Готовый перевод If You Don't Become the Main Character, You'll Die / Не заполучишь главную роль - умрёшь.: 91 глава - Обещание (2)

В голове промелькнула кое-какая сцена.

Воспоминание о свободном времени, когда я сидел в тихой аудитории, слушая лекцию пожилого профессора у кафедры, одной рукой перелистывая учебник.

Страницы, зажатые между пальцев, перелистывались, и строки текста старого печатного издания растекались в размытые чернила.

Я читаю абзац.

<Протагонист (Protagonist) — термин, происходящий из древнегреческого языка. В раннем театре, существовавшем в форме монодрамы, «протагонист» означал первого актёра. Другими словами, протагонист — это главная динамическая фигура на сцене, движущая сила, центральный персонаж, вокруг которого строится повествование.>

Воспоминание продолжалось. Когда я читал строки, голос профессора естественным образом лился в мои уши, смешиваясь с его отчётливым произношением.

[Протагонист, с перевода — «главный герой», — но он отличается от простой главной роли. Вне зависимости от того, насколько разнообразны и многогранны персонажи в истории, сила, ведущая повествование — уникальность протагониста как наблюдателя и действующего лица.]

О чём я думал тогда, слушая это?

[Всё — повествование, фоновые объекты, массовка, второстепенные и главные роли — всё распределяется вокруг протагониста. Невероятное влияние, не правда ли?]

<Все, кроме протагониста — хозяина повествования, — лишь подчинённые ему персонажи и фон.>

[Зрители напрямую или косвенно познают мир, рассказанный через повествование, построенное для главного героя. Они отправляются в путешествие вместе с главным героем, разделяя с ним предопределённые трудности и испытания, а затем краткие радости и победы.]

<Таким образом, зрители, читатели, слушатели испытывают основной катарсис через протагониста.>

[Ах— и помните: эти радости должны быть краткими. Длительное и полное счастье допустимо только в начале или конце пьесы, либо его вообще не следует показывать и изначально давать.]

<Одновременно протагонист служит своего рода линзой, через которую зрители видят и оценивают мир на сцене. В зависимости от того, на что обращает внимание главный герой, куда направлен его интерес, взгляд аудитории также фокусируется там.>

[Таким образом, зрители погружаются в мир через взгляд главного героя и воспринимают объекты так, как их видит он.]

<Грубо говоря, когда взгляд протагониста не достигает их, персонажи и фон за пределами прожектора умирают.>

[То, к чему он испытывает трогательные, нежные чувства, изображается с нежностью, тот, кого он презирает, показывается презренным. И в зависимости от того, каким взглядом и эмоциональным накалом он воспринимает мир, меняется и призма, через которую зрители видят вселенную пьесы.]

<Он сочетает в себе рассказчика и объект рассказа, исполнителя судьбы и её противника, первую линзу для восприятия мира и сам объект наблюдения.>

[Это и есть—]

<Значение протагониста.>

[Особая способность <Протагонист> наблюдает за вами!]

Внезапно над головой хлынул ослепительный свет. Прожектор, который прежде непоколебимо освещал Леонардо, словно свет защитной звезды, теперь склонился ко мне. От Леонардо, главного героя, — ко мне.

Я вспоминаю одно выражение.

Главный герой — объект наблюдения зрителей на сцене.

Одновременно с этим он — первый фильтр, через который аудитория видит и понимает мир, построенный историей на сцене.

Он — и действующее лицо, и рассказчик.

И сейчас Леонардо обрушил на «меня» всё своё внимание и повествование, вознеся меня за мгновение ока.

Серебристый свет прожектора жёг кожу. Под его яркими лучами и всевидящими взглядами зрителей я чувствовал, как плавится даже та маска, которую я вынужденно нацепил на себя.

[Сцена требует информации о вас]

В этот момент он — несведущий. Не знает, что делает, не видит строк сообщений, висящих в воздухе.

Но даже в неведении, как центр мира, он может управлять сценой одним лишь страстным желанием.

[Принудительный просмотр временной личной информации]

Роль — Не назначенная роль_ Безымянный второстепенный персонаж (временно).

Информационное окно, ещё не завершившее подсчёт.

Бессмысленные слова тянутся чередой, ничем не отличаясь от пустоты. Пока я безучастно смотрю на строки, вдруг возникают буквы.

[Следуя запросу, сцена пытается описать вас]

[Ошибка! Недостаточно данных об объекте]

— Я не мастер придумывать имена, поэтому, думаю, мне понадобится подсказка. Но тебе…… я хочу дать подходящее имя. Можешь дать мне такой шанс?

[Ты мне интересен.]

То было продолжением нашего разговора, который мы так и не закончили. Я замешкался с ответом:

— Я могу быть куда скучнее, чем ты думаешь.

Поскольку он — главный герой, средство для моего выживания, я намеренно играл роль загадочного и подозрительного человека перед Леонардо. И он всегда поддавался.

Но под маской я не торговец информацией с тёмными делишками и скрытыми намерениями, и не апостол Божий.

Могу ли я быть уверен, что он не разочаруется, когда напускной образ рухнет и обнажится реальная сущность?

Выражение лица Леонардо не дрогнуло.

— Как знать. Но я думаю иначе. И даже будь ты обычен, если мне в радость узнавать даже такие тривиальные вещи, то это нормально, не так ли? Когда появляется возможность, меня всё больше интересуют мелочи. ……Это может показаться странным, но…

— Например?

Он ненадолго опустил глаза, прежде чем начал без остановки перечислять:

— Как давно у тебя привычка кусать губы, когда погружаешься в мысли? Когда появился маленький шрам на колене? Почему, моясь в горячей воде, ты говоришь, что она освежает…… [1]

Это действительно были пустяки, да ещё и куда более незначительные, чем я ожидал. Не понимаю, зачем ему это знать.

— Эм-м, когда начал кусать губы не помню. Шрам появился в детстве, я упал неудачно, но…… погоди-ка, откуда ты знаешь, что когда я ложусь в горячую ванну, то говорю, что она освежает?

— Стены в гостинице были тонкими.

— Эй.

— Прости.

Так вопросы цеплялись за вопросы, и он заполнял пространство мелкими, казалось бы, бессмысленными расспросами, обходя то, на что мне сложно отвечать. Эта череда как снежный ком постепенно нарастала.

— Что касается готовки— когда я мало что мог сделать, это было одним из немногих способов стать более полезным человеком……

То, что я, внезапно свалившийся в этот мир, никогда не объяснял, да и не было нужды объяснять.

Теперь эти пробелы начали заполняться лишь потому, что Леонардо захотел узнать о них.

— А имени у тебя не было изначально?

— Нет…… было, но я забыл.

Чувство, словно что-то поднимается со дна.

Поднимавшееся ощущение реальности и существования, утраченное в этом странном далёком мире, было крайне незнакомым.

В какой-то момент мы вернулись в повозку и продолжили неторопливый разговор. Забыв о монстрах, которые так и не решились подойти. Просто забыв всё.

Судя по тому, что атаки не продолжались, возможно, главный писатель и его помощники блокируют их. По другим причинам такой тихой, статичной передышки в героической эпопее быть не может.

По-странному успокаивало, как мы сидели бок о бок в тесных обломках разбитой повозки, убивая время.

Просто и мирно.

Без страха рассыпаться в пепел или исчезнуть.

— Ты говорил, что пришёл сюда ради меня, да? А какая жизнь у тебя была до этого? Ты рассказывал только то, что скитался от места к месту.

— В детстве — да. Повзрослев, жил не так уж плохо. Хотя удача не особо благоволила мне.

— ……Удача.

— Ага. Мне не везло.

Леонардо медленно моргал. После короткой паузы он заговорил:

— Раньше и у меня не было имени.

Я затаил дыхание, внимая его словам.

— С тех пор как помню себя, скитался по улицам, меня никто не звал, потому и имени не было. После того как деревню, которую я считал домом, растоптали полчища монстров, я присоединился к проходившему мимо отряду наёмников, выполняя мелкие поручения.

Впервые Леонардо лично рассказывает о своём детстве.

— Не все отряды наёмников долговечны, приходилось кочевать между разными группами.

Он не стал подробно расписывать тяготы тех лет, но я представляю, сколько боли скрыто между опущенными строками. Вдруг моё внимание привлекла рана на щеке, и я машинально потёр его щёку, а он привычно склонил её к моей ладони.

— Во времена, когда я скитался с наёмниками и жил на улице, была одна общая черта. Никто не давал имени такому сироте, мальчику на побегушках, как я. Ведь это жизнь, которую не жалко потерять в любой момент.

— Тогда имя Леобальт……

— Его мне дали архиепископ Бутье и другие священники церкви, когда слава героя начала расти. Они назвали меня в честь древнего святого, утверждая, что оно символизирует храбрость. Но был шанс, что у меня могло быть имя и до этого. ……Хотя я никогда не произносил его вслух.

Следом он рассказал об одном из наёмных отрядов, через который ему представилось пройти. Чтобы поймать настороженных монстров, часто использовали тактику с приманкой, — сделав паузу, он продолжил рассказ.

— Роль приманки всегда перекладывали на быстрого и юного. Когда нужна была наживка, выбирали одного ребёнка, неделю кормили его мясной похлёбкой и называли «Исааком». Из святописаний это — имя жертвенного агнца, съеденного заживо.

— ……Чёрный юмор.

Он кивнул, согласившись со мной, и продолжил говорить:

— И вот настал день, когда «Исааком» стал я. Перечить я не смог. То была зима, еды не хватало, а тогда я впервые наелся досыта. На рассвете назначенного дня меня как приманку загнали в логово монстра.

Но он не погиб.

— Даже спустя время, монстр, которого хотели поймать, так и не пришёл. Я бродил по лесу, а к полудню вернулся во временный лагерь наёмников — всё было разгромлено.

— Что случилось?

— Видимо, вожак тех горных монстров не успел в полной мере завершить охоту перед спячкой.

Проголодавшийся и прервавший зимнюю спячку вожак монстров. Остальные монстры, чувствуя его присутствие, спешили спрятаться — оттого та ночь в горах была по мёртвому тихой. За исключением лишь одного.

— Проснувшийся вожак, ищущий добычу……

— ……Нашёл отряд наёмников.

— Верно.

Голодный, лишённый сна, он увидел кучку людей — готовый пир. Ему нужно было запастись энергией и большим количеством калорий, чтобы снова уснуть.

— Отряд был уничтожен, в живых никого не осталось. Я выжил только потому, что как «Исаак» оказался вдали от лагеря. Потом я скитался по лесу и присоединился к другому бродячему отряду наёмников.

Несчастье обернулось удачей.

— Для меня это имя стало везением.

Он говорил тихо, вполголоса.

— Настоящее имя я получил гораздо позже, но «Исаак» всегда было для меня особенным. Пусть и не долго, но когда-то меня называли им.

Леонардо наклонил голову.

— И если тебе нужна удача—

[Сцена готова именовать вас]

[Сообщение: <Протагонист> запрашивает полномочие присвоить имя «Безымянному второстепенному персонажу»]

[Уникальное право заклинателя соответствуют авторским правам. Запрос одобрен]

— Я хочу дать это имя тебе.

[Присвоение имени]

— Исаак.

[1] Освежает в горячей воде* — Корейцы используют выражение (시원하다) — «освежающе», «прохладно», когда идут в баню, сауну или горячие источники. Это означает не в прямом смысле прохладу, а скорее так они описывают ощущение облегчения, свежести, приятного расслабления. В данном контексте можно перевести как «расслабляет», но Леобальт этого не знает, и гадает, почему же Исаака освежает горячая вода.

[От переводчика] Из святописаний - имя жертвенного агнца* — сопоставление с реально существующей историей из Библии. Можно прочитать, если загуглить "Жертвоприношение Исаака"

http://bllate.org/book/13271/1180043