Готовый перевод King of Classical Music / Король классической музыки [❤️] [Завершено✅]: Глава 161

Великолепная мелодия наполнила театр. Яркие огни сосредоточились на сцене, подчеркнув величественность знаменитого оперного оркестра.

Десятки людей сидели ровными рядами. Первая скрипка, вторая скрипка, альт… все натянули смычки; труба малая и средняя, тромбон, кларнет… тоже все играли вместе, и звучно звучало сильное, но не совсем торжественное «Аве Мария».

Как ранний представитель классического романтизма, «Аве Мария» была одним из известнейших произведений Шуберта. Мастер родился в Вене, музыкальной столице, и достиг славы своей жизни в городе.

Многие знали, что жизнь Моцарта была короткой; что он не дожил до сорока, но оставил после себя тысячи всемирно известных песен. Мало кто знал, что Шуберт прожил всего 31 год. За этот короткий период этот мастер музыки написал более 600 песен, 18 опер, 10 симфоний и многое другое.

Бог всегда был справедлив. У него были любимчики, которым он отдавал бесконечные усилия. Он позволял таким, как Моцарт и Шуберт, нести в мир такую божественную музыку только для того, чтобы пожалеть их и рано вернуть на небеса.

И эта «Аве Мария» унаследовала любовь жителей Вены к вальсу. Мелодия его была так нежна и мягка, как мать ласково касается щеки своего ребенка, это было похоже на качание маленькой колыбели.

Пожилые зрители театр «Палисад», которые слушали «Аве Мария» более десяти лет, естественно, были знакомы с этим произведением. Они даже поняли, что Уоллесу нравилось вставлять небольшую пьесу с первой секцией скрипки в конце первой части, и они также знали, что женский вокал был уникален для театра «Палисад».

Но на этот раз никто не ожидал… концертмейстер откажется занять свое место!

Пожилой джентльмен, сидевший в первом ряду, скривился и посмотрел сквозь толстые очки на молодого человека, стоящего на сцене и не играющего на скрипке. Он был седой, и обеими руками он держал трость перед собой. Если бы кто-нибудь в театре увидел его, все воскликнули бы: 

— О! Дорогой господин Делонте!

Делонте был верным поклонником театра «Палисад», родившимся и выросшим в Вене. Он начал приходить в театр «Палисад» на коленях своих родителей, когда ему было четыре года, и с тех пор каждую неделю наслаждался их представлениями. Сейчас пожилому джентльмену было за 70, и его тело было не в лучшем состоянии. Даже он не знал, сколько раз он приходил в театр, но сейчас он был здесь как старик. Его старшинство даже превзошло старшинство Уоллеса.

И прямо сейчас взгляд Делонте был прикован к молодому человеку чуть левее на сцене. За последние несколько месяцев выступления театрального оркестра были неплохими, но, хотя он редко видел недавно назначенного концертмейстера, Делонте не мог не испытывать подозрения по поводу Ци Му.

Такой молоденький парень, мог ли он действительно служить концертмейстером «Палисада»?

И вот этот вариант «Аве Мария» заставил Делонте еще больше обратить внимание на симпатичного юношу. Он хотел увидеть, насколько способным был этот ребенок, который выглядел настолько хрупким, что его можно было опрокинуть на ветру, и какое «Аве Мария» он покажет!

Взгляд Делонте был обжигающе горячим, но Ци Му почти не замечал этого. Он внимательно прислушивался к каждому звуку инструментов позади себя, от самых дальних от него тонких литавр до ближайших к нему скрипок.

Палочка Уоллеса опустилась, и, еще раз скользнули по струнам струнных инструментов, как Ци Му поднял руку и самостоятельно натянул смычок. Он посмотрел на Уоллеса рядом с ним. Уоллес ободряюще посмотрел на него сверху вниз. 

Внезапно раздался чистый, приятный голос его скрипки! При появлении звучания малой скрипки публика удивилась, как стих вокал, и восхитилась голосом скрипки концертмейстера.

Свет спустился с облаков, чтобы омыть землю любовью, но за блестящим голосом был слой боли. Повторяющийся дискант подавлял эту боль и скрывал ее за оптимизмом, принося счастье.

Весь оркестр аккомпанировал этому прекрасному звуку. Если оркестр звучал как пение ребенка, то скрипка соло была похожа на великолепную женщину, поющую прекрасную песню с самой очаровательной улыбкой на губах, когда ее руки протянулись в объятиях. Какими бы хладнокровными ни были люди, они не могли не быть тронуты этим «Аве Мария».

Это было результатом напряженной работы Шуберта. Хоть и короткое выступление, но оно людей порадовало. Это был ансамбль веселого звучания театра «Палисад», подаривший людям самую незабываемую радость.

