Венский филармонический оркестр — самый известный оркестр города, штаб-квартира которого находится непосредственно в музыкальном клубе «Общество друзей музыки в Вене» в концертном зале Венской филармонии.
Оркестр насчитывает сотни участников и даже создал членский комитет, члены которого решают все основные события, делая их справедливыми и демократичными.
В отличие от прослушивания на место заместителя Вэй Цзяо, Wei Ai придавал большое значение этому прослушиванию. Оно было намного сложнее, не достаточно было просто зарегистрироваться. Претенденты должны были иметь рекомендательное письмо от соответствующего музыканта, и только после тщательного рассмотрения они даже могли быть приняты для регистрации.
Потому что все в Wei Ai знали, что на этот раз... они выбирали концертмейстера. Концертмейстер оркестра был самым важным человеком после дирижера. В какой-то степени положение концертмейстера Wei Ai было не намного хуже, чем положение Доренцы. Концертмейстер был только один, а дирижеров было трое, Доренца был только дирижером.
Столкнувшись с таким значительным событием, члены Wei Ai должны были обратить внимание.
Когда Ци Му прибыл в здание Венской филармонии со своим футляром для скрипки, помимо репортеров, которые ограничили доступ в здание, на отбор пришли еще пять или шесть скрипачей. Бесчисленное количество репортеров фотографировали без остановки, они замечали участников и останавливали их, а потом забрасывали их вопросами, пока у них не закружилась голова.
Ци Му взглянул на толпу журналистов, скривив рот в улыбке, и глубоко вздохнул. Он сделал несколько шагов вперед и был замечен зорким репортером. Он ведь также подавал заявку на должность концертмейстера Wei Ai сегодня?!
У мужчины была спокойная улыбка, и он покачал головой:
— Я член второй группы скрипачей Wei Ai, Маленькая Семерка.
Репортеры кивали один за другим. В Wei Ai были сотни членов, вряд ли можно было ожидать, что они узнают всех.
Затем репортеры преградили путь Ци Му. Он неторопливо прошел через ворота, когда репортер вдруг воскликнул:
— Э, я только что вспомнил! Разве это не... Ци Му! Я брал у него интервью раньше в Париже. Черт, он пришел претендовать на должность?
Репортеры завопили, но человек, о котором идет речь, уже вошел в штаб-квартиру Wei Ai с улыбкой на лице и в сопровождении сотрудника прошел в гостиную, чтобы подготовиться.
Сессия по набору Wei Ai была организованной, формальной, и у каждого участника была собственная подготовительная комната на случай, если что-то случится.
После того как Ци Му вынул свою скрипку из футляра и протер ее канифолью, сотрудник с ничего не выражающим лицом принес лотерейную коробку.
Ци Му наугад выбрал лист бумаги и посмотрел вниз, на белом клочке было написано только простое название трека.
Один из членов персонала заметил его и сказал:
— Господин, вы третий исполнитель в очереди. Пожалуйста, подготовьтесь играть это произведение. После того как второе выступление закончится, я приду в гостиную, чтобы пригласить вас.
Ци Му улыбнулся:
— Хорошо, спасибо, Роман. Просто зовите меня Маленькая Семерка.
Роман был немного удивлен, услышав свое имя, но взглянул на удостоверение личности, висевшее у него на шее, и улыбнулся Ци Му. При этом холодное, отчужденное выражение исчезло с его лица, и он стал довольно дружелюбным.
Роман оставил Ци Му одного в просторной подготовительной комнате, тот посмотрел на записку в своей руке и беспомощно сказал себе:
— Это просто еще одно произведение, да?
Ци Му подготовил более дюжины произведений Бетховена за последние пять дней, но он никогда не думал, что ему так повезет выбрать такую известную вещь.
Если бы он даже не репетировал ее, само собой разумеется, что Доренца был бы разочарован, если бы он не справился. Кроме того, Ци Му боялся, что даже Дилан будет смеяться над ним. Нужно справиться.
Через некоторое время звуки мелодии полились из подготовительной комнаты в коридор, пока звукоизоляция не преградила им путь перед соседней комнатой, а Роман, стоя у двери, одобрительно кивнул.
Когда настала очередь Ци Му выступать, он поклонился публике, затем поднял глаза и обнаружил, что все пятеро судей в первом ряду были его старыми знакомыми.
Посередине стоял главный дирижер Доренца, кроткий маэстро кивнул ему.
По обе стороны от Доренцы находились два других дирижера: второй дирижер Колин Мотл и третий дирижер Назят Павловский, крайним слева был временный концертмейстер Энтони, а крайним справа был агент Wei Ai Такерман.
Эти пятеро представляли верхушку Wei Ai и всего оркестрового комитета.
Самое важное, что запомнил Ци Му, это… он, кажется, хорошо ладил с этими пятью людьми в своей прошлой жизни?
Состав на сегодняшнее прослушивание был действительно хорош, потому что он верил, что произведение, которое он собирается сыграть осчастливит их.
Поклонившись, Ци Му представился с улыбкой:
— Господин Доренца, господин Мотл, господин Назят, господин Энтони и господин Такерман, я — Ци Му. Произведение, которое я сыграю сегодня, — это третья часть «Концерта для скрипки с оркестром Ре мажор» Бетховена.
В его кратком вступительном слове не было лишнего драйва, а образ этого юноши заставил агента оркестра присмотреться к нему повнимательнее. Это тот ребенок, о котором упоминала Доренца? Ну, по сравнению с первыми двумя, которые сразу же начали знакомить со своими прошлыми достижениями, это было хорошо.
Такерман кивнул:
— Хорошо, Ци Му, мы только что послушали две печальные песни подряд, ты должен сделать это выступление веселым.
Ци Му кивнул, уголки его рта немного приподнялись.
Первые два участника получили грустные произведения? Сегодня казалось, что ему действительно повезло.
Отбросив всякую чепуху, после слов «Давайте начнем» от Доренцы Ци Му дернул смычок своей скрипки, и первая нота вырвалась на свободу.
С первой легкой нотой весь концертный зал наполнился весенними цветами и свежей травой, опьяняющий землистый аромат весны тронул зрителей, как и редкая легкость и радость Бетховена.
«Концерт для скрипки ре мажор» был единственным скрипичным концертом Бетховена. Наряду с «Концертом для скрипки с оркестром ре мажор» Чайковского и Брахамса и «Концертом ми минор» Мендельсона они были известны как четыре мажорных концерта для скрипки. Первым, кто был признан достойным четырех концертов, он был также известен как мировой король скрипичных концертов.
Доренца однажды сказал, что ему не нравится «К Элизе» Бетховена, потому что, по его мнению, хотя пьеса изо всех сил старалась выразить внутреннюю тоску своей самой красивой эвфемистической мелодией, она все же была пронизана бетховенским упрямством. Но эта «Ре мажор» была исключением!
Произведений, которые можно было бы назвать музыкальными королями, было немного, они прошли проверку сотнями лет, исполнялись сотнями известных маэстро, дирижеров и в итоге завоевали всеобщее признание и похвалу.
Бетховен был печален, но его «Ре мажор» был наполнен радостью. Словно пылающее пламя, оно соединяло все лучшие чувства мира между четырьмя маленькими скрипичными струнами. Каждая нота была как голос ангела, голос бога!
И теперь во время этого великолепного и искусного исполнения эта третья часть заставила второго дирижера, Мотла, нахмурить брови.
Если Доренце больше всего нравился Бетховен, то фаворитом Мотла был Моцарт, Мотл считал Бетховена музыкантом, который слишком хотел выражать свои эмоции, а его музыка всегда была отягощена сильной печалью, угнетающей публику.
Конечно, разве Мотл никогда не слышал «Ре мажор»? Это было невозможно. Но он никогда не слышал, чтобы кто-то так опосредованно играл «Ре мажор»!
Он смотрел, как тонкие пальцы юноши нажимают на струны, каждый из которых повторяет свою тему, и каждая нота, казалось, лилась со сцены.
Мелодия была бодрой, а солнце ярко светило на юношу, отражая энергию и жизненную силу, которыми обладали только молодые.
Горе Бетховена понимали все в мире, но радость Бетховена понимали немногие. Музыкант родился в нищете, и его родители ушли из жизни, когда он больше всего в них нуждался, он был тяжело ранен и сталкивался с неудачами на пути любви, маэстро оставался холостым всю свою жизнь, а когда болезнь сразила его в последние годы жизни, Бетховен скончался в мучениях.
Когда Бетховен скончался, все школы Вены закрылись, и почти 20 000 человек пришли на его похороны, чтобы отправить его на вечный сон внутри земли. На его надгробии была выгравирована надпись австрийского поэта Грильпарцера.
«Когда вы стоите перед его гробом, вы не должны впадать в уныние. Вы должны чувствовать не уныние, а благородство духа; единственное, что мы можем сказать о таком человеке, это: у него была большая карьера».
Это был Бетховен, человек, которого Лэнс когда-то считал похожим на Ци Му, но теперь он был совершенно другим.
И в этот момент, если бы Лэнс снова услышал «Ре мажор» Ци Му, он бы не поверил, что этот ребенок может чувствовать себя таким расслабленным и счастливым.
Удовольствие быть свободным от печали и боли. Не видя самой глубокой тьмы, как можно понять самый яркий свет?
Глаза Ци Му опустились, и легким движением руки мелодия превратилась в долгий красивый обертон, он завершил плавный четырехструнный обмен, и прозвучали три гаммы мелодии!
Мотл, сидевший под сценой, почувствовал, как его рука постепенно сжалась в кулак, и тупо уставился на юношу на сцене, он явно только что услышал стон плачущего львенка, но почему сейчас…
Может ли это быть таким захватывающим? Может быть, он всегда неправильно понимал Бетховена? Произведение «Ре мажор» никогда не было чисто счастливой песней, она скрывала самые глубокие эмоции за смехом, она доносила до слушателей редкостный бетховенский позитив и счастье?! Что это было?!
Напряженная мелодия достигла своего апогея, каждая нота дрожала и, отскакивая в сторону, каждое сложное легато легко звучало под смычком, ритм был чудесный и ясный.
Затем накал резко рухнул вниз, и все прекратилось. Даже Доренца вдруг открыл глаза и с ужасом посмотрел на юношу на сцене.
http://bllate.org/book/13108/1159921
