Готовый перевод The Chief's Seed / Главный солист: Что посеешь, то и пожнёшь: Глава 5

Репетиция была в самом разгаре, когда Чжу Цзюньань заметил, что Райан стоит у дверей и наблюдает за происходящим. Сяо Мэн радушно пригласил гостя войти. Райан ответил без лишней скромности: Продолжайте, продолжайте, считайте, что меня здесь нет. Он остался стоять в углу у входа, но его взгляд был настолько пристальным, что не замечать его стало невозможно — все то и дело украдкой поглядывали в ту сторону. Первый солист Ван, вальяжно прислонившись к балетному станку, внимательно наблюдал за их репетицией. Чжу Цзюньань отчетливо чувствовал, как актеры нервничают и одновременно воодушевляются, да и сам он, если честно, был несколько стеснен.

Далее следовал необычный дуэт. По сюжету Цзю'эр, возвращаясь домой, снова натыкается на разбойников. Ее уносят на поле гаоляна, и как раз в тот момент, когда она пытается сбежать, нападавший срывает с ее головы мешок — оказывается, это Юй Чжаньао. Оба пускаются в страстный и чувственный аллегро.

Балет — это безмолвное искусство, где сюжет и характеры раскрываются исключительно через движения тела. Чтобы передать зрителям сложную психологию главных героев, каждое па и каждое движение должны быть тщательно продуманы и отточены до совершенства. Чжу Цзюньань, прекрасно осознавая это, был известен в труппе как невероятно строгий репетитор. Он не был деспотичен и никогда не произносил резких слов, но стоило ему появиться в зале, как атмосфера мгновенно менялась. Его присутствие заставляло всех внимательно следить за его реакцией. Если он говорил много, труппа успокаивалась — это означало, что он в целом доволен. Если же он хмурился, погружаясь в раздумья, в зале воцарялась тишина. А если он слегка улыбался... это случалось крайне редко. Неизвестно, был ли режиссёр Чжу таким серьезным от природы, но даже его редкие улыбки были едва заметными, оставляя окружающих в недоумении.

На самом деле, внешность Чжу Цзюньаня нельзя было назвать броской. В Столичной труппе балета собрались лучшие таланты со всей страны — каждый из них был писаным красавцем или красавицей, многие из них могли бы с легкостью стать звездами экрана. У Чжу Цзюньаня были довольно невыразительные черты лица, зато кожа — ослепительно белая, та самая фарфоровая кожа, которой завидовали все актрисы. Маленькое лицо, узкие глаза — несколько лет назад, когда была популярна корейская эстетика, он выглядел точь-в-точь как несчастный «второй главный герой», хотя его врожденное покерфейс-выражение идеально подходило для образа холодного принца. Еще со времен учебы он отличался такой отстраненностью, какой-то лебединой гордостью. Тогда датский мастер балета Йенсен лично отбирала артистов и сразу выделила его. Конечно, назначение восемнадцатилетнего танцора на главную роль, до того как он успел прославиться сольными партиями, вызвало пересуды, но госпоже Йенсен было все равно. Она даже не запомнила его имени, настаивая на том, чтобы партию исполнял этот мальчик, похожий на фарфоровую куклу. Но состав труппы сменился уже не раз, и нынешние молодые актеры почти ничего не знали об этой истории.

Как только Чжу Цзюньань погружался в работу, он полностью забывал обо всем на свете — прямо как в те времена, когда сам выступал на сцене. Стоило ему начать репетицию, как для него исчезало всё: будь то триста зрителей в зале или тридцать тысяч, все его мысли были лишь о танце.

Он был целиком поглощен процессом, но кое-кто другой витал в облаках.

Райан не смотрел ни на Цзю'эр, ни на Юй Чжаньао, он не сводил глаз с Чжу Цзюньаня. Он следил за тем, как тот отсчитывает такты, как режиссирует сцену, то вживаясь в мужскую роль, то в женскую. На нем были черные брюки, черная футболка и серый пуховый жилет поверх, а на ногах — черные утепленные ботинки. Казалось, кроме бледного, почти светящегося лица, во всем его облике не было ни единого лишнего цвета.

Он действительно изменился, подумал про себя Райан, понимая, почему не узнал его с первого взгляда.

В столовой подавали послеобеденный перекус, и Райана пригласили отведать куриные вонтоны. Режиссёру Чжу такое удовольствие не светило — он торопился на фотосессию для новых портретов. После съемки фотограф попросил его выбрать удачный снимок, и, глядя на экран, Чжу Цзюньань вздохнул. Он остро чувствовал свою усталость, хотя ее, конечно, можно было принять за шарм зрелого мужчины. Период бурной юности завершился, и на смену ему пришел уставший молодой человек, скрывшийся в тени кулис.

После репетиции директор Чэн пригласила руководство труппы и нескольких ведущих артистов поужинать вместе с Райаном. За столом царила приятная атмосфера. По настоянию директора Чэн, Райан поделился своим мнением о вчерашней Баядерке. Он сначала похвалил Хао Цзя за исполнение классического танца со змеей, затем, опираясь на собственный опыт, рассказал о том, как танцевать Золотого божка, не проявляя человеческих эмоций, и в завершение отметил мастерство кордебалета. Дизайн выхода был настолько прост и при этом впечатляющим, что у меня мурашки побежали по коже!

Директор Чэн слушала его с сияющей улыбкой. Она не случайно выбрала именно этот четырехактный балет: цель заключалась в том, чтобы продемонстрировать мощь Столичной труппы балета. Спектакль требовал высочайшего мастерства не только от солистов, но и от кордебалета, служа показателем общего уровня мастерства коллектива. В четвертом акте, в Царстве теней, каждая танцовщица понимала, какой эмоциональный путь она проживает. В белоснежных пачках они медленно и торжественно входили на сцену в профиль. Всего тридцать шесть призраков, извиваясь зигзагом по склону, двигались цепочкой, окутанные дымкой, заставляя зрителей поверить, что они действительно попали в подземное царство. Это была задумка малыша Чжу, и эффект получился просто потрясающим.

Чжу Цзюньань, внезапно оказавшись в центре внимания, растерянно поднял голову. Увидев, что все смотрят на него, он был вынужден ответить: Поначалу все считали, что с наклонной сценой будет сложно работать, но, к счастью, у преподавателя Фу уже был подобный опыт. Преподаватель Фу тут же начала рассказывать о различиях между отечественными и зарубежными сценами.

Райан наблюдал, как Чжу Цзюньань, сидевший на другом конце стола, вновь сосредоточенно заворачивает утку по-пекински — это был уже четвертый блинчик за вечер. Артисты балета обычно следят за формой и стараются избегать жирной пищи. Когда подали янтарную уточку, все лишь слегка побаловали себя, а Чжу Цзюньань ел по-настоящему. Похоже, режиссёр Чжу, пропустивший обед, был действительно голоден.

Его серьезность во время еды ничем не отличалась от того, как он вел репетиции. Он был полностью поглощен процессом: перед лицом деликатеса его не интересовали ни светские беседы об искусстве, ни печаль от недавних личных невзгод, ни неловкость встречи. Он, не отвлекаясь ни на что, тщательно обмакивал каждый кусочек утки в сладкий соус.

Преподаватель Фу несколько раз пыталась привлечь внимание своего ученика многозначительными взглядами, но безрезультатно. Она видела, как Чжан Цун без умолку болтает с первым солистом Ваном и, при поддержке заместителя директора Чжу, даже обменялся с ним визитками. Она лишь досадовала, что ее собственный ученик такой деревянный. Хотя Райан и уверял, что это частная поездка, а на Баядерку он попал случайно из-за пересадки, она понимала: он не просто так бродит по зданию труппы. Он осмотрел всё сверху донизу, проявлял живейший интерес к организационным вопросам и засыпал всех вопросами о составе постановщиков. Она была уверена, что его визит таит в себе нечто большее, и, конечно, хотела, чтобы ее ученик показал себя с лучшей стороны.

http://bllate.org/book/28646/3463205