто двое влюбляются. Чего тут смотреть?» — вы ошибаетесь. В любовных историях всё дело в слове «разговор». Представьте, вам дали сочинение на тему: «Опишите любовь двух людей, которые восемь лет шли к союзу». Вы бы сошли с ума, думая, о чём они могут говорить всё это время.
Синь Иу справилась с этим блестяще. Психологическое противостояние героев не уступает по напряжённости крупным драматическим конфликтам. Моменты, когда Ци Шань и Чжоу Цзань ведут внутреннюю борьбу, напоминают сложнейшую игру в «побег из комнаты», заставляя читателя затаить дыхание. Именно благодаря таким деталям привычные сцены влюблённых становятся неожиданно живыми, остроумными и захватывающими. Это и есть мастерство писателя: как при жарке яичницы — он постоянно переворачивает её, чтобы вы видели изменения и чувствовали аромат.
Ещё более ценно то, что Синь Иу не только блестяще передала внутренний мир героини, но и наделила героя тонкостью «Страданий молодого Вертера». А взросление, как общий фон для обоих, придаёт их любви черты эпоса о юности. Когда Чжоу Цзаню пришлось повзрослеть, столкнувшись с распадом семьи, неустойчивостью в карьере и неопределённостью в чувствах, он ощутил растерянность юноши, внезапно ставшего мужчиной: он хотел сражаться, стать героем, защитить всех вокруг, но, несмотря на пыл и силу, не знал, куда нанести первый удар. В их игре в «кошки-мышки», полной взаимных догадок, этот мужчина впервые подумал об отступлении. Он сосредоточенно игрался зажигалкой, то включая, то выключая её. А Ци Шань рядом отчаянно махала книгой, пытаясь развеять дым от сигареты, которую Чжоу Цзань впервые уговорил её выкурить. Щелчки зажигалки и шелест страниц сливались в одно утомительное, бесконечное звучание. И в этот момент Чжоу Цзань вдруг спросил:
— Каким я стану? Какими станем мы?
Мне особенно нравится эта сцена — она напоминает фильмы Вонга Кар-вая. Любовь важна, но в годы взросления она зачастую лишь листок, плывущий по течению. У Чжоу Цзаня от природы было желание разрушать то, что дорого Ци Шань, а она, сопротивляясь этому разрушению, после того, как дым рассеивался, всё равно скучала по этому «вкусу греха».
http://bllate.org/book/2102/242246
Готово:
