Готовый перевод Drawing Comic Books in Ancient Times / Рисую комиксы в древности: Глава 4

Её «старый принцип» — это правило, которым она руководствовалась в прошлой жизни, работая профессиональным художником: сочетание основного, фонового и акцентного цвета. Один яркий доминирующий оттенок, один мягкий вспомогательный или нейтральные — золото, серебро, чёрный, белый — и, наконец, один броский акцентный цвет. Пропорции строго убывают: от самого объёмного к самому сдержанному.

Поскольку в подборе одежды Юань Шаоцин не разбиралась, она всегда следовала этому простому правилу. Использовала классические сочетания — синий с белым, зелёный с белым, красный с чёрным, жёлтый с зелёным, розовый с белым — и дополняла их золотыми или серебряными украшениями и драгоценными камнями. Это не было особенно оригинально, но зато никогда не подводило.

— Вот, — весело отозвалась Чжу Хун и выбрала для Юань Шаоцин нежно-зелёную кофточку и белую рубашку-юбку.

— Госпожа, какую причёску сегодня сделать? Юаньбаоцзи, Шуанпинцзи или Шичзичзи? Вы так прекрасны, что любая причёска вам к лицу! — Чжу Хун всегда умела говорить приятное.

— Делай, как сама сочтёшь нужным, — лениво ответила Юань Шаоцин.

Чжу Хун на мгновение задумалась, а затем ловко и быстро заплела причёску «Свисающий узел».

— Это новый приём, которому я недавно научилась. Посмотрите, разве не красиво? — глаза Чжу Хун сияли: она всегда с удовольствием осваивала новые навыки.

— Твоё мастерство, конечно, безупречно, — сказала Юань Шаоцин.

Зная, что госпожа равнодушна к нарядам и причёскам, Чжу Хун даже не спрашивала её мнения, а уверенно выбрала из фиолетового деревянного ларца пару золотых заколок с рубинами в виде бабочек.

Крылья бабочек были настолько тонкими, что при каждом движении или слове они слегка вздрагивали и мерцали, отражая свет. Это выглядело чрезвычайно изящно.

— Готово! — с гордостью объявила Чжу Хун, глядя в зеркало.

В отражении предстала девушка с иссиня-чёрными волосами и молочно-белой кожей, алыми губами и жемчужными зубами, глаза её были глубоки, как осенние воды, а взгляд живых «кошачьих» глаз — ярким и выразительным. Вся её внешность дышала естественной красотой и изяществом. Хотя ей было ещё совсем немного лет, уже можно было угадать, какой неотразимой красавицей она станет.

— Подавайте завтрак, — сказала Юань Шаоцин. Она полностью доверяла вкусу Чжу Хун и даже не стала пристально разглядывать своё отражение.

Услышав это, Титаньбай вошла с двумя служанками, неся подносы.

Поскольку предстояло выйти из дома, завтрак был скромным: пятипряный голубь, сахарно-уксусные лотосовые корешки, бамбуковые побеги с папоротником, три маленьких блюда, рулет «Жуи» и миска белой каши.

Юань Шаоцин съела один рулет, немного отведала овощных блюд, а кашу почти допила до конца. Остатки она отдала младшим служанкам и отправилась в карету вместе с Пулянь и Ни Хуан.

Карета Дворца Юань свернула на восток сразу после выезда — дом великого художника Тан Муэня находился в восточной части Юйцзина.

Столица Юйцзин сохранила деление времён предыдущей династии: «восток — для знати, запад — для богачей, север — для простолюдинов, юг — для низших сословий». На востоке располагались резиденции чиновников и аристократов, на западе — особняки купцов и богачей, на севере жили обычные горожане, а на юге — актёры, музыканты и прочие представители «низших профессий», а также самые оживлённые увеселительные заведения столицы.

Хотя Тан Муэнь был католическим миссионером из Англии, в империи Ци он достиг первого чина и получил титул Гуанлу дафу. Помимо западной живописи, он добился значительных успехов в астрономии, календарном деле, изучении классических китайских текстов и даже в конструировании артиллерии. Он сохранял своё положение при двух императорах — Сюаньу и Чэнпине. Естественно, его резиденция находилась на востоке.

Как только карета остановилась у дома Тана, к ней уже спешила служанка с улыбкой.

— Госпожа Цзяян, вы, как всегда, приехали первой, — сказала Байлу.

— Так и должно быть. Не пристало заставлять учителя ждать меня, — ответила Юань Шаоцин.

Весело болтая, они прошли во двор и вошли в мастерскую. Уже внутри они увидели, что господин Тан стоит у мольберта и работает.

Услышав шаги, он обернулся. Внешность господина Тана была типично германской: высокий рост, золотистые волосы, голубые глаза. В молодости он, несомненно, был красивым и обаятельным мужчиной.

Теперь его волосы и борода поседели, а годы, проведённые в Ци, сделали его одежду, манеры и речь совершенно китайскими. Только вблизи можно было заметить его светло-голубые глаза и более резкие черты лица.

— Учитель, как всегда, неутомим, — с восхищением сказала Юань Шаоцин. Пять лет подряд она приезжала сюда каждый день, а в последний год — трижды в неделю, всегда рано утром, и учитель ни разу не опоздал.

— Утро — лучшее время для дел. Доброе утро, Цзяян, — ответил господин Тан. Его длинная борода почти скрывала выражение лица, но в глазах играла тёплая улыбка.

— Доброе утро, учитель, — сказала Юань Шаоцин. Каждый визит в дом Тана поднимал ей настроение.

В прошлой жизни она была самоучкой-иллюстратором: несколько лет упорно училась сама, потом прошла курсы и попала в крупную студию. Она прекрасно помнила, каково это — рисовать в одиночку, без наставника. Поэтому сейчас она особенно ценила возможность учиться у такого мастера, как господин Тан.

— Возникли ли у тебя вопросы за последнее время? — спросил учитель. — Цзяян, твои основы уже прочны. Пора пробовать создавать собственные работы или экспериментировать с техникой и стилем.

— Учитель, у меня действительно есть трудности, — честно призналась Юань Шаоцин.

— Я легко справляюсь с зарисовками и упражнениями, чувствую, что накопила достаточно опыта. Но стоит мне приступить к созданию настоящей картины — и я начинаю сомневаться, чувствую, что не готова.

Её настроение постоянно колебалось между крайней уверенностью — «Я величайший художник Ци, рисующий альбомчики!» — и глубоким самоуничижением — «Я самый бездарный художник на свете!».

Именно поэтому она рисковала всем, чтобы создать свой альбомчик: помимо страсти и желания исполнить мечту прошлой жизни, она надеялась, что работа над ним поможет преодолеть страх перед созданием серьёзного произведения.

— Ни одна первая работа не бывает идеальной, Цзяян. Ты слишком давишь на себя, слишком много требуешь от себя. Это удивляет меня. Почему ты сомневаешься? Ты — гений! В твоём возрасте ты достигла невероятного, — искренне сказал господин Тан, глядя ей в глаза.

— Я… — Юань Шаоцин не нашлась, что ответить. Ей было не десять лет, и она не была гением. В сумме прошлой и нынешней жизни она рисовала уже больше десяти лет. Но эту тайну никому не расскажешь.

Поэтому, когда её называли гением, она чувствовала себя виноватой. Она просто использовала взрослый рациональный ум и детскую память, чтобы учиться эффективнее. Плюс опыт прошлой жизни — и вот результат, который казался ей скорее недостаточным, чем выдающимся.

— Расслабься, Цзяян. Не нужно сразу стремиться к совершенству, глубокому смыслу или безупречной композиции. Просто начни. Да, просто начни, — учитель мягко похлопал её по плечу.

— У меня тоже бывают творческие кризисы. В такие моменты я пробую что-то новое, необычное, интересное — чтобы расширить кругозор и разбудить вдохновение.

— Например, я начал рисовать китайскую живопись. Хотя в Юйцзине мало кто ценит западную масляную живопись, кроме тебя, я искренне полюбил традиционную китайскую живопись и даже систематически её изучил, — с хитринкой подмигнул он.

— Надо признать, китайская живопись — настоящая сокровищница. Особенно мне нравятся пейзажи и цветы с птицами.

— Рисую маслом, рисую тушью, применяю приёмы масляной живописи в китайской и наоборот… Переключаясь между двумя знакомыми стилями, я наблюдаю, какие искры рождаются при их столкновении. Это мой способ находить вдохновение.

— Попробуй и ты. Или возьми что-то тебе знакомое и используй это для обогащения своей живописи.

Господин Тан щедро делился своим опытом.

Юань Шаоцин почувствовала, будто завеса перед глазами приоткрылась, но не до конца. Однако теперь она поняла: можно последовать примеру учителя и чередовать техники масляной живописи с приёмами современной иллюстрации или манги, чтобы найти прорыв.

Надо как можно скорее начинать рисовать основные листы альбомчика. У неё возникло предчувствие, что именно эта работа станет ключом к преодолению творческого кризиса.

— Благодарю за наставления, учитель, — сказала она с искренней признательностью.

— Между нами не нужно благодарностей, — улыбнулся господин Тан. — Приступим?

Он хлопнул в ладоши, и в дверях появилась служанка с веточкой цветущей яблони. Поклонившись, она встала у окна, где был лучший свет, и приняла позу: склонив голову, будто вдыхая аромат цветов.

— Сестра Байшан всё лучше справляется с позированием, — улыбнулась Юань Шаоцин.

— Да, практика творит чудеса, — согласился учитель.

Обучение Юань Шаоцин у господина Тана проходило по классической программе: натюрморты, гипсовые слепки, портреты, пейзажи — сначала карандашом, потом красками. За годы она настолько укрепила основы, что теперь часто рисовала с натуры вместе с учителем.

Пока они разговаривали, Ни Хуан уже подготовила всё необходимое: открыла коробку с красками, достала кисти и аккуратно закрепила на мольберте холст, уже загрунтованный и натянутый на подрамник.

Всё было готово. Юань Шаоцин и господин Тан приступили к работе.

Юань Шаоцин использовала прямой метод: быстро набросала углём общие формы и сразу начала накладывать крупные цветовые пятна — так она привыкла делать в прошлой жизни, стремясь к быстрому результату. Господин Тан же применял классический многослойный метод: сначала делал набросок коричневой краской, а потом постепенно накладывал прозрачные слои.

Юань Шаоцин поработала некоторое время, установила общую цветовую гамму и уже начала детализировать, как свет в окне начал меняться.

Они остановились. Байшан наконец смогла отдохнуть, и работа была временно завершена — её продолжат в следующий раз.

После этого учитель дал несколько замечаний, сделал ещё один пейзажный эскиз, и лишь когда начало смеркаться, Юань Шаоцин, довольная и уставшая, вернулась во Дворец Юань вместе со служанками.

На следующий день, сразу после завтрака, Юань Шаоцин уже сидела в своей мастерской.

Краски и кисти, купленные в «Люйцайчжай», были сложены на красном деревянном столе; трёхмесячные подготовительные эскизы, десятки зарисовок котят в разных позах и множество карандашных набросков образовали внушительную стопку рядом. Пулянь и Ни Хуан молча и сосредоточенно готовили всё необходимое для работы.

Вернувшись вчера от господина Тана, она едва сдерживала нетерпение, но из-за позднего часа пришлось лечь спать. Сегодня она встала особенно рано, чувствуя себя бодрой и свежей.

Да, сегодня она наконец начинает рисовать основные листы своего альбомчика!

Попросив Ни Хуан растереть тушь, Юань Шаоцин перепробовала все кисти для контуров, купленные в «Люйцайчжай», и наконец выбрала одну — волосяную кисть с идеальной длиной, толщиной и упругостью.

Она взяла лист нефритовой бумаги и сделала несколько пробных штрихов. Кисть скользила плавно, послушно, без малейшего сопротивления. Юань Шаоцин одобрительно кивнула.

Затем она испытала краски. Открыв десятки баночек разного размера и цвета, она нанесла образцы на бумагу, оценивая густоту, яркость и степень изменения оттенка после высыхания. Только после обеда она отобрала комплект, полностью соответствующий её требованиям.

Краски были густыми, яркими, с высокой укрывистостью и не меняли цвет после высыхания — идеально подходили для её привычки многократно прорабатывать детали.

На самом деле, для такого проекта лучше всего подошли бы акварельные или гуашевые краски, но в огромном Юйцзине почти никто не покупал западные художественные материалы. Использовать их было бы равносильно тому, чтобы самой объявить о своих секретах.

Поручив Пулянь записать названия выбранных красок для будущих покупок, а Ни Хуан — нарезать стопку нефритовой бумаги на нужные форматы, Юань Шаоцин, сославшись на необходимость уединения, отправила обеих служанок прочь.

Только теперь она могла приступить к настоящей работе.

Впервые решившись на подобное, она сознательно сдерживала себя, чтобы не шокировать современников. Поэтому в свой альбомчик она не стала включать сложные кинематографические приёмы композиции или откровенные элементы, характерные для современных работ.

http://bllate.org/book/2133/243775