Девушка не подозревала, что в те мгновения, когда она ничего не замечала, мужчина всё это время тревожно следил за ней. Просто он давно привык скрывать каждую эмоцию, оберегая себя от макушки до кончиков пальцев ног стальной бронёй. Лишь изредка, когда никто не смотрел, в его глазах мелькала тень одиночества. Но перед девушкой и всеми остальными он всегда оставался непоколебимым исполином — без единого проблеска слабости.
— Скр-р… Бум! — пронзительный визг тормозов нарушил спокойную картину. Девушка ещё не успела опомниться, как уже оказалась в тёплых, знакомых объятиях. Затем мир перевернулся.
Она растерянно подняла голову, встряхнулась, чтобы прийти в себя. В ушах всё ещё гудело, в голове звенело, мысли путались. Но стоило ей поднять глаза — и она встретилась взглядом с его глазами: такими же глубокими, терпеливыми и надёжными, как сама земля. Весь страх и тревога вмиг улеглись.
Однако липкая влажность на пальцах заставила её насторожиться. А когда вокруг поднялись крики собравшихся зевак, выражение её лица, ещё мгновение назад мягкое и задумчивое, стало мертвенно-бледным. Дрожащими пальцами она опустила взгляд и увидела кровь. В тот самый момент, когда она склонила голову, в глазах мужчины, обычно таких спокойных и безмятежных, вдруг вскипела ярость — словно буря, готовая вырваться наружу, сдерживаемая лишь тяжёлой плотиной. Но стоило ей снова поднять глаза — и вся буря исчезла без следа.
Девушка приоткрыла рот, пытаясь что-то сказать, но тело предательски дрожало. Ни слова не прозвучало, но в её взгляде читалось всё: «Зачем ты меня спас?! Ты же сказал, что больше не будешь обо мне заботиться!»
Мужчина слегка приподнял уголки губ в своей обычной улыбке. Его взгляд стал тёплым и мягко-отеческим — как у старшего, заботящегося о младшем. Он попытался поднять руку, чтобы, как в прежние времена, погладить её по голове — показать, что не бросит, не даст ей пострадать. Но всё это было лишь заботой старшего, а не чувствами возлюбленного.
Его рука почти коснулась её волос… но так и не опустилась. От сильнейшего удара и обильной потери крови он внезапно потерял сознание.
Хун Мэй и Мо Бо переглянулись и дружно усмехнулись. Хотя в душе у обоих ещё оставалась лёгкая тяжесть, они были профессионалами и умели отделять себя от эмоций своих персонажей. Эта сцена прошла отлично благодаря их слаженной работе за последние месяцы. Особенно удачно получилось у Мо Бо бросить Хун Мэй в сторону — движение было чётким и точным. Конечно, многое зависело и от самой Хун Мэй: в момент броска она мгновенно принимала нужную позу, снижая сопротивление и идеально попадая в кадр. До официальных съёмок они несколько раз репетировали этот момент, поэтому с первой же попытки получили отличный дубль.
Что до любовной сцены — они давно научились выстраивать между собой ту самую тонкую, почти неуловимую напряжённость, смешанную с лёгкой горечью.
При таком темпе съёмок фильм, скорее всего, завершат к концу сентября. Даже если возникнут какие-то задержки, к началу октября точно управятся — особенно если учесть, что Хун Мэй в середине сентября берёт несколько дней отпуска для участия в промо-акциях фильма «Обратный путь к бессмертию».
Иногда кажется, будто время летит слишком быстро!
Автор примечает: Ну уж простите за банальный приём «герой спасает красавицу»! Скрываюсь под крышкой от кастрюли…
* * *
Несколько дней подряд она летала из города в город, участвуя в промо-турах. Первый в стране крупномасштабный 3D-фильм в жанре даосской фэнтези, режиссёр Цинь Лу с его неизменной кассовой привлекательностью, звезда первой величины Лу Син и, конечно, Хун Мэй — актриса, которая буквально из ниоткуда ворвалась в индустрию и теперь, после успеха «Северных мигрантов», набирала популярность с невероятной скоростью. Благодаря всему этому «Обратный путь к бессмертию» ещё до премьеры вызывал огромный интерес.
