Готовый перевод Heading Toward You / Иду к тебе: Глава 27

С точки зрения стороннего наблюдателя, выглядело несколько странно, что девушка везёт на велосипеде парня. Сяо Мэн это понимала и пояснила:

— Всё в порядке! Я отлично катаюсь, да и велосипед у меня надёжный.

Лу Чжихан, казалось, всё ещё колебался, но в конце концов кивнул и больше ничего не спросил.

Фу Жунчэн славился как всенародная «столица велосипедов», и все местные дети умели ездить на двухколёсном транспорте — причём делали это с завидным мастерством. В детстве Лян Циннин, будучи маленьким скрипачом, постоянно носил с собой свой детский футляр. Он не доверял никому свою скрипку, поэтому, когда они выходили или возвращались домой вместе с двумя девочками, по улицам и переулкам Фу Жунчэна часто мелькала такая картина: маленькая девочка катит велосипед, а за её спиной на заднем сиденье сидит мальчик, крепко прижимая к груди скрипку.

Сейчас Лян Циннин сидел позади, держась за талию Сяо Мэн, и чувствовал, как пронизывающий холод северного ветра бьёт ему в лицо. Он радостно рассмеялся:

— Получается, старые времена возвращаются, верно?

— Конечно! — громко ответила Сяо Мэн. Она обмотала лицо большим шарфом, оставив открытыми лишь глаза. Ветер унёс её слова прямо на заднее сиденье. — Циннин, тебе не холодно?

— Нормально, ты загораживаешь почти весь ветер.

— Главное, чтобы тебе было тепло.

Чтобы соответствовать скорости Сяо Мэн, Лу Чжихан с самого начала сбавил темп и неторопливо ехал рядом с ними. Он услышал их разговор и снова бросил взгляд на эту парочку, недоумевая про себя: из какого же чудесного материала и по какому принципу устроено это подержанное велосипедное седло, раз оно способно выдержать вес взрослого мужчины?

Расстояние между университетами было небольшим, и уже через десять минут троица прибыла к Большой аудитории Цзинда. Представление вот-вот должно было начаться — Сяо Мэн, держа билеты, повела обоих внутрь здания.

Как и описывала ранее Сяо Вэй, спектакль проходил в небольшом, но вместительном зале, рассчитанном примерно на триста зрителей. Благодаря отличной рекламе на выступление собралось очень много людей — зал был заполнен до отказа. Стало ясно, что достать три билета действительно было непросто.

Когда они рассаживались, Сяо Мэн оказалась посередине, а Лян Циннин и Лу Чжихан — по обе стороны от неё. Сяо Мэн вдруг вспомнила слова сестры о «поле боя» и невольно вздрогнула, быстро оглядевшись направо и налево. К счастью, оба парня вели себя совершенно естественно и никакого «поля боя» не ощущали.

Это художественное представление оказалось весьма занимательным, и Сяо Мэн наконец смогла оценить, насколько качественной получилась постановка, ради которой её сестра столько репетировала.

После объявления занавес распахнулся, и на высокой площадке в углу сцены появился юноша в ханьфу. Он склонил голову, нахмурился и начал перебирать струны. Звуки гуциня, словно плач, наполнили зал, будто журчание лесного ручья. Через мгновение на сцену один за другим вышли танцоры в светлых нарядах ханьфу, и представление началось.

Эта хореографическая драма была посвящена сборнику «Девятнадцать древних стихотворений» и состояла из трёх частей: «На северо-западе высокая башня», «Переправляюсь через реку за цветами фужун» и «Шаг за шагом, всё дальше и дальше».

Их места находились недалеко от сцены, и Сяо Мэн внимательно вглядывалась в танцующих, пока не узнала среди них сестру. Она ткнула локтем Лу Чжихана и тихо представила:

— Это моя сестра.

Особенность классического китайского танца — в его изяществе и благородстве. Танцоры двигались грациозно, а их фигуры в торжественных одеждах ханьфу создавали впечатление живой картины. Сяо Мэн смотрела с полным удовлетворением.

Лу Чжихан некоторое время наблюдал за танцем, затем повернулся к Сяо Мэн и спросил:

— Почему ты сама не занималась танцами?

— Для меня это слишком сложно. Моё тело хуже выражает эмоции, чем у сестры.

— На самом деле разница между ними совсем невелика, — тихо добавил Лян Циннин, услышав их разговор. — Просто характеры у сестёр разные.

Лу Чжихан кивнул ему в знак признания и задумчиво уставился на сцену. Освещение в зале было приглушённым, и отблески софитов играли на его лице. Сяо Мэн заметила в его взгляде растерянность.

— Сюй-гэ, как тебе спектакль?

Лу Чжихан чуть покачал головой:

— Не очень понимаю.

Учитывая его заграничное прошлое, Сяо Мэн решила, что он действительно может не уловить глубинного смысла такого спектакля, укоренённого в традиционной культуре. Раз уж она сама его сюда заманила, она чуть наклонилась к нему и тихо стала объяснять:

— Это первая часть — «На северо-западе высокая башня». Это стихотворение о том, как трудно найти родственную душу. Там есть строки: «Сверху доносится пение на струнах», «Один аккорд — и вздох за вздохом». Поэтому здесь и звучит музыка на гуцине…

Они сидели так близко, что при объяснении дыхание Сяо Мэн невольно коснулось уха и щеки Лу Чжихана. Тот почувствовал, как щёки залились жаром, и инстинктивно повернул голову. Их носы неожиданно легко соприкоснулись.

Это было совсем лёгкое прикосновение — словно стрекоза, пролетая над озером, случайно коснулась хвостиком воды.

Случилось всё так внезапно, что Сяо Мэн сначала даже не осознала произошедшего. Она всё ещё сохраняла прежнюю позу — слегка запрокинув голову и глядя на профиль «великого мастера», — и потому сразу встретилась с ним взглядом. Только спустя три секунды до неё дошло, и она испуганно отпрянула назад. В голове мелькнула одна-единственная мысль: «Если бы у Лу Чжихана не был такой высокий нос, этого бы вообще не случилось!»

В отличие от неё, Лу Чжихан остался совершенно спокойным и тут же снова уставился на сцену.

— Расскажи мне об этом подробнее, когда будет время.

— …Хорошо.

— Что? — Лян Циннин тоже заметил неладное у соседей и поинтересовался у Сяо Мэн.

— Ничего.

Сяо Мэн выпрямилась и приняла вид абсолютного спокойствия. Лян Циннин бросил на них ещё один взгляд, но прежде чем успел задать следующий вопрос, танцоры начали покидать сцену, и в зале зазвучала мелодия бамбуковой флейты — теперь на другой высокой площадке появился И Сыбэй, знакомый Сяо Мэн.

И Сыбэй был одет в ханьфу и носил высокий головной убор. Он поднёс к губам флейту, и её звучание разнеслось по всему залу, гармонично сочетаясь с печальной мелодией гуциня и перенося зрителей на две тысячи лет назад, в эпоху Хань.

У Сяо Мэн, конечно, имелся определённый музыкальный вкус, но рядом с Лян Циннином она чувствовала себя новичком. Как профессионал, Лян Циннин замечал гораздо больше деталей.

— Флейта и гуцинь плохо согласованы.

— А?

— Парень на флейте играет намного лучше. Тот, кто играет на гуцине, не справляется — не поспевает за ним.

Тогда Сяо Мэн представила:

— Парень на флейте — И Сыбэй, старший одногруппник моей сестры.

Эта информация немного отвлекла Лян Циннина, и он тихо спросил Сяо Мэн:

— Ты с ним хорошо знакома?

— Нет, совсем нет. Но сестра с ним дружит.

Лян Циннин тихо вздохнул:

— Высокохудожественный ансамбль Цзинда и правда полон талантов. Этот парень мог бы стать профессионалом.

Сяо Мэн вспомнила слова сестры и предположила, что И Сыбэй, скорее всего, богатый наследник. Обычно такие люди, обладающие огромными состояниями, не выбирают карьеру в искусстве.

— Возможно, у него свои причины.

После завершения дуэта началась вторая часть. Во время антракта Сяо Мэн спросила Лу Чжихана:

— Сюй-гэ, я слышала от И Сыбэя, что вы учились в одной школе?

— Мы были в разных классах.

— Ваша школа просто потрясающая! — искренне восхитилась Сяо Мэн. Она думала, что учебное заведение Лу Чжихана специализируется исключительно на подготовке олимпиадников. — Не ожидала, что там также развивают художественные таланты.

Лу Чжихан промычал:

— Я и сам не знал, что моя школа готовит художественных деятелей.

Услышав это, Лян Циннин невольно дернул уголком рта и бросил на него короткий взгляд.

— Просто ты тогда был слишком сосредоточен на учёбе и не обращал внимания на культурные мероприятия школы, — поспешила Сяо Мэн защитить своего «великого мастера». В старших классах Лу Чжихан, вероятно, жил по принципу: «Два уха глухи к миру, одно сердце погружено в книги».

— Возможно, — ответил Лу Чжихан.

Затем занавес вновь распахнулся, и началась вторая часть спектакля. Трое замолчали и продолжили смотреть представление.

Уровень исполнения был высоким. Постановка хореографической драмы — задача чрезвычайно сложная, особенно в случае классического танца: нужно передать традиционную культуру, национальную эстетику и при этом сохранить повествовательную функцию. В трёх частях участвовало более тридцати танцоров. Сяо Вэй появлялась на сцене дважды, и общее время её выступлений превысило полчаса. Теперь Сяо Мэн поняла, почему в последние годы ансамбль Цзинда активно набирает студентов с опытом классического танца.

Она попыталась объяснить Лу Чжихану, как следует воспринимать классический танец, используя математический подход:

— У классического танца есть одна особенность — «все движения вращаются вокруг круга». Вращения, взмахи рукавами, прыжки… всё строится на круговых траекториях.

— Интересно, — Лу Чжихан смотрел и слушал с полным вниманием. — То есть суть классического танца — рисовать круги?

— …Хотя это немного упрощённо, но можно сказать и так.

Через некоторое время он добавил:

— Кажется, не очень кругло получается.

Сяо Мэн слегка смутилась:

— Э-э… моей сестре и её партнёрам не хватает профессионализма. Они в среднем тренируются всего по два часа в день, поэтому эффект не идеален.

Лу Чжихан кивнул:

— Понял.

Полтора часа спектакля подошли к концу. Артисты вышли на поклон, зрители горячо зааплодировали. Лян Циннин высоко оценил постановку в целом, а Лу Чжихан ограничился фразой: «Время потрачено не зря».

— Я договорилась с сестрой встретиться за кулисами. Сюй-гэ, а ты?

Лу Чжихан взглянул на Лян Циннина, помедлил и ответил:

— Иди. Я вернусь в лабораторию.

Ответ не удивил Сяо Мэн — Лу Чжихан точно не стал бы терпеть шум и суету за кулисами.

Так они договорились о встрече на следующий день и разошлись. Сяо Мэн повела Лян Циннина к закулисью.

За сценой царила суматоха: люди сновали туда-сюда, повсюду валялись реквизит и костюмы. В углу стояли две светло-голубые двери с табличками: «Раздевалка для женщин» и «Раздевалка для мужчин». Часть артистов уже сменила ханьфу на повседневную одежду, хотя макияж ещё не сняли — парики, однако, уже сняли, и внешность их вернулась из эпохи Хань в современность.

Энтузиазм после полуторачасового выступления ещё не угас. Увидев Сяо Мэн — чью внешность невозможно было спутать с кем-то ещё благодаря поразительному сходству с Сяо Вэй, — танцоры хором закричали:

— Сяо Вэй, твоя сестра пришла!

Но этот возглас не выманил Сяо Вэй из раздевалки — из-за двери послышался только голос: «Одеваюсь, подождите немного!» В этот момент открылась дверь мужской раздевалки, и оттуда вышел И Сыбэй. На нём был лёгкий шерстяной свитер, а сценический макияж делал черты лица ещё выразительнее.

В раздевалке было жарко, и И Сыбэй, увидев Сяо Мэн, улыбнулся:

— Пришла поддержать сестрёнку?

— Да, — после музыкального переживания Сяо Мэн искренне восхищалась этим старшим товарищем. — Сюй-гэ, ты прекрасно играешь на флейте! Когда ты играл в ханьфу, я словно перенеслась в эпоху Хань.

— Спасибо за комплимент, — улыбнулся И Сыбэй, затем перевёл взгляд на Лян Циннина. Два юноши встретились глазами, и И Сыбэй едва заметно приподнял бровь, протягивая руку: — Лян Циннин? Сяо Вэй показывала мне твои фотографии.

— Это я, — Лян Циннин, привыкший к подобным ситуациям на сцене, легко вошёл в роль. — Ты отлично играешь на флейте.

— По сравнению с тобой — это просто детские забавы, не стоит и упоминать.

— Нет, очень впечатляюще. Ты чрезвычайно тонко и плавно работаешь с тембром. Уровень исполнения — безусловно профессиональный.

— Тогда я действительно польщён, — И Сыбэй слегка поклонился и широко улыбнулся. — У меня есть друзья-музыканты, играющие на западных инструментах. Они обычно смотрят свысока на нас, исполняющих народную музыку. Не ожидал такой высокой оценки от тебя.

— Потому что твоя игра действительно великолепна, — серьёзно сказал Лян Циннин.

Чтобы прекратить взаимные комплименты, Сяо Мэн кашлянула и вмешалась:

— И Сюй-гэ, спасибо тебе за билеты, которые ты помог мне и сестре достать.

http://bllate.org/book/5346/528709