Готовый перевод Transmigration: Saving the Supporting Male Characters / Быстрое переселение: Спасение второстепенных героев: Глава 38

Сыту Юй:

— Пойдём, поднимемся.

Компания вышла из машины и вошла в здание, плотно оплетённое зеленью. Первый этаж был отведён под гостиную зону, а на втором, в самом западном крыле, располагалась музыкальная комната площадью свыше ста квадратных метров. В ней стояли самые разные инструменты. Цзыяо окинула взглядом помещение, и Сыту Юй, заметив, что она всё осмотрела, спросил:

— Ты, наверное, лучше всего играешь на гуцине?

Цзыяо покачала головой.

— На самом деле я лучше всего владею сюнем, но из-за особенностей его тембра многие мелодии звучат не так выразительно, как хотелось бы.

Сыту Юй кивнул в знак согласия.

— Да, это так. Давай тогда попробуем пройтись по композиции, следуя твоему внутреннему чувству.

— Хорошо! — отозвалась Цзыяо и начала искать подходящий инструмент.

Сыту Юй подошёл к шкафу, открыл дверцу и вынул оттуда футляр. Он поставил его перед Цзыяо, открыл и достал крайне старинный гуцинь. Цзыяо осторожно провела пальцами по корпусу инструмента в форме «Ложной Волны». Сыту Юй пригласил её попробовать сыграть.

Цзыяо, слегка взволнованная, села и аккуратно проверила настройку струн, после чего небрежно заиграла. В комнате зазвучала «Пинша Лоянь», а затем она перешла к композиции, написанной для Сяо Нинкая — «Опьянение фейерверками». Возможно, из-за прекрасного настроения она играла с большей увлечённостью, чем во время прослушивания. Когда она начала вторую часть, к ней присоединился Сыту Юй на флейте — звук был проникновенным и скорбным, словно два влюблённых делились друг с другом самыми сокровенными чувствами. После двух совместных проходов Сыту Юй быстро подошёл к письменному столу и начал записывать только что сыгранную мелодию.

Цзыяо не останавливалась и продолжала играть старинные мелодии, которым её научил Сяо Нинкай, одну за другой, пока слёзы не потекли по её щекам. Лишь почувствовав влагу на лице, она прервалась. Сыту Юй взял её руку и увидел, что кончики пальцев уже покраснели и опухли, а по краям ногтей появились мелкие трещинки.

— Сегодня больше не играем на гуцине, — нахмурился он. — Твоим пальцам нужен отдых.

Не дав ей возразить, он вывел Цзыяо из музыкальной комнаты и поднялся с ней на третий этаж, в свою спальню. Там он налил в тазик воды, добавил лёд и несколько капель эфирного масла розмарина, после чего поставил всё перед Цзыяо и опустил её руки в прохладную воду.

От холода Цзыяо вздрогнула, и пальцы заболели ещё сильнее. Она стиснула губы, стараясь не издать ни звука, но на лбу выступили капли пота. Сыту Юй задумался на мгновение, затем достал платок и начал аккуратно вытирать ей лицо.

Взглянув на его заботливый взгляд, Цзыяо мысленно вздохнула: «Ладно, будем развивать отношения и посмотрим, куда это приведёт».

Через пятнадцать минут, когда руки Цзыяо уже окоченели от холода, процедура закончилась. Сыту Юй помог ей вытереть руки и сказал:

— Я уже записал ноты. Сейчас загружу их в компьютер и синтезирую мелодию — послушай, как получилось. Если что-то покажется не так, можешь поправить с помощью сюня.

Цзыяо кивнула, взяла сюнь и прослушала синтезированную композицию. Подумав, она сказала:

— Господин Сыту, мне кажется, в начале стоит добавить небольшой сольный проигрыш на сюне.

Сыту Юй подбородком указал ей: «Давай». Цзыяо начала играть. Он закрыл глаза и внимательно слушал. Ему показалось, что не просто вступление получилось удачным — сама исполнительница обладала невероятной выразительностью, благодаря которой даже этот короткий фрагмент стал по-настоящему завораживающим. Он встал, добавил только что записанный отрывок в композицию и запустил воспроизведение заново. Теперь вся мелодия зазвучала цельно и гармонично.

Сыту Юй внимательно посмотрел на Цзыяо, снова взял перо и внёс некоторые правки в партитуру. Цзыяо слегка приподняла уголки губ, бросила на него полусерьёзный, полушутливый взгляд и сказала:

— Господин Сыту, я ведь не разбираюсь в аранжировке!

Он смущённо убрал ноты обратно.

— Ладно, на сегодня хватит. Я сейчас начну записывать и синтезировать отдельные партии. Завтра подготовлю окончательный вариант, и мы вместе его прослушаем. Что до текста… если тебе интересно, попробуй написать сама. У меня пока нет хороших идей.

Этот обычно немногословный мужчина так подробно и серьёзно всё объяснил — такого редко случалось.

Цзыяо кивнула, попрощалась с Сыту Юем и Ху Ифанем и отправилась в небольшое кафе с малатаном. Поужинав, она направилась в студию танцев. По дороге Ху Ифань рассказал ей о хореографе, который будет работать над её номером:

— Его зовут Цзинь Цзюйи. Он начал заниматься танцами с десяти лет. В Пекинском театре танца и песни прошёл путь от танцора до ведущего хореографа и капитана танцевальной труппы. С семнадцати лет он создаёт собственные постановки — как самостоятельно, так и в соавторстве. Благодаря его работам китайский танец впервые в истории получил национальную награду и высшую государственную премию.

Студия находилась в Пекинском театре танца и песни. Ху Ифань проводил Цзыяо туда и представил её хореографу Цзинь Цзюйи, отвечающему за постановку танца для «Жизни императрицы Мэй».

Цзинь Цзюйи был невысокого роста, худощавый, с идеальными пропорциями тела и собранными в маленький хвостик волосами. Его черты лица были настолько красивы, что на мужчине это выглядело не женственно, а запоминающе. Судя по внешности, ему было не больше тридцати лет.

Цзыяо почтительно поклонилась:

— Учитель Цзинь, здравствуйте! Я Мо Цзыяо, исполнительница роли наложницы Чжао в «Жизни императрицы Мэй».

Цзинь Цзюйи бегло оглядел её дважды, мельком взглянул на Ху Ифаня позади и без эмоций бросил:

— Заходи одна!

Цзыяо не обиделась — талантливые люди часто бывают немного эксцентричны. Она понимала это, ведь сама раньше была такой же. Приняв от Ху Ифаня рюкзак и кивнув ему, она вошла внутрь.

Зал был просторным и чистым, площадью более ста квадратных метров. Со всех сторон, кроме окон и дверей, стены были зеркальными. Цзинь Цзюйи указал на дверь в западном углу:

— Там раздевалка.

Цзыяо кивнула и направилась туда.

Через пять минут она вышла в белом обтягивающем танцевальном костюме и балетках. Волосы были аккуратно собраны в пучок на затылке. Макияж она смыла, на запястье повязала платок, а на бедро косо завязала широкий розовый плат с вышитыми цветами персика, чтобы смягчить контуры фигуры.

Цзинь Цзюйи остался доволен её аккуратностью и оперативностью. Его лицо немного прояснилось, и он хлопнул в ладоши:

— Сначала станцуй так, как ты сама себе это представляешь — сцену танца в персиковом саду. Возьмём ту же музыку, что и на прослушивании. Начинай!

Цзыяо сосредоточилась, затем кивнула — можно начинать. Цзинь Цзюйи включил проигрыватель, и по залу разлилась мелодия. В глазах Цзыяо мгновенно появилось лёгкое опьянение, на губах заиграла едва уловимая улыбка. Она сделала пару шагов к Цзинь Цзюйи, словно увидев возлюбленного, и на лице отразились радость и нежность. Затем она быстро отступила назад, будто не веря своим глазам, одной рукой прикоснулась к голове, запрокинула лицо и начала кружиться. По мере того как она танцевала, Цзинь Цзюйи казалось, что вокруг него действительно расцвели персики и повеял их аромат. Это напомнило ему строки из стихотворения Ли Цюньюя эпохи Тан «Танец, увиденный с восточной башни в Девятый день девятого месяца в Чанше»: «На юге живёт прекрасная дева, лёгкий стан её танцует „Люйяо“. В осенний вечер, на пиру роскошном, её рукава касаются облаков и дождя. Грациозна, как орхидея на скале, изящна, словно дракон в полёте. Даже знаменитая танцовщица из Цяньси умолкла, и девы из У перестали петь „Байчжу“».

Действительно, как и говорил режиссёр Чжоу, увидев танец Цзыяо, понимаешь, что танец может быть глубоко лиричным. С профессиональной точки зрения, её движения не были особенно сложными, но никто другой не смог бы передать в них такой вкус и настроение.

Когда музыка смолкла, Цзыяо лежала на полу, тяжело дыша. Цзинь Цзюйи подошёл, помог ей встать и вместе с ней подошёл к зеркалу. Там он указал на некоторые неточности в её движениях и предложил поправки. Так они снова и снова отрабатывали и корректировали постановку в течение четырёх часов.

Цзыяо в конце концов так вымоталась, что растянулась на полу и не могла подняться. Цзинь Цзюйи подошёл и бросил ей полотенце:

— На сегодня хватит! Завтра я подберу тебе танцоров-партнёров, так что не приходи. Продолжим в среду в восемь вечера. Ключ от студии сохрани.

С этими словами он ушёл. Цзыяо отдохнула, встала, привела студию в порядок, выключила свет и вышла.

Ху Ифань дремал за рулём. Цзыяо тихонько открыла дверь, и он вздрогнул, протирая глаза:

— Госпожа Мо, вы молодец! Возвращаетесь прямо в отель или перекусите?

Цзыяо покачала головой:

— В отель. Ты тоже заселись там на ночь — уже поздно. И не надо так официально, зови меня просто Яо Яо.

— Мне не нужно, я не устал. Кстати, режиссёр Чжоу звонил — завтра утром у вас съёмка. Нужно быть на площадке к семи часам на грим. Сценарий уже отправлен вам по электронной почте.

Он указал на заднее сиденье:

— Там ноутбук от господина Цзиня — пользуйтесь пока.

Цзыяо кивнула. Она была настолько уставшей, что сразу закрыла глаза и задремала.

Добравшись до отеля, Цзыяо приняла душ и сразу же открыла сценарий. Оказалось, что завтра снимают сцену, которую не меняли с самого начала — ту самую, где наложница Чжао (Асу), шестнадцатилетняя красавица, вынужденная родными работать в борделе в Лучжоу, поёт для Линьцзы-вана — будущего императора Сюаньцзуна. Цзыяо, вытирая волосы полотенцем, глубоко погрузилась в образ Асу: юная девушка, оказавшаяся в рабстве из-за жестокости семьи, встретила в борделе благородного и обаятельного Линьцзы-вана Ли Лунцзи. В двадцать шесть лет он, тронутый её судьбой, решительно вмешался и спас её — для Асу это стало поворотным моментом, изменившим всю её жизнь. В этой сцене нужно было передать одновременно страх, растерянность, отчаяние и безысходность — всё это через несколько простых реплик и песню. Это было непросто. Размышляя над ролью, Цзыяо не заметила, как наступило два часа ночи. Она быстро легла спать, и ночь прошла спокойно.

На следующее утро в 6:50 Цзыяо уже была в гримёрке на съёмочной площадке. Её ждала визажист Ху Сяосяо, которая тепло с ней поздоровалась. Цзыяо лишь слегка улыбнулась в ответ и села в кресло, закрыв глаза, позволяя Ху Сяосяо наносить макияж. Ху Ифань тем временем проверил костюм, обувь и другие необходимые вещи и сидел в стороне, играя в телефон.

Через полчаса Ху Сяосяо закончила и тихонько окликнула Цзыяо. Та открыла глаза. Надо сказать, Ху Сяосяо сегодня постаралась ещё лучше: черты лица Мо Цзыяо сами по себе не были особенно выдающимися, но макияж идеально скрыл недостатки и подчеркнул её выразительные миндалевидные глаза. Поскольку сейчас она играла шестнадцатилетнюю певицу из борделя, макияж получился нежным, не кричащим. Волосы были уложены в простой пучок, украшенный несколькими цветами персика и деревянной шпилькой из сандала. Румяна и тени цвета персикового лепестка придавали лицу юный вид, а между бровями была нарисована крошечная персиковая цветочная метка. Длинные ресницы и нежно-розовая помада делали её по-детски милой. Ху Сяосяо помогла Цзыяо надеть жёлтое платье-руху с открытой грудью, поверх — белую полупрозрачную накидку и фиолетовый шарф на руку. Визажист осталась довольна результатом, и Цзыяо поблагодарила её.

Выйдя из гримёрки и следуя указаниям Ху Ифаня, Цзыяо направилась в первый павильон. Там как раз раздавался гневный рёв режиссёра Чжоу — он ругал актёра, играющего генерала Чэнь Сюаньли, командира императорской гвардии. Тот, исполняя роль воина, ведущего тайные переговоры с Линьцзы-ваном в борделе, получился слишком заискивающим и угодливым, лишённым мужественности и благородства. Цзыяо отошла в угол и села, внимательно наблюдая за каждым движением актёров, их позициями на площадке и актёрскими приёмами. Она делала пометки прямо в сценарии, лежавшем у неё на коленях.

Внезапно кто-то окликнул её. Цзыяо обернулась и увидела, что на площадку пришли Цзин Жуй и Му Нин. Они держались на некотором расстоянии друг от друга. Цзыяо вспомнила, что в оригинальной истории Му Нин действительно участвовала в съёмках «Жизни императрицы Мэй», играя служанку при императрице Мэй — роль была небольшой, но заметной. Возможно, именно Цзин Жуй помог ей устроиться.

Цзыяо кивнула им в знак приветствия. Му Нин тут же обиделась: ведь на прошлой неделе она просила Цзыяо о помощи, но та не только отказалась, но и выключила телефон, из-за чего Му Нин почувствовала себя униженной.

— Хм, а я-то думала, кто это! Решила делать вид, что не узнаёшь? Ты поступила плохо по отношению к подруге и теперь ещё и строишь из себя обиженную? — язвительно проговорила Му Нин, достаточно громко, чтобы все услышали.

Цзыяо ничего не ответила. Она лишь взглянула на Му Нин, бросила мимолётный взгляд на Цзин Жуя и снова опустила глаза на сценарий.

Му Нин почувствовала себя так, будто ударила в вату, и это ещё больше её разозлило.

— Ты… — начала она, но тут же раздался громкий голос режиссёра Чжоу через мегафон:

— Ты! Вон отсюда!

Му Нин хотела было возразить и Цзыяо, и режиссёру, но Цзин Жуй уже почувствовал неловкость и велел Ху Ифаню вывести её вон.

Цзин Жуй сел рядом с Цзыяо и тихо извинился:

— Прошу прощения, госпожа Мо. Му Нин сейчас перебарщила — она немного ребячлива, не принимайте близко к сердцу. Насчёт того случая… она рассказала мне, что на вечеринке ей срочно понадобились деньги, и она просила вас помочь доставить их…

Цзыяо взглянула на Цзин Жуя и, не дав ему договорить, подняла руку, останавливая его:

— Му Нин — всего лишь моя однокурсница, так что речи о прощении или обиде не идёт. Просто прошу вас, господин Цзин, позаботьтесь о своей девушке и не позволяйте ей втягивать меня в свои дела.

http://bllate.org/book/1955/220689