К тому же давняя история с заменой актрисы, случившаяся ещё до начала съёмок, вновь всплыла в СМИ. Хун Мэй снова сравнивали с Ся Цинцин, чья карьера в это время шла в гору. Несмотря на все достижения Хун Мэй, Ся Цинцин имела за плечами уже проверенные временем работы и сильную фанбазу, поэтому журналисты явно отдавали ей предпочтение.
Во время промо-акций Хун Мэй постоянно задавали вопросы о Ся Цинцин, и это её задевало. По натуре она была человеком с своеобразной духовной чистоплотностью. Её работа, которой она дорожила как чем-то священным, теперь постоянно ставилась в один ряд с фильмом Ся Цинцин «Буря судеб», причём в невыгодном свете. Это вызывало у неё внутренний дискомфорт.
А тут ещё и выяснилось, что у Ся Цинцин выходит новая картина — «Дни после расставания», лёгкая романтическая драма в стиле «ню-сентиментализм». И она тоже сейчас активно ездит по городам с промо-туром.
Теперь поводов для сравнений стало ещё больше. Куда бы ни приехала Хун Мэй, журналисты неизменно спрашивали одно и то же.
— Госпожа Хун Мэй, как вы считаете, ваша игра в «Обратном пути к бессмертию» соотносится с работой Ся Цинцин в «Буре судеб»?
— Это два совершенно разных фильма, с разными жанрами и характерами героинь. Я даже не знаю, как их можно сравнивать.
— То есть вы полагаете, что ваше мастерство не уступает мастерству госпожи Ся?
— Если нельзя провести сравнение, то и вывод делать рано. Возможно, вы сами сможете ответить на этот вопрос, посмотрев фильм в кинотеатре. А я — не журналист, не умею красиво формулировать такие вещи.
— У госпожи Ся Цинцин также выходит новый фильм «Дни после расставания», который тоже выйдет в прокат ко Дню образования КНР. Не чувствуете ли вы давления? Ведь её «Буря судеб» весной собрала отличную кассу и получила хорошие отзывы.
— Как актриса, я сделала всё возможное, чтобы максимально точно передать образ. Конечно, хочется, чтобы зрители оценили мою работу — ведь это лучшая награда за труд. Но итог зависит не от меня. Что до кассового давления… ну, я ведь ещё новичок, так что немного волнуюсь, конечно.
— Хун Мэй — прекрасная актриса, — вмешался Цинь Лу, которому порядком надоело, как журналисты допекают девушку. — Она выложилась на все сто. А вот за кассовые сборы отвечаю я как режиссёр и продюсерская команда за моей спиной!
С поддержкой режиссёра и Лу Сина журналисты, поняв намёк, быстро сменили тему.
К концу промо-тура вся команда закалилась, как сталь. На вопросы прессы они уже не обращали внимания — ведь всё решат зрители: касса и отзывы.
Хун Мэй так и моталась между городами, спя только в самолётах. Вернувшись на площадку, она сразу получила небольшой нагоняй от Чжан Хэханя.
Впрочем, оставалось снять совсем немного. Если ничего не пойдёт не так, через неделю съёмки точно завершатся.
Хун Мэй снова и снова перечитывала сценарий. После аварии, в которой её героя спасает Чжоу Цюань, а затем следует суровый разговор с ним на операционном столе и колкости от Чжоу Жаня — «Ты пытаешься копировать манеры благородной девицы, но выглядишь при этом как обезьяна, подражающая человеку. Куда делась та Бай Мо, что раньше делала всё, что хотела, без оглядки на других?» — плюс несколько тёплых слов от Чжоу Шуя, героиня постепенно выходит из иллюзий.
Но когда туман рассеивается и сон заканчивается, сердце начинает болеть по-настоящему!
Теперь всё, что раньше было скрыто, становится очевидным.
Бай Мо так и не надевает платье-ципао своей матери. Возможно, это дань памяти. Возможно, любовь к нарядам, передаваемая по крови, живёт и в ней. А может, это способ сохранить воспоминание о тех днях, когда она была слепа.
Иногда взросление — это не подарок.
Бай Мо просыпается ото сна. Больше она не пытается копировать мать, возвращая себе прежнюю сущность. Но теперь она уже не может бесстыдно приближаться к Чжоу Цюаню, жадно впитывая его образ.
Она учится, что любовь — это не захват, не обладание. Она наконец повзрослела, но в её глазах теперь скрывается тонкая, почти незаметная грусть.
Все эти чувства после смерти Чжоу Цюаня превращаются в безмолвный ручей, окутывающий Бай Мо лёгкой дымкой.
Когда Бай Мо была одержима, окружающим казалось, что она достойна жалости и осуждения. Но для неё самой это, возможно, было самым счастливым временем — она гналась за своей мечтой, даже зная, что всё может оказаться напрасным. А когда сон закончился, она, всегда умная и проницательная, уже давно замечала все признаки правды, но делала вид, что ничего не видит. В последние дни жизни Чжоу Цюаня она играла роль послушной племянницы, скрывая безумную любовь в глазах, чтобы он мог спокойно и с улыбкой покинуть этот мир.
Она прекрасно понимала: эта любовь — не односторонняя. Чжоу Цюань тоже не был к ней равнодушен. Как он однажды сказал ей: «Бай Ли — это Бай Ли, а Бай Мо — это Бай Мо. Для меня ты всегда была просто Бай Мо!»
Но любовь Чжоу Цюаня всегда была сдержанной, как земля — простая, непритязательная, но глубокая. Обеим женщинам, которых он любил, он желал лишь одного — чтобы они были счастливы.
Именно поэтому, узнав от врачей о состоянии здоровья Чжоу Цюаня, Бай Мо так резко изменилась. Она поняла: он не хочет, чтобы после его ухода она страдала из-за этой, возможно, ещё несозревшей любви. Он хотел, чтобы она проснулась заранее, пока не поздно. Чтобы она была счастлива, чтобы рядом с ней был кто-то, кто будет заботиться о ней.
Чем яснее она это осознавала, тем быстрее менялась. Конечно, она могла бы разрушить эту хрупкую стену между ними и прожить последние дни в страсти. Но что потом? Она знала: даже если бы Чжоу Цюань согласился, он всё равно переживал бы за неё. Ему было бы больно думать: а что с ней станет, когда его не станет?
Всю жизнь он терпеливо принимал её порывы. Теперь, в его последние дни, она хотела заботиться о нём — показать, что с ней всё будет хорошо, что она сможет быть счастливой. Чтобы он ушёл спокойно.
Но всё это рухнуло у могилы Чжоу Цюаня, когда Чжоу Шуй раскрыл правду: оказывается, Чжоу Цюань всё знал. Он понимал, что всё поведение Бай Мо — лишь маска. Но он также знал: пусть она и не отказалась от чувств, она повзрослела и научилась заботиться о себе. Именно поэтому он смог уйти с миром.
Хун Мэй закрыла сценарий, пытаясь прочувствовать все оттенки эмоций. До окончания съёмок оставалась всего одна сцена — у могилы Чжоу Цюаня, диалог с Чжоу Шуем. Когда правда раскрыта, как должна реагировать Бай Мо? В сценарии всего одна короткая реплика: «Я знаю». Но с каким выражением лица, интонацией и взглядом она должна это произнести?
Ранее, обсуждая сцену с режиссёром и Хуан Бинем, все решили, что Бай Мо должна сказать это, плача — красиво, со слезами, символизирующими увядшую любовь, горечь осознания и боль зрелости.
Но Хун Мэй чувствовала: что-то здесь не так.
Название фильма — «Цветы расцветают на полях». Может, «поле» (мо) — это отсылка к имени Бай Мо? Тогда почему «цветы расцветают»? Не означает ли это, что по замыслу автора эта любовь, рождённая не вовремя — «ты родился, когда меня ещё не было; я родилась, когда тебя уже не стало», — всё же стала своего рода цветением?
http://bllate.org/book/11699/1042893
Готово:
