Готовый перевод I Saw South Mountain in Dreams / Сон о Южном пике: За пределами дружбы: Глава 7

Церемония открытия подошла к концу, и Су Нань тут же вернул рубиновую брошь законному владельцу, попросив сотрудника открыть выставочную витрину.

Ю Цинь спросил его, к чему это.

Су Нань улыбнулся:

— Разумеется, чтобы вернуть её на выставку. Вряд ли я стану стоять здесь семь дней подряд, приколоть её к груди.

Ю Цинь нахмурился, и его взгляд на Су Наня был полон невысказанных слов, словно он хотел что-то сказать, но передумал.

Су Нань не стал забивать себе голову лишними мыслями и аккуратно положил брошь на то место, где она и должна была находиться.

Вплоть до того момента, как стеклянная дверца витрины захлопнулась и защёлкнулся замок, Ю Цинь так ничего и не произнёс.

Выставка должна была продлиться ровно семь дней, прихватив все праздничные дни по случаю Национального дня. В ювелирном деле о выходных не может быть и речи, поэтому уже на следующий день Су Нань отправился в студию.

Бренд Pur Jewellery был основан четыре года назад. Поначалу у них была лишь скромная комната площадью двадцать квадратных метров. Ю Цинь и Су Нань тянули всё на двоих, совмещая по несколько должностей сразу: с одной стороны, они повышали узнаваемость за счёт участия в различных отечественных ювелирных конкурсах, с другой — брали сторонние заказы от ювелирных компаний на разработку дизайна и инкрустацию, чтобы зарабатывать деньги и поддерживать бюджет студии.

Теперь же Pur Jewellery занимала целых два этажа в офисном здании Цзиньмао на стыке районов Сюйхуэй и Хуанпу, имела инвесторов из Шэньчжэня, промышлявших золотым бизнесом, а также пять высококлассных ювелирных дизайнеров с дипломами престижных вузов и больше десятка помощников-стажёров, превратившись в небольшой, но известный в Шанхае бренд заказных украшений.

Изначально рабочий кабинет Су Наня располагался на втором этаже, по соседству с Ю Цинем, и к нему прилагалась отдельная мастерская. Позже, когда студия приняла инвестиции от директора Хуана и расширила масштабы, они выкупили и помещение этажом ниже. Тогда Су Нань отдал свой верхний кабинет директору Хуану, а сам переехал вниз, чтобы работать бок о бок с остальными дизайнерами.

Ю Цинь знал, что тот не любит, когда его беспокоят во время работы, поэтому специально оборудовал для него отдельную изолированную мастерскую на первом этаже. Су Нань с улыбкой принял это решение, сказав Ю Циню, что так даже лучше: больше общения и взаимодействия с другими дизайнерами пойдёт студии только на пользу.

Тогда Ю Цинь призывал его не быть слишком уж большим любителем учить других, напоминая, что умение держать свои секреты при себе — это основа долгого выживания и успешной конкуренции в их ремесле.

Су Нань лишь горько усмехнулся, отвечая, что он не дурак и больше не намерен быть столь беспечным с людьми. Пройдя через столько трудностей на заре своего дела, они уже не питали лишних иллюзий.

На самом деле, Су Нань не видел ничего страшного в том, что коллеги пытаются украсть профессиональные секреты. В конце концов, ни искусство резьбы, ни тонкости закрепки камней не постигаются за один день — здесь многое зависит от природного таланта.

В наши дни большинство ювелиров изучают лишь теорию ремесла, сосредоточившись исключительно на дизайне и эстетике. Мастеров с золотыми руками становится всё меньше, в стране они и вовсе на вес золота, поэтому Су Нань искренне радовался, когда видел, что кто-то из дизайнеров стремится развиваться и в технической части. Если попадётся по-настоящему одарённый человек, на одного талантливого ювелирного мастера в стране станет больше.

Но вот воровство чужих дизайн-проектов и присвоение чужих идей он принять не мог.

Времена меняются, и теперь Су Нань сам оказался в положении человека, которому достались чужие наброски.

Когда Чжао Сяосюй предстал перед Су Нанем, в его лице и осанке не было заметно ни тени обиды или злости — лишь лёгкая тревога.

— Плохо спал прошлой ночью? — Су Нань налил ему стакан воды. — Садись, поговорим.

Чжао Сяосюй работал в студии уже больше двух лет и одно время даже был дизайн-ассистентом Су Наня. Можно сказать, Су Нань был для него учителем наполовину, поэтому в стиле их работ наблюдалось определённое сходство: оба предпочитали использовать традиционные ювелирные материалы, тяготели к ярким краскам и густой, насыщенной сказочной эстетике.

Однако Су Нань отдал ювелирному делу почти десять лет, и его почерк давно не ограничивался одними лишь сказками. Он пробовал себя в самых разных направлениях: природные мотивы, современные технологии и даже яркие, экспрессивные китайские мотивы. Он легко менял творческий вектор в зависимости от пожеланий конкретного клиента.

Высокоювелирное украшение, заказанное госпожой Ду, предназначалось в подарок дочери на совершеннолетие, поэтому стиль должен был получиться свежим, энергичным, ярким и торжественным.

Су Нань бился над эскизом полмесяца, но ему всё время казалось, что в работе чего-то не хватает. Он даже подумывал, не стареет ли он — в конце концов, через год ему должно было исполниться тридцать.

— Я посмотрел проект, — мягко улыбнулся Су Нань. — Очень хорошо, заметен большой прогресс.

Напряжение, сковывавшее Чжао Сяосюя, после этих слов наполовину отпустило, и он тихо пояснил:

— На самом деле, этот эскиз я изначально готовил для конкурса. Я принёс его только для того, чтобы Су-лаоши указал на мои ошибки, я никак не ожидал, что всё обернётся так.

Ближе к концу голос Чжао Сяосюя стал почти неразличим. Су Нань на мгновение замер, а затем невольно рассмеялся:

— О чём ты говоришь? Это я должен благодарить тебя за то, что госпожа Ду осталась довольна эскизом.

Чжао Сяосюй поднял глаза на Су Наня, но тут же снова опустил их, ничего не ответив.

Су Нань пришёл сюда не для того, чтобы выяснять отношения. Обменявшись парой поясняющих фраз, он перешёл к делу и озвучил замечания госпожи Ду по поводу правок. Замена материалов неизбежно влекла за собой изменения в технологии: раз жемчуг меняли на бриллианты, вместо глухой закрепки требовалось использовать крапановую.

Госпожа Ду заказала целый комплект украшений, включавший в себя колье и серьги. На эскизе Чжао Сяосюя красовалось лишь колье, где была изображена танцующая на жемчужине фея-бабочка. На разработку и утверждение дизайна серёжек с нуля уже просто не оставалось времени. Поразмыслив, Су Нань предложил сделать украшение трансформером, перенеся основной акцент на подвеску колье: её можно было носить в комплекте с серьгами или использовать отдельно как брошь. Все варианты комбинаций и подбора материалов Су Нань уже продумал.

Чжао Сяосюй слушал его с абсолютно ошеломлённым видом и лишь спустя несколько секунд после вопроса Су Наня — «Что думаешь?» — смог выдавить:

— Я согласен.

То, что Су Нань вообще интересовался его мнением, привело парня в невероятный трепет. Ведь хоть этот рисунок и вышел из-под его кисти, теперь он всецело принадлежал Су Наню.

Ни в плане популярности, ни в мастерстве Чжао Сяосюй не мог тягаться с Су Нанем. В студии он в основном занимался бюджетными линейками украшений, и то, что благодаря такому счастливому стечению обстоятельств его эскиз приглянулся столь крупному клиенту, как госпожа Ду, сулило ему солидную премию и право значиться соавтором в титрах. Это был поистине редкий шанс.

Ему и вправду не следовало желать большего.

Но больше всего его поразило другое: Су Нань выделил ему материалы и позволил участвовать в создании изделия как главному мастеру, оставив за собой лишь роль помощника.

Чжао Сяосюй испытывал одновременно жгучую тревогу и растерянность, совершенно не понимая мотивов Су Наня.

Су Нань не стал вдаваться в долгие объяснения и лишь велел ему не забивать голову лишними мыслями, а просто попробовать сделать работу.

Глядя на удаляющуюся фигуру Чжао Сяосюя, в которой смешались восторг и растерянность, Су Нань прищурился. Воспоминания прошлого пронеслись перед его глазами одно за другим, в конце концов растаяв в едва заметной улыбке.

http://bllate.org/book/36908/4592868