Продюсера и режиссёра называют бригадирами неспроста: большинство съёмочных групп устроены иначе, чем привычные нам штатные компании. В них царит крайняя текучесть и сборно-разборный характер. У массовки — свой «бригадир», у автопарка — свой «автоглава», у костюмеров, реквизиторов, гримёров, а порой даже у продюсера и бухгалтерии — свои относительно постоянные команды и ответственные лица. Когда начинаются съёмки, продюсер и режиссёр собирают коллектив: руководители отделов приходят со своими людьми, работают, а по окончании съёмок разбредаются кто куда или вместе переходят в следующий проект.
…Да уж, очень даже похоже на бригадиров.
А вот актёры — не совсем «подёнщики». По мнению Е Чжэнь, это преувеличение. Хотя кое в чём сходство есть: если снимаешься где-нибудь в глуши, то, даже отснявшись, некуда деться и нечего нормального поесть — остаётся только торчать на площадке.
Сейчас «Сокровища Великого Тана» снимались на киностудии, где вся инфраструктура была под рукой, так что этой проблемы не возникало. Зато появилась другая — слишком много съёмочных групп. Каждая насчитывает сотни, а то и тысячи человек, гостиницы просто не справляются. Многим приходится ютиться даже не в мотелях, а в частных домах. Е Чжэнь, будучи простым хронометристом, тоже не должна была рассчитывать на особые условия, но, будучи новичком и не зная местных порядков, она без лишних размышлений последовала за Си Гу и заселилась в ближайший пятизвёздочный отель.
И тут же получила ярлык «парашютиста».
В коллективе в основном были бывалые люди, привыкшие ко всему, поэтому относились к ней сдержанно: не обижали, но и не проявляли излишней теплоты — мало ли, вдруг окажется замешанной во что-то. В конце концов, закончат эту работу — и разойдутся в разные стороны. Кто знает, встретятся ли ещё когда-нибудь?
Е Чжэнь чувствовала эту немую атмосферу, но не принимала близко к сердцу. Она старалась быть незаметной и просто хорошо выполняла свою работу, а по окончании смены возвращалась в отель и занималась университетскими заданиями. Так прошло уже больше двух недель.
Однажды, как обычно, она передала лист хронометража оператору записи, составила ежедневный отчёт, сделала три копии: одну отдала коллеге-хронометристу для передачи, вторую — продюсеру, а третью понесла в офис координатора. Подойдя к двери, она уже собиралась войти, как вдруг услышала внутри имя «Е И».
Рука её замерла, и она отступила назад. Из кабинета доносилось:
— …Мне всё это кажется странным, но не могу понять, в чём дело. Старик У, ты хоть что-то знаешь?
— Спрашиваешь меня? Да, я тогда был в Макао, но не на месте событий, — ответил тот, кого звали У, понизив голос. — Те, кто ушёл, молчат как рыбы. Ничего не вытянешь.
— Тогда точно что-то произошло.
— Да ладно тебе! Иначе зачем им уходить, если всё было в порядке!
— Неужели… Это же дело жизни и смерти!
— Тс-с! Потише! Хочешь карьеру загубить?!
— Ладно, ладно, забудем. Лучше делать вид, что ничего не знаем…
Голова у Е Чжэнь пошла кругом. Она не помнила, как отошла от двери и вернулась в номер. Очнулась только вечером, когда кто-то яростно стучал в дверь.
Она долго смотрела на дверь, прежде чем сообразила, что нужно открыть. Поднявшись с пола, она пошатываясь добрела до входа и несколько раз повертела замок, пока наконец не открыла.
На пороге стояла помощница координатора Сяо Линь и сразу же набросилась:
— Ты чего?! Ты вообще понимаешь, сколько сейчас времени? Отчёт не сдала, убежала спать? Думаешь, раз у тебя «крыша» есть, так можно себе позволить?!
Услышав слово «координатор», Е Чжэнь машинально подняла глаза. Её растрёпанные волосы, покрасневшие глаза и бледное лицо в полумраке комнаты придали взгляду резкость и мрачность. Сяо Линь невольно отступила на полшага, но тут же повысила голос:
— Мне нужен твой ежедневный отчёт! Быстро давай!
