Большой оркестр обычно делился на две части: первую и вторую скрипичную группу. Обычно первая скрипичная группа отвечала за основную мелодию, в то время как вторая скрипичная группа должна была в основном поддерживать гармонию и ритм. У этих групп был свой начальник и заместитель, которые помогали управлять всей группой главных инструментов.
После инцидента, произошедшего в прошлом году, место заместителя концертмейстера оставалось вакантным. Никто не знал, о чем думал Эвра, оставляя это место вакантным целый год. Только по настоятельному требованию музыкального руководителя дирижер начал публичный набор.
Сначала участники думали, что Эвра назначит скрипача из оркестра заместителем концертмейстера.
Но никто не ожидал, что он объявит:
— В следующие выходные я решил провести прослушивание на должность заместителя концертмейстера. С завтрашнего дня Жак будет отвечать за прием заявок. Если претендент ранее участвовал в каком-либо оркестре, обязательно запишите.
Как раз в тот момент, когда все были озадачены его заявлением, португалец Жак спросил:
— Господин Эвра, мы набираем... Аутсайдеров?
— Да! Пусть наш оркестр впитает свежую кровь! Это то, что будет побуждать нас к зрелости и росту!
Такое простое рассуждение заставило скрипачей оркестра занервничать. Каждый хотел подняться на ступеньку выше. Чем выше ты был, тем шире был обзор.
Среди них, пожалуй, больше всего энтузиазма было у Ло Юйсэна. В тот же день он позвонил Жаку, чтобы подать заявление. Под сардонической улыбкой грузного мужчины он перечислил названия нескольких небольших оркестров, в которых он работал. Члены оркестра были очень воодушевлены, а скрипачи снаружи были... шокированы.
Для такого большого оркестра, как Венский симфонический, набрать новых участников было огромным делом. Более того, на должность заместителя концертмейстера! Такая возможность выпадает раз в жизни.
Всего за три дня Жак записал в реестр десятки имен. За день до прослушивания записалось более 50 человек — от свежих выпускников до старых музыкантов с седыми волосами. Каждый из них ждал прослушивания с затаенным дыханием.
Ци Му среди них не было.
В этот раз... Не то чтобы он хотел попасть на прослушивание особым образом, но... Не успел он записаться на прослушивание, как ему позвонил Ланс и сказал:
— Маленькая Семерка, я звонил Эвре сегодня утром. Он уже зарезервировал для тебя место, так что ты можешь идти завтра.
Ци Му: «...»
С таким теплым и заботливым старшим Ци Му знал, что ему ничего не нужно делать.
Тем не менее, Ци Му провел день перед прослушиванием, долго занимаясь в комнате с фортепиано.
Как сказал Мин Чэнь, просторная комната очень хорошо подходила для занятий. Звукоизоляция была очень хорошей. Ее площадь составляла всего 40-50 м2, но звуковой эффект был сравним с концертным залом.
В центре комнаты стоял только 9-футовый черный рояль Steinway. Остальное пространство было пустым, с простым архитектурным стилем Баухаус.
Когда Ци Му впервые приехал в квартиру и обнаружил, что она чистая, он спросил Мин Чэня, нанимает ли он рабочих для уборки дома каждую неделю. Мин Чэнь так и сделал, но после прихода Ци Му он уволил рабочих, чтобы они не мешали его повседневной жизни.
Имея такие хорошие условия для занятий, Ци Му сыграл несколько произведений перед прослушиванием. Большинство из них были Баха, но некоторые — Моцарта.
Каждый, кто провел более пяти лет в Венском симфоническом оркестре, знал, что хотя Эвра редко дирижировал произведениями Баха, он слушал их в дирижерской комнате.
В прошлой жизни у Ци Му были хорошие отношения с Эвра. Когда он спросил, почему тот редко дирижирует произведениями Баха, тот ответил:
— О, Лу, то, что мне нравится его музыка, не означает, что я могу дирижировать ими. Музыка Баха слишком глубока и эгоцентрична. Остон Бертрам и Фарелл Льюис могут это сделать, но... я не могу.
Бах был одним из величайших композиторов 17 века. Он был удостоен звания «отца современной западной музыки». Как и у многих серьезных немцев, стиль Баха был печальным, но величественным. От него веяло дотошностью, которая была несовместима с вольнолюбивой личностью итальянцев.
А Эвра был... итальянцем.
Насколько мог судить Ци Му, Эвра всегда был капризен и своенравен. На прослушивании при приеме на работу, была большая вероятность того, что он будет использовать два подхода. Первый заключался в том, чтобы позволить претенденту вытянуть жребий для произведения, которое будет выбрано оркестром, а второй — в том, чтобы позволить ему свободно выбирать репертуар.
В любом случае, мысль Ци Му была такова.
Необходимо было практиковать произведения Баха.
Некоторые члены оркестра, вероятно, все еще жаловались на то, почему этот человек хочет провести публичное прослушивание, чтобы выбрать нового заместителя концертмейстера. Но некоторые из них уже подготовились и выбрали репертуар в соответствии со своими наблюдениями за дирижером.
Но они не знали, что...
У Ци Му была такая же проницательность.
Когда на следующий день Ци Му прибыл на место проведения концерта и ему сказали, что он волен сам выбирать репертуар, он улыбнулся и сказал:
— Спасибо, Энни.
Женщина, отвечавшая за регистрацию, замерла. Она рефлекторно спросила:
— Вы... Откуда вы знаете, что меня зовут Энни?!
Ци Му спокойно указал на металлическую бирку с именем на ее груди и ответил:
— Это написано на вашей бейджике. Это прекрасное имя.
Энни все еще была в шоке, даже когда Ци Му ушел. Когда ее коллеги пришли попросить ее выполнить какое-то задание и помочь, она выглядела так, будто только что очнулась от сна.
— Боже, как может существовать такой джентльмен? Когда он произнес мое имя, мне показалось, что он знаком со мной... Как будто он всегда меня так называл!
— О чем ты говоришь, Энни?
— О, Ричард, ты не поверишь... Я только что видела замечательного новичка...
Они говорили, пока шли, но до того пока не вышли из комнаты подготовки, и Ци Му больше не мог их слышать. Ци Му не беспокоился, он просто покачал головой и продолжил готовить свою скрипку.
После десяти лет работы в этом оркестре Ци Му запомнил не только имена оркестрантов, но и имена других сотрудников. Благодаря своей памяти, натренированной в Женевской музыкальной консерватории, он легко ориентировался на местности. Кроме того, обслуживающий персонал несколько раз признавал его «самым нежным и внимательным музыкантом».
Пожалуй, среди членов оркестра, насчитывавшего около 100 человек, только Лу Цзывэнь помнил все их имена.
После десяти лет работы в оркестре Ци Му хорошо знал расположение штаб-квартиры. Однако когда члены оркестра начали входить в комнату подготовки, Ци Му все еще был шокирован. Вскоре он увидел среди них знакомую фигуру.
Красивый черноволосый мужчина среди моря светловолосых людей был, конечно, заметен. Ло Юйсэнь также нашел Ци Му бросил лишь мимолетный взгялд. Удивление было написано на его лице большими буквами, и он быстро подошел к нему:
— А? Ты пришел сюда на прослушивание, Ци Му?
Он намеренно говорил по-китайски, чтобы показать свое знакомство с Ци Му.
Во время своего пребывания в Париже, Ло Юйсэнь часто посылал ему текстовые сообщения, надеясь встретиться с Аккадом с помощью Ци Му. Однако он не знал, почему молодой человек редко отвечал на его сообщения. Даже если он иногда отвечал, то лишь несколькими словами и выглядел довольно холодным.
Этот переход от активной к пассивной позиции беспокоил Ло Юйсэня.
Он хотел познакомиться с Аккадом через этого простого и глупого молодого человека. С рекомендацией маэстро он наверняка сможет получить место заместителя концертмейстера. Он уже был членом Венского симфонического оркестра, поэтому был уверен, что у него есть 50% шансов получить его. Но Ци Му не обратил на него никакого внимания...
Как Ло Юйсэнь мог не волноваться?
Конечно, он не знал, что как только Ци Му получил нужную ему информацию, ему стало лень обращать внимание на этого мерзавца. Он уже достиг своей цели, сблизившись с ним, так что оставалось только решить проблему. Ему не нужно было, чтобы этот парень весь день находился в его поле зрения, вызывая у него отвращение.
Ци Му ответил на его вопрос несколькими бессмысленными словами, и вскоре после этого началось прослушивание.
Среди претендентов в комнате некоторые знали Ци Му. Некоторые из них были в Парижской консерватории и видели выступление Ци Му и оркестра студентов. За короткое время Ло Юйсэня оттеснили в сторону, не оставив ему возможности продолжать приставать к Ци Му.
Однако обмен мнениями продолжался недолго. Когда претенденты один за другим были вызваны на прослушивание, атмосфера в подготовительном зале стала напряженной.
Порядок выступления был смешанным, он не делал различий между членами оркестра и посторонними. Когда скрипач из Южной Кореи закончил свое выступление, настала очередь Ло Юйсэня. Он вышел из зала со скрипкой в руках.
В это время Ци Му читал партитуру произведения, которое он уже выучил наизусть. Увидев, что он даже не поднял глаз от своего чтения, Ло Юйсэнь разочарованно вышел из комнаты. Однако уже в следующий момент Ци Му поднял голову и долго смотрел на спину Ло Юйсэня.
— Эй, Рихтер, не мог бы ты присмотреть за моими вещами? Я хочу сходить в туалет.
— Конечно, без проблем, Маленькая Семерка.
Разобравшись с партитурой и положив на место свой скрипичный футляр, Ци Му вышел из комнаты один. Все сосредоточенно готовились к прослушиванию, поэтому никто не заметил ухода Ци Му.
Сразу за дверью он повернул налево.
Ци Му полностью проигнорировал подсказку «Поверните направо к туалету» и привычно зашагал вперед. Когда он остановился, он уже был у двери репетиционной комнаты. Из комнаты медленно лилась низкая, мелодичная скрипичная мелодия.
Видите ли, Эвра всегда использовала эту комнату в качестве комнаты для прослушивания, когда они набирали музыкантов.
Что касается произведения, которое Ло Юйсэнь выбрал из своего репертуара, то это была скрипичная соната Баха.
http://bllate.org/book/13108/1159883
