Готовый перевод Reborn, I Dumped My Scumbag and Livestreamed to Support My Family / Вторая жизнь стримера: прощай, неверный, здравствуй, успех: Глава 11

В этой жизни он не позволит Вэнь Шифанем снова встретиться с тем человеком.

Чан Лэ перевернулся на другой бок, подтянул одеяло и закрыл глаза.

Звуки в переулке постепенно стихли. Уличный ларек с завтраками закончил работу, и хозяйка на трехколесном велосипеде со скрипом выехала из переулка. Сосед из дома напротив занес ребенка в комнату, ветряная мельница перестала крутиться. Только та кошка все еще мяукала — прерывисто, но от долгого слушания это превратилось скорее в фоновый шум, на который перестаешь обращать внимание и уже не замечаешь раздражения.

Когда Вэнь Шифань выходил из дома, сосед по комнате как раз вернулся из столовой с едой, толкнул дверь и, увидев у него за спиной тяжелую сумку с фотоаппаратурой, бросил вопрос:

— На съемку идешь?

Тот буркнул в ответ и прикрыл за собой дверь.

До метро ехать сорок минут с одной пересадкой. В вагоне он снова открыл главную страницу Чан Лэ: всего два видео, а количество лайков в сумме приближается к двумстам тысячам.

Раздел комментариев кипел, как на рынке: кто-то гадал о возрасте блогера, кто-то спрашивал, учился ли он вообще рисовать, а кто-то всерьез разбирал его композицию и игру света и тени.

Вэнь Шифань читал эти комментарии и находил их довольно занятными. В университете он слышал от преподавателей слово «чутье на интернет-аудиторию» и всегда считал это чем-то неуловимым и мистическим, но в видеороликах Чан Лэ ему, казалось, удалось уловить этот краешек.

Когда он вышел из станции, было уже несколько минут четвёртого. Апрельское солнце к полудню становилось ленивым, лучи не обжигали кожу, но от долгого пребывания на улице все же выступал легкий пот.

Вэнь Шифань встал у выхода со станции, прикрыл глаза рукой от солнца и огляделся по сторонам.

И тогда он увидел Чан Лэ.

Вэнь Шифань на мгновение замер.

Он занимался частными съемками почти год и повидал немало красивых людей — однокурсников, интернет-знаменитостей, случайных прохожих, с которыми знакомился на улице, — но Чан Лэ не был похож ни на кого из них.

Он не принадлежал к тем, кому нужны определенный ракурс, выверенное освещение и последующая ретушь, чтобы выглядеть привлекательно. Он просто стоял под тем платаном у входа в метро, одетый в повседневную белую рубашку с расстегнутым воротом, под которой угадывалась белая майка, а на плече висела холщовая сумка.

Солнечный свет пробивался сквозь листву платана, падая на него россыпью мелких светлых пятен, а его косая тень расстилалась по земле, разрезанная корнями дерева и стыками плитки. Услышав шаги, он поднял голову и улыбнулся Вэнь Шифаню.

— Вэнь Шифань?

— А, да, это я. — Вэнь Шифань чуть подбросил на плече фотосумку.

Он ведь заранее придумал, что скажет при встрече, и даже мысленно отрепетировал монолог в метро, но в итоге всё вылетело из головы. Стоя перед Чан Лэ, он долго собирался с мыслями и выдавил из себя лишь:

— Ты… такой же, как на видео.

Сказав это, он тут же пожалел. Фраза звучала слишком банально, хотя и была чистой правдой.

Человек из видео стоял прямо перед ним, в красивой рубашке, оказавшись еще ближе к тому идеальному образу из объектива, чем кто-либо из его прошлых моделей.

Вэнь Шифань мысленно перестроил фразу, но в конце концов так ничего и не добавил, лишь сильнее дернул вверх лямку сумки с камерой.

Чан Лэ, похоже, не заметил его смущения и с улыбкой произвел:

— Пойдем, поболтаем по дороге.

Они двинулись вперед по улице, тянувшейся от выхода из метро. Это был старый городской район, дома по обеим сторонам дороги насчитывали в основном по пять-шесть этажей, их внешние стены густо заросли девичьим виноградом, и зеленые листья волнами колыхались от ветра.

Вдоль дороги тянулся ряд платанов, и тени от деревьев ложились на тротуар, разрезая серую плитку на чередующиеся полосы света и тени. Время от времени мимо проносились электроскутеры, раздавая короткие гудки, а седоки даже не оборачивались.

— Ты часто берешь частные съемки? — повернув голову, спросил Чан Лэ.

— Нормально, раза два в неделю точно набегает, — ответил Вэнь Шифань. — В основном это знакомые знакомых или те, кто находит меня через Доуинь. Но блогер вроде тебя — первый.

Чан Лэ улыбнулся:

— Я ведь начал вести канал всего пару дней назад, какой из меня блогер. У меня подписчиков меньше, чем у тебя.

— Это сейчас. Через некоторое время посмотрим.

Чан Лэ бросил на него взгляд, но отвечать не стал. Тон Вэнь Шифаня вовсе не был комплиментом, скорее, это походило на констатацию факта, в котором тот был абсолютно уверен.

Этот парень совсем не умеет ходить вокруг да около, подумал про себя Чан Лэ. Точь-в-точь как в прошлой жизни.

Они шли вдоль улицы, болтая обо всем: от частных фотосессий до тонкостей фотографии и профильных занятий Вэнь Шифаня.

Вэнь Шифань рассказал, что в этом семестре они изучают крупноформатную пленочную съемку, а в школьной темной комнате сломалась одна из красных ламп, из-за чего проявленные фотографии вечно уходят в цветовой сдвиг, и сколько бы он ни жаловался преподавателям, всем до этого нет дела.

Они шли и разговаривали.

Затем Вэнь Шифань каким-то образом перешел на то, как на выходных отправился к пешеходному мосту возле школы поснимать автомобильный поток, проторчал там всю ночь, а вернувшись, обнаружил, что SD-карта сдохла и все несколько сотен снимков пропали.

Чан Лэ спросил, не переснял ли он всё заново, на что тот ответил отрицательно, добавив, что закат в тот день был розовым, и больше заката такого цвета он уже не встречал.

Услышав это, Чан Лэ на мгновение замер и сказал, что умеет рисовать. Вэнь Шифань не сразу сообразил:

— Что?

— Розовый закат, — повторил Чан Лэ. — Опиши, каким он был, и я нарисую его для тебя позже.

Вэнь Шифань надолго замолчал. В эти секунды тишины он вдруг отчетливо понял, что Чан Лэ в реальной жизни совсем не похож на свой образ в интернете.

В своих видео Чан Лэ казался холодным, отстраненным, немного отчужденным красавцем, но тот Чан Лэ, что шел рядом, умел внимательно слушать и смотреть в глаза.

— Договорились, — произнес Вэнь Шифань.

— Договорились.

Позже речь почему-то зашла о еде. Чан Лэ обмолвился, что неподалеку есть лавка с отменной говяжьей лапшой, где бульон варят на говяжьих мослах, хозяин начинает колдовать над ним в четыре часа утра, двери открываются в одиннадцать, а к двум часам дня всё уже распродано.

Он говорил об этом совершенно будничным тоном, в котором не улавливалось никаких особых эмоций.

Пройдя еще немного, Вэнь Шифань неожиданно остановился на перекрестке и указал на обвитый диким виноградом старый фасад стены неподалеку:

— Отличный фон, и угол падения света правильный.

Чан Лэ проследил за его рукой: лоза поднималась от самого цоколя до третьего этажа, листья под лучами полуденного солнца отливали тонким блеском — очень красиво.

— Профессиональная болезнь обострилась, — усмехнулся Чан Лэ.

Вэнь Шифань с виноватой улыбкой чуть приподнял сумку с камерой:

— Привычка. Куда бы ни пришел, сначала оцениваю свет.

Чан Лэ тоже поднял голову и посмотрел на стену. Солнечные лучи пробивались сквозь листву платана, отбрасывая на поверхность дрожащие пятна теней, а ветер переворачивал листья дикого винограда, обнажая их более светлую изнанку. Он внезапно остановился.

— Уже почти четыре, да? — произнес он.

Вэнь Шифань опустил взгляд на часы — секундная стрелка как раз перешагнула двенадцать.

— Без трех минут четыре. — Он замолк, словно только сейчас вспомнив, что они здесь не для простой прогулки. — Скоро начнется лучший свет, нам нужно спешить.

— Успеем, — Чан Лэ повернулся к нему лицом. — Я хотел рассказать тебе, какого настроения и атмосферы жду от съемок.

— Слушаю.

Чан Лэ не стал отвечать сразу. Он огляделся по сторонам: стены старых жилых домов были испещрены серыми и желтыми разводами от дождей, на ржавых решетках висели швабры и птичьи клетки, хозяин бакалейной лавки у входа в переулок дремал, припав к прилавку, а из радиоприемника доносились звуки какой-то традиционной оперы.

Несколько пожилых женщин сидели в тени деревьев и перебирали овощи, пластиковые тазы лежали у них на коленях, волокна фасоли выскальзывали из их грубых пальцев и летели в стоявшие у ног мусорные пакеты.

Где-то вдалеке доносились звуки готовки: шипение масла на раскаленной сковороде, сменяющееся звонким стуком лопатки о металл.

— Я хочу снять уездную поэзию, — переведя взгляд обратно на Вэнь Шифаня, сказал Чан Лэ. — Именно такое ощущение: старые, обветшалые улицы, ветхие здания и покосившиеся телеграфные столбы, пыльные кирпичные стены. В кадре должна быть история, должна быть жизнь.

Вэнь Шифань слушал со всем вниманием, не перебивая.

— Подобная пестрая среда, где старое и новое перемешано донельзя, где тесные переулки соседствуют с выхлопными газами мотоциклов, на старых окнах сушится свежевыстиранное белье, на стенах пестреют свежие мелкие объявления, а внизу залегли многолетние подтеки воды. Подобная обстановка рождает мощный визуальный стимул, — продолжал Чан Лэ, указывая на старый дом в конце переулка. — И в то же время — непрекращающееся брожение скрытых желаний: вырваться отсюда, подняться наверх, протиснуться наружу из этого узкого переулка. Но вместе с тем ощущается и безысходность смирения с обыденностью — изо дня в день сидеть у порога, перебирать овощи, слушать радио, и так проходит вся жизнь. Обе эти вещи сталкиваются в одном кадре, натягиваясь друг на друга, словно канаты.

Чан Лэ даже немного смутился от собственной речи. Он подбирал слова на ходу, и они едва ли были точными, но ему казалось, что Вэнь Шифань должен его понять.

Он заглянул в лицо Вэнь Шифаня, пытаясь по его реакции определить, не слишком ли абстрактно он выразился.

Вэнь Шифань понял.

Он не просто понял — в его голове уже выстроилась целая серия кадров. Контровой свет, низкая насыщенность, больше воздуха в композиции для передачи атмосферы, помещение персонажа в среду, а не вырывание его из нее.

На этапе обработки не нужно делать всё слишком вылизанным, лучше оставить немного зернистости и виньетирования, чтобы кадр дышал пленкой. Да и сегодняшний наряд Чан Лэ — белая рубашка, белая майка, темные брюки и кеды — как нельзя лучше подходил под общую эстетику уездной прозы.

Это не та глянцевая мода, в которой не чувствуется запаха реальной жизни, а живые, пропитанные эмоциями кадры, где отчетливо виден сам Человек.

— Я понял, — Вэнь Шифань достал из сумки фотоаппарат, нацепил объектив и принялся настраивать параметры.

Оба решили для начала сделать пробные кадры у небольшого лотка.

У обочины пристроилась мастерская по ремонту обуви. Хозяин, пожилой мужчина лет шестидесяти в испачканном кожаном фартуке, зажав зубами пару гвоздей, как раз менял подошву на ботинке.

Позади лотка тянулась кирпичная стена, сплошь оклеенная мелкими объявлениями: оформление документов, прочистка канализации, скупка старой бытовой техники по высокой цене; красно-синие бумажки выцвели под дождями и солнцем, накладываясь друг на друга словно страницы неизбывной истории.

Чан Лэ присел на пластиковый табурет рядом с сапожной мастерской.

Вэнь Шифань отступил на несколько шагов назад, выстраивая композицию через видоискатель. Он поместил Чан Лэ в правую треть кадра, оставив левую сторону сапожнику. В этом построении кадра сошлись два человека: молодой и старый; один в белоснежной рубашке, другой в засаленном кожаном фартуке; один смотрит мимо объектива, другой склонил голову над подошвой. Сама по себе эта контрастность уже таила в себе историю.

http://bllate.org/book/32345/3946883