— Сейчас, — хрипло ответила Е Чжэнь, развернулась и медленно начала искать бумагу, даже не включив свет. Наконец, залезла под стол, нашла отчёт и, еле держась на ногах, протянула его: — Прости, сегодня я…
— Хлоп! — не дожидаясь окончания фразы, Сяо Линь вырвала бумагу и умчалась, будто за ней гналась нечисть.
…Похоже, напугала её.
Е Чжэнь взглянула на своё отражение в зеркале при свете коридора. Хотелось улыбнуться, но губы лишь дрогнули — настоящей улыбки не получилось. Закрыв дверь, она включила свет и машинально засунула руку в карман, чтобы нащупать ту самую игральную карту. Медленно, очень медленно она вытащила её на свет.
Под лампой на карте яснее всего выделялось не изображение джокера, а два слова, прорезанные прямо сквозь бумагу: «Е И».
— Перед отъездом я думала, что всё это плод моего воображения…
Но, ха-ха…
Дойдя до этого места, Е Чжэнь наконец улыбнулась. Только эта улыбка была печальнее слёз.
На следующий день снова светило яркое солнце.
Съёмочная площадка находилась в типичном южнокитайском регионе. В начале апреля всё вокруг уже цвело: персиковые деревья, ивы и жёлтые цветы рапса создавали весеннюю картину полного расцвета.
Именно поэтому ранняя смена особенно клевала носом.
Партнёром Е Чжэнь был опытный хронометрист по прозвищу мастер Яо. Именно он ввёл её в профессию, и она называла его «учителем». Сегодня учитель Яо так сильно страдал от весенней дремоты, что даже буквы в отчёте начали размазываться. Е Чжэнь не выдержала:
— Учитель, пойдите поспите немного. Я сама заполню лист.
Мастер Яо доверял своей ученице и без возражений согласился, устроившись спать где-то поблизости. Проснулся он только к обеду, когда раздавали ланч-боксы.
Когда Е Чжэнь протянула ему еду, обычно добросовестный мастер немного смутился и стал особенно приветлив:
— Ты самый талантливый новичок из всех, кого я встречал.
Е Чжэнь, конечно, не стала соглашаться:
— Учитель, не хвалите так новичка, старшие товарищи засмеют!.. Кстати, о старших: учитель, а что случилось с предыдущим хронометристом на этом месте? Уволился или не смог приехать?
— Говорят, не смог приехать, но по-моему, просто испугался и не посмел вернуться, — мастер Яо цокнул языком с неудовольствием, но тут же добавил с горечью: — Хотя кому в нашем деле не страшно?
Значит, действительно, уход людей из группы связан с делом Е И, как она и услышала вчера. Е Чжэнь поняла, что дальше настаивать бесполезно, и собралась уйти, но мастер Яо предостерёг:
— Ты новенькая, помни: слушай больше, делай своё дело, поменьше болтай — и ошибок не будет.
— Хорошо, — кивнула она и, вспомнив про вчерашний инцидент, добавила: — А насчёт отчёта вчера…
Мастер Яо махнул рукой:
— Я уже поговорил с координатором. Это мелочь. Но учти: та помощница хотела перевестись на твою должность, а ты заняла место. Наверняка затаила злобу. Держись от неё подальше.
— Поняла.
Однако некоторых людей не удаётся избежать.
Каждый вечер Е Чжэнь, как обычно, приходила в офис координатора сдать отчёт. И несколько дней подряд она неизбежно сталкивалась с Сяо Линь. Та смотрела на неё настороженно, будто боялась, что Е Чжэнь что-то украдёт. Поскольку у хронометристов нет своего кабинета, их документы временно хранились именно в этом офисе. Е Чжэнь хотела просмотреть архивы предыдущего сотрудника, но из-за постоянного присмотра Сяо Линь подходящего момента не находила.
Странно, но Сяо Линь своим подозрением помогла Е Чжэнь в чём-то.
Е Чжэнь поняла, что так дело не пойдёт, и решила найти способ наладить отношения. Однако девушка вдруг преподнесла сюрприз: пока Е Чжэнь помогала реквизиторам, её собственный лист хронометража бесследно исчез.
Сегодня снимали ключевую сцену фильма «Сокровища Великого Тана» — раскопки гробницы, где предстаёт легендарная наложница Ян Гуйфэй со своими погребальными сокровищами. Согласно «Старой книге Тан», после восстания Ань Лушаня император Сюаньцзун тайно отправил людей перезахоронить Ян Гуйфэй, и тогда её «тело уже истлело, но благовонный мешочек сохранился».
Хотя фильм и вымышленный, ради достоверности над этой сценой особенно потрудились: арендовали павильон, построили декорации, отлили гипсовые модели, даже специально заказали в Цзиндэчжэне точные копии танской керамики. Всё пространство превратили в настоящее древнее захоронение. Актёры снимали сцену снова и снова, чтобы возвращение легендарной красавицы через тысячелетия выглядело по-настоящему эффектно.
И вот, когда оставалось снять лишь несколько крупных планов, пропал лист хронометража. Без него съёмки точно застопорятся.
И все будут в ярости.
Взгляд Е Чжэнь скользнул по занятым людям и остановился на Сяо Линь. Та, будто бы помогая реквизиторам, нарочито сдвинула один из керамических сосудов с места. Заметив, что Е Чжэнь смотрит на неё, Сяо Линь невозмутимо встретила взгляд, но, отвернувшись, не удержалась и самодовольно ухмыльнулась.
Смелая и даже хитрая, но просчиталась.
Е Чжэнь перестала делать вид, что ищет бумагу. Вместо этого она спокойно начала проверять площадку и возвращать всё на свои места. Более того, она вслух описывала каждую деталь — складки одежды актёров, положение их волос — и всё совпадало идеально.
Это ведь была огромная площадка почти в тысячу квадратных метров с десятками участников!
В итоге не только Сяо Линь смотрела на неё с ужасом, но и остальные стали перешёптываться. Мастер Яо, глядя на её пустые руки и уверенные действия, обеспокоенно спросил:
— Ты… с тобой всё в порядке?
— Всё нормально. Просто лист хронометража пропал.
Мастер Яо сразу понял:
— Кто-то подставил тебя?
— Да, — кивнула Е Чжэнь и добавила спокойно под его тревожным взглядом: — Но ничего страшного. У меня фотографическая память. Записи я вела просто для вида.
!!! Неужели правда говорят: «новая волна вытесняет старую»?
Мастер Яо скорбно прикрыл грудь рукой.
Даже главный актёр Си Гу заметил происходящее и после съёмок подошёл к ней:
— Слышал, сегодня ты тихо, но мощно показала характер?
— Уже и тебе известно? Где тут тихо?
— Я спрашивал, Ацзюэ ещё не знает, ха-ха-ха!
Е Чжэнь не поняла его юмора и продолжила молча переписывать отчёт. После копирования в трёх экземплярах она направилась в офис координатора. На этот раз Сяо Линь попыталась уйти, но Е Чжэнь перехватила её у двери.
Без единого слова, шаг за шагом она загнала Сяо Линь в угол. Та, не выдержав напряжения, вдруг зарыдала:
— Ты ужасна… Ты не человек…
Е Чжэнь ещё ничего не сделала! Как так вышло?
— Где мой лист хронометража? — спросила она.
— Там, внутри! — Сяо Линь указала на стопку архивных документов в углу. — Я просто засунула его туда… не помню, на какой уровень… Честно! Я обычный человек, у меня нет такой памяти, как у тебя…
«Если бы не то, что ты случайно помогла мне…» — подумала Е Чжэнь, но вместо этого усадила девушку на стул и строго сказала:
— Сейчас я буду искать лист. Если кто-то подойдёт — объяснишь.
— Хорошо, хорошо… Сестра Е, — мозги Сяо Линь наконец заработали, и она осторожно уточнила: — Могу я сказать, что ищу лист, чтобы сверить старые отчёты?
— Да.
— Спасибо, сестра Е, ты такая добрая.
Хе-хе.
Получив «карту доброты», Е Чжэнь принялась методично просматривать архивы ушедшего хронометриста. Вскоре она нашла его имя: Тань Цзя. По записям, последний лист он оформил 13 февраля — как раз накануне инцидента с Е И.
Запись выглядела совершенно обычной: съёмка сольной сцены Е И, один дубль с ошибкой и готово. Но в описании реквизита почерк Тань Цзя дрожал — будто он был чем-то отвлечён.
А тем самым реквизитом был предмет, который в фильме должен был оказаться на аукционе в Макао — национальное сокровище, которое герой упорно пытается вернуть: позолоченный ажурный шаровидный благовонный сосуд с изображением пионов, принадлежавший Ян Гуйфэй.
http://bllate.org/book/9332/848521
Готово:
