Готовый перевод My Struggle 5: The Rain Will Fall / Моя борьба 5: Дождь неизбежен: Глава 20

Я прошел внутрь, поздоровался с пришедшими, снял мокрое пальто, достал из мокрого пластикового пакета бумаги и книгу, положил их на стол, налил себе немного кофе и закурил сигарету.

— Ну и погода, — покачал я головой.

— Добро пожаловать в Берген, — ответил Шетиль, поднимая глаза от книги.

— Что читаешь? — спросил я.

— «Потерянное небо», сборник рассказов Хулио Кортасара.

— Хорошо пишет?

— Хорошо, но они, пожалуй, немного холодноваты, — улыбнулся он. Я ответил ему улыбкой.

В центре стола лежала стопка копий, и только когда я увидел шрифт, символы печатной машинки и несколько строк с исправлениями, сделанными моей черной шариковой ручкой, я понял, что это моя рукопись, и взял один экземпляр.

Эльсе Карин перехватила мой взгляд.

Она сидела, подогнув одну ногу под себя на стул, обхватив колено рукой, а в другой руке держала сигарету и рукопись.

— Волнуешься? — спросила она.

— Да не особо, — ответил я. — Чуть-чуть, может. Тебе это нравится, пожалуй?

— Сам увидишь! — сказала она.

Сидевшая рядом с ней Бьёрг бросила на нас быстрый взгляд и улыбнулась.

С другого входа вошла Петра, без зонта и без дождевика, ее черная кожаная куртка блестела от сырости, а волосы липли ко лбу. Позади нее шла Труд в зеленых дождевых штанах и зеленом дождевике, в дождевой шляпе на голове, в высоких резиновых сапогах и с кожаным рюкзаком за плечами. Я встал и направился к кухонному углу, наполняя чашку кофе.

— Еще кому-нибудь нужно? — спросил я.

Петра покачала головой, остальные даже не посмотрели в мою сторону. Труд остановилась на полу под мансардным окном и стала стягивать штаны; хотя под ними у нее были джинсы, само это движение и то, как она, стоя, извивалась угщом, заставили меня замереть. Я сунул руки в карманы брюк и постарался как можно незаметнее вернуться на свое место.

— Значит, все в сборе? — произнес Ховланд с места под классной доской. Рядом с ним сидел Фоссе, скрестив руки и глядя в пол, точь-в-точь как в первые два дня.

— Первый сегодняшний отрезок мы посвятим тексту Карла Уве. После перерыва мы займемся разбором Нины. Карл Уве, если ты готов, можешь начинать чтение.

Я читал, а остальные сосредоточенно следили по лежащим у них рукописям. После того как я закончил, началось обсуждение. Я записывал ключевые слова. Эльсе Карин нашла язык свежим и полным энергии, а сюжет, пожалуй, немного предсказуемым, Шетиль сказал, что это убедительно, но слегка скучновато, Кнут счел, что это похоже на Сонби Кристенсена, хотя, по его словам, само по себе это неплохо. Петре не понравились имена. Подумать только, сказала она, Габриэль, Гордон и Билли. Хотят казаться крутыми, но на самом деле инфантильны и глупы. Бьёрг сочла текст довольно занятным, но ей хотелось бы ясности в отношениях между двумя мальчиками, а Труд заявила, что в нем есть определенные приемы, но хватает и клише со стереотипами — да уж, для нее их оказалось настолько много, что читать стало невозможно. Нине же понравилось, что я использую окончание на «а» в написании, с диалектным оттенком, а еще она нашла красивыми описания природы.

Последним слово взял Ховланд. Он сказал, что это реалистическая проза, верная действительности, написанная прекрасно, местами тоже напоминающая ему Сонби Кристенсена; время от времени проскакивают и грамматические ошибки, но в этих текстах заложена огромная сила, это повествование, а повествование — искусство, требующее труда для его освоения.

Он посмотрел на меня и спросил, хочу ли я что-то добавить или у меня есть вопросы. Я ответил, что доволен обсуждением и почерпнул для себя много полезного, но хотел бы узнать, где именно кроются клише и стереотипы, и не могла бы Труд указать на них в тексте.

— Пожалуйста, — ответила она, беря в руки текст. — Например: «Вступили туда, куда еще не ступала нога белого человека».

— Но ведь это и задумывалось как клише, — возразил я. — В этом же и суть. Они именно так видят мир.

— Но это все равно остается клише, понимаешь. Ты еще написал: «Солнце косо подглядывало сквозь листву», и «Грозовые тучи, полные угрозы, принесли весть о громе» — принесли весть о громе, верно? А еще у тебя: «Пони мирно почивал на ладони» — почивал — и все в таком духе от начала и до конца.

— В тексте вообще полно жеманства, — добавила Петра. Произнеся имя Гордон, она с улыбкой изобразила пальцами кавычки. — Сказать «даю тебе five seconds» — это просто глупо, ведь мы понимаем: автор хочет, чтобы мы знали, будто они научились всему этому по телевизору, включая английский язык и все прочее.

— Теперь, по-моему, вы поступаете несправедливо, — вступилась Эльсе Карин. — Мы же не стихи обсуждаем. Нельзя требовать от каждого предложения одинаково высокого уровня, главное — это целое. Как сказал Раннер, это повествование, это искусство.

— Просто пиши дальше, — сказала Бьёрг. — По мне, это очень интересно! К тому же за время курса многое наверняка изменится.

— Тут я согласен, — поддержала Петра. — Поменяй эти неловкие имена, и я буду вполне довольна.

После разбора меня переполняли злость, стыд и в то же время растерянность: хотя я и догадывался, что похвалы звучали в основном ради утешения, неоспоримым фактом оставалось то, что поступил я сюда по собственным способностям — в отличие, например, от Шетиля, так что в моем тексте определенно было что-то стоящее. Но клише — это худшее, а судя по словам Труд, кроме клише в моем тексте вообще ничего не было. Или все дело лишь в том, что она задрала нос, возомнила о себе невесть что, она же поэт, возвышается над всеми остальными? Эльсе Карин говорила, что я пишу вовсе не стихи, да и Ховланд подчеркивал: это проза реалистическая.

Я так и сидел погруженный в эти мысли, пока остальные доставали принесенные с собой бутерброды, а Эльсе Карин заваривала новый чайник кофе. Но я знал, что сейчас не время сидеть сиднем и уходить в себя — выглядело бы так, будто я принял все слишком близко к сердцу, будто они и вправду меня задели, будто я открыто признаю, что пишу хуже них.

— Слушай, ту книгу, которую ты читал, можно полистать? — обратился я к Шетилю.

— Конечно, — ответил он и протянул мне книгу. Я перелистнул несколько страниц.

— Откуда он родом?

— Из Аргентины, кажется. Но жил долгое время в Париже.

— Это же магический реализм, верно? — спросил я.

— Да, можно и так сказать.

— Больше всего я люблю Маркеса, — признался я. — Ты читал его?

Шетиль улыбнулся.

— Читал, но это не мой автор. Для меня слишком громоздко.

— Понятно, — сказал я, возвращая ему книгу, и записал в блокноте имя Хулио Кортасара.

После занятий я отправился на возвышенность за студенческой ссудой. Я встал в очередь у входа в Музей естественной истории; очередь оказалась небольшой, приближался конец рабочего дня. Проверка личности, подпись, получение конверта с моим именем, который я сунул в сумку, и путь к студенческому центру, где в одном из помещений располагался небольшой банк. Серое бетонное здание посреди склона сверкало в дождевых кадрах. Студенты непрерывным потоком двигались сквозь ряды дверей — с главного входа, с боковых, кто-то шел в одиночку быстрым шагом, кто-то неторопливо ббрел в компании, некоторые чувствовали себя здесь как рыба в воде, а другие, новички вроде меня, выделялись сразу, и распознать их не составляло никакого труда — по крайней мере, мне так казалось, ведь выглядели они пришибленными, растерянными, с распахнутыми навстречу миру органами чувств, и уж точно находились здесь считанные дни.

Я вошел внутрь, поднялся по длинной лестнице в просторный вестибюль, уставленный колоннами, где повсюду высились небольшие столики и стойки: студенческое радио, студенческая газета, спортивное общество, гребной клуб, христианский союз студентов. Но я уже бывал здесь, а потому уверенным шагом направился к банку в дальнем конце зала, где снова встал в очередь. Спустя несколько минут я не только положил деньги на счет, но и снял три тысячи крон, рассудив сунуть их в карман брюк.

http://bllate.org/book/22732/2408756