Готовый перевод The Male Beauty Is Actually a Girl / Мужская красота женского пола: Глава 66

Во второй раз съёмки прошли уже с опытом: Бо Чжи закрывала глаза, рубила рыбу, стараясь не перестараться, а после крупного плана лица на площадке появлялись помощники и подкладывали свежую, уже изрубленную рыбу — так работа продолжалась.

Эффект получился неожиданно отличным.

Только вот когда Бо Чжи в белой рубашке и коротком платьице, зажмурившись, яростно молотила ножом по рыбе, всем, кто стоял поблизости, становилось немного не по себе.

— Вот это актёрская игра! Очень заразительная!

В момент страха или ужаса уровень адреналина резко повышается, сердце начинает сокращаться сильнее, и иногда это придаёт неожиданную мощь.

Остальные считали, что движения Бо Чжи — чистая актёрская игра. Но Нань Ци, прижимая ладонь к своему бьющемуся сердцу, клялся: та убийственная решимость — настоящее проявление её натуры.

Более того, Нань Ци невольно отвлёкся и задумался: если так выражать страх перед рыбой, то Бо Чжи, наверное, давно вышла за пределы человеческого понимания храбрости.

Съёмки продолжались. Режиссёр Линь был доволен игрой как Нань Ци, так и Бо Чжи. Однако, пересматривая отснятый материал, он всё же чувствовал, что что-то не так. Он позвал своего помощника, чтобы обсудить это вместе.

Актёры отлично поняли сценарий, играли уверенно и без промедления — для съёмочной группы это было настоящим благословением. Да и все сотрудники, работавшие с режиссёром Линем, были из команды «Сюань Ян Бо Чжи», отношения в коллективе сложились хорошие, серьёзных проблем не возникало. Поэтому помощник режиссёра последние дни был в прекрасном настроении и, услышав, что его вызывают, сначала даже испугался — не случилось ли чего.

Успокоился он лишь тогда, когда Линь попросил его вместе пересмотреть отснятые кадры.

Но как только просмотр закончился, он понял: расслабляться было рано.

— Проблема в Бо Чжи.

В сценарии её героиня — девушка, которая постоянно жалуется, что ничего не умеет и очень боится, но в критический момент оказывается куда страшнее всех остальных. Образ До-До благодаря усилиям гримёров и стилистов полностью соответствовал задумке: миловидная, хрупкая, с характерной манерой говорить «Братик, До-До так боится!».

Во время съёмок Бо Чжи отлично справлялась с ролью, прекрасно взаимодействовала с Нань Ци. Но при просмотре становилось ясно: что-то в её образе не то.

В комедиях часто используют гипертрофированные образы. Внешность До-До была явно перегружена миловидностью — сразу видно, что она нарочито мила и капризна. Однако режиссёру и его помощнику казалось, что перед ними не девушка, играющая милую девочку, а скорее популярный в наше время «цветочный красавец», переодетый в женское платье.

Но ведь они точно пригласили именно девушку на эту роль!

Поразмыслив, они поняли: проблема в деталях поведения. Даже самые старательные мелкие шажочки не могли скрыть привычек Бо Чжи — её спина всегда держалась прямо, плечи оставались неподвижными при ходьбе, движения были слишком «твердыми». Впрочем, эта небольшая противоречивость не портила общего впечатления, поэтому режиссёр и помощник решили не поправлять её.

А Бо Чжи, известная своей особенностью «ты сделаешь шаг назад — я побегу вперёд», заметив, что Линь перестал постоянно напоминать: «Бо Чжи, будь милее, покачай бёдрами!» — сразу раскрепостилась.

Поначалу ей даже нравилось носить юбки — было прохладно. Но даже надевая безопасные шортики под платье, она вынуждена была постоянно следить за позой, чтобы не показать лишнего.

Многие костюмы состояли из нескольких слоёв, плотный хлопок прилипал к телу и сильно жарил — это её здорово раздражало.

Как только режиссёр перестал требовать от неё быть постоянно милой и кокетливой, Бо Чжи заменила безопасные шортики на короткие спортивные и, когда съёмки не велись, просто закатывала многослойные юбки повыше.

Гримёры могли изменить её внешность, но никак не могли переделать характер. Особенно когда на площадке стояла жара, Нань Ци часто видел, как после окончания съёмок Бо Чжи расстёгивала верхние пуговицы рубашки до третьей, широко расставляла длинные ноги, садилась на стул, закатывала юбку, снимала туфельки и искала резиновые шлёпанцы, чтобы в спортивных шортах устроиться перед вентилятором.

Верхняя часть — воплощение изысканной девушки, нижняя — настоящий парень с площадки. Нань Ци закрывал лицо руками: теперь он, кажется, никогда больше не сможет смотреть на девушек в платьях без внутреннего конфликта.

Но и это ещё не всё. Хотя сам Нань Ци вне присутствия Бо Чжи всегда был центром внимания девушек, обладая максимальным уровнем притяжения противоположного пола, стоит им появиться вместе — и он встречал «внешний читерский мод»: Бо Чжи одним своим видом забирала всё внимание женщин.

Нань Ци не верил в это и дважды специально подошёл поближе, чтобы понять, почему все девушки так стремятся к Бо Чжи. Её прежний образ — дерзкий и немного хулиганский — ещё можно было понять, но сейчас, когда она выглядела такой милой и красивой, почему они всё равно тянулись к ней?

Однажды во время таких «тайных наблюдений» к Бо Чжи подошла одна из девушек-реквизиторов с вопросом: какую из двух почти одинаковых фотографий выбрать для публикации в соцсетях.

Нань Ци сидел рядом и тоже увидел эти снимки. Его внутренний радар сразу сработал: это классическая «ловушка с выбором».

Если сказать «первую», значит, вторая некрасива? Если выбрать «вторую» — первая плоха?

Иногда он просто не понимал, как девушки могут часами выбирать фильтры для фото. Но сейчас ему было интересно, как поступит Бо Чжи.

— Обе отличные! Но первую выложи в соцсети, а вторую пришли мне, — сказала Бо Чжи, тем самым устранив лишний вариант и дав единственный ответ. Вместо того чтобы мучиться выбором, она просто забрала одну из опций себе.

Она протянула свой телефон, чтобы девушка отправила ей второе фото. Та вдруг покраснела и, не говоря ни слова, быстро убежала.

— Что случилось? — недоумённо спросила Бо Чжи, совершенно не понимая, в чём была проблема.

А Нань Ци, наблюдавший за этим масштабным, но абсолютно бессознательным флиртом, только безмолвно смотрел в потолок.

«Забираю экзаменационный лист. Этот вопрос выходит за рамки программы. Не осилю, не осилю».

Но и это ещё не конец. Сценаристка, тоже девушка, редко появлялась рядом с Бо Чжи, предпочитая наблюдать издалека. Иногда какие-то мелкие привычки актрисы настолько её трогали, что она тут же бежала обратно, чтобы внести правки в сценарий.

Хотя сценаристка была новичком, режиссёр Линь высоко ценил её талант и, если изменения казались уместными, добавлял новые сцены прямо на площадке.

Например, после того как секретный рецепт блюд главного героя и его сестрёнки До-До стал известен посторонним, одна из групп недоброжелателей послала пару хулиганов, чтобы те устроили беспорядок в кафе «Кулинарные грёзы». Те начали крушить всё подряд, заставив героя прикрыть уши сестре и спрятаться с ней на кухне.

До-До, зажмурившись, всё равно слышала звон разбитой посуды. И когда она наконец открыла глаза, то увидела, как один из хулиганов берёт с полки два фарфоровых человечка — высокого и низенького, — которые брат и сестра купили несколько лет назад на ярмарке. До-До каждый день протирала их мягкой тканью и очень берегла.

Сейчас же хулиган собирался их разбить.

До-До резко вскочила, даже не заметив, как оттолкнула брата, и схватила два разделочных ножа. Она выбежала наружу.

Главный герой, отброшенный силой её рывка прямо на дверь, в ужасе вытянул руку:

— До-До, пощади их!

Раньше, прячась на кухне, он боялся не столько за себя, сколько за то, что сестра в гневе может причинить вред этим мерзавцам.

Хулиганы этого не понимали. Увидев мягкую и милую девушку с ножами, они даже не успели оскорбить её — как ослепли от блеска лезвий: толстые, холодные, пропитанные жиром от частого использования ножи внушали ужас.

Когда они пришли в себя, их причёски и одежда были единообразны: волосы сверху полностью срезаны, рубашки превращены в лохмотья, а холод клинков, скользнувших по горлу без единой царапины, заставил их дрожать от страха.

До-До, привыкшая рубить мясо, владела ножами мастерски. Если бы не крик брата «Пощади их!», она бы, возможно, и вправду превратилась в богиню смерти.

Хулиганы немедленно сбежали. До-До сердито швырнула ножи обратно на кухню — они воткнулись прямо в разделочную доску — и, всхлипывая, бросилась к брату:

— Братик, До-До так боится!

Она замахнулась кулачками, но герой, только что переживший столкновение с дверью, два полёта через комнату и встречу с ножами, ловко уворачивался от её «любящих ударов»: в обычной жизни его жизнь, наверное, стоила трёх таких ударов, но сегодня он уже потерял половину здоровья.

В комедиях особенно опасно — актёры часто смеются во время съёмок. В «Кулинарных грёзах» это происходило постоянно: даже зрители на площадке не могли сдержать смеха, не говоря уже об актёрах, которым нужно было сохранять серьёзность. Особенно весело было в сценах, где брат и сестра взаимодействовали друг с другом.

Однако Нань Ци и Бо Чжи реже других смеялись во время совместных сцен. Причина проста: большинство их дуэтов напоминали боевые эпизоды из боевика. Ведь брат — персонаж, которого сестра одним ударом может отправить в полёт.

Нань Ци знал, что Бо Чжи никогда не ударит его по-настоящему, но каждый раз, когда его «отбрасывало» по сценарию, он чувствовал, будто его действительно сбила с ног её сила.

Когда съёмки сцен с До-До завершились, у Нань Ци возникло ощущение, будто он наконец-то закончил съёмки боевика и может спокойно играть в комедии.

Как только Бо Чжи закончила свои сцены, она могла покинуть площадку и вернуться в университет. Простившись за ужином с режиссёром Линем и Нань Ци, она собрала чемодан, взяла Суосо и отправилась домой.

В начале съёмок Суосо спал почти круглосуточно — просыпался только чтобы поесть и потянуться, потом снова засыпал. Но Бо Чжи решила, что так коту нельзя — он слишком быстро набирает вес. Когда у неё было мало сцен, она стала брать его с собой в рюкзаке.

Правда, она часто дёргала его за хвост, мешая спать, и тогда Суосо убегал из сумки и прятался где-нибудь в тени площадки. Чёрный кот идеально сливался с тенью, и если он сам не появлялся, Бо Чжи не могла его найти — не говоря уже о других сотрудниках. Ей просто хотелось, чтобы Суосо немного двигался и гулял, а наблюдать за съёмками ему тоже было интересно.

Суосо, хоть и не до конца понимал происходящее, с интересом смотрел, как актёры играют. Вечером дома он даже пытался повторить некоторые сцены. Больше всего ему нравились «кулачки» До-До. Он не знал, что такое страховочные тросы, но видел, как один удар Бо Чжи отправляет человека в полёт, — и считал это очень забавным.

Однажды вечером, когда Бо Чжи сидела за столом, решая задачи, Суосо запрыгнул на него и продемонстрировал свой «кошачий кулачок».

Бо Чжи чуть не сломала ручку от неожиданности:

— Ой, Суо! Ты меня отправишь в полёт из комнаты! Помягче, помягче!

Она часто играла с ним в камень-ножницы-бумагу или «борьбу на руках». В «камень-ножницы-бумагу» Суосо всегда проигрывал — ведь он мог показать только «бумагу», а Бо Чжи всегда торжествующе выставляла «ножницы». Зато в «борьбе на руках» она проигрывала без шансов.

Несмотря на то что Суосо легко помещался у неё на руках, его сила была удивительно велика. Как бы она ни старалась, кот сидел, словно прирос к столу, и ни на миллиметр не двигался.

Поэтому она и боялась, что он ударит её по-настоящему — ведь тогда она точно вылетит за пределы комнаты.

Чёрный котёнок, сидевший на столе, дёрнул ушами и аккуратно ткнул её лапкой.

Бо Чжи, любительница театральности, тут же изобразила, будто её сбило с ног:

— А-а-а! На меня обрушилась окончательная убойная техника — кошачий кулачок!

Как только Суосо прыгнул на кровать, она мгновенно вскочила, завернулась в одеяло и накинулась на него, устраивая настоящую «кошачью терапию».

Так, проведя столько дней на съёмочной площадке, Суосо даже немного освоил основы актёрского мастерства. Вернувшись домой, он готовился вместе с Бо Чжи продемонстрировать свои навыки Линь Я, Тао Ань и Тао Тин.

http://bllate.org/book/9486/861531