Это был молодой концертмейстер, стоявший во главе оркестра, извлекавший на своей скрипке такой чудесный и трогательный звук.

Под сценой все были погружены в эту прекрасную фантазию, не в силах оторваться от нее. Только Делонте, сидевший в первом ряду, медленно ослабил брови и изобразил на своем лице легкую хвалебную улыбку.

Неудивительно, что хор, долгие годы стоявший за оркестром, вдруг исчез… и зазвучала виолончель вместо вокала! Эта адаптация была поистине выдающейся и очень сложной!

Человеческий голос не был инструментом и легко отображал взлеты и падения эмоций. Весь хор только увеличил это в сто раз, далеко не простой эффект. Но... эту скрипку можно было сравнить с хором!

Внимательно слушая музыку, Делонте кивнул, его зрачки задрожали. Оркестр нагнетал все больше и больше! Они использовали самую подходящую музыку, чтобы сыграть такую трогательную версию «Аве Мария» со своим концертмейстером! Такого прогресса Делонте не видел за все свои 70 лет! Это сделало его единственным человеком, сменившим оркестр…

Делонте уставился на молодого человека, стоящего на сцене. Это из-за него?! Если бы концертмейстер был искусным сам по себе, они могли бы быть только превосходными. Но если концертмейстер мог поменять весь свой оркестр, то он был необыкновенен!

Если этот ребенок действительно внес такие изменения в оркестр, Делонте хотел оставить его там навсегда.

К сожалению, он также знал, что такому хорошему ребенку нужна более мощная сцена. «Палисад» мало что мог ему дать, так что «Палисад» не мог его удержать.

Но Делонте мягко улыбнулся. Это хорошо, это хорошо. Этот ребенок уже дал такое большое начало этому оркестру. Может быть, через несколько лет после его ухода театр станет еще лучше! Жаль, что он сможет не застать этот момент…

В концертном зале под завораживающую музыку оркестр сыграл свою последнюю ноту, и во всем зале воцарилась тишина. Только мягкий, нежный голос единственной скрипки стоял впереди зала. Словно весенний ветерок, он обдувал все сердца.

Когда трогательная мелодия наконец закончилась, публика осталась в шоке. С помощью своей трости только пожилой джентльмен с седой головой, сидевший перед толпой, встал и захлопал. Энергично закричав, он крикнул: 

— Браво!

Тут же крышу сотрясли бурные аплодисменты! Там, где сошлись огни, Ци Му и дирижер Уоллес улыбнулись и обменялись рукопожатием, вместе кланяясь публике. Даже после того как Ци Му вернулся на свое место в качестве концертмейстера, аплодисменты продолжались еще пять минут. Хотя аплодисменты прекратились, публика была еще больше взволнована. Теперь они ожидали, что оркестр принесет им совершенно другое выступление по сравнению с предыдущими годами!

Никто не знал, какой эффект произведет следующий «Императорский вальс»!

Если Шуберт был гордостью Вены, то отец и сын Штраусы, несомненно, были самыми уважаемыми!

Этот «Императорский вальс» Иоганна Штрауса II был любимой музыкой многих слушателей. Даже в венских кафе, ресторанах, на площадях, в церквях… везде можно было услышать этот прекрасный вальс.

На сцене Уоллес поднял палочку, и зазвучала знакомая скрипка.

Легкие нотки бродили по концертному залу, как дети, играющие на улице, и публика невольно приподнимала уголки рта. Активные малыши махали кулачками, хватая своих кроликов.

После пролога серьезность музыки постепенно нарастала, рисуя перед публикой великолепную сцену. Это привело всех в средневековую Европу сотни лет назад, где великий император ждал на своем троне, а молодые мужчины и женщины по всей стране танцевали в его поздравлениях.

Это был самый классический венский вальс, бесконечный, но живой, торжественный, но бойкий, насыщенный страстью горожан. На нем была изображена красивая картина восхождения на престол австрийского императора.

Это была музыка их собственного австрийского народа, и публика улыбалась, слушая. Многие даже легонько выстукивали мелодию на подлокотниках своими пальцами.

Когда знакомая мелодия закончилась, им не нужно было напоминать, чтобы встать и зааплодировать в унисон, отдавая свою радость и волнение фантастическому оркестру!

Если «Аве Мария» преподнесла им неожиданные сюрпризы, то «Императорский вальс» умерил их волнение и позволил успокоиться перед последней песней.

На сцене после аплодисментов публики Ци Му посмотрел на Уоллеса. Палец юноши нажал на струны скрипки. Зрители как один затаили дыхание. Это было, да… «Голубой Дунай»!

http://bllate.org/book/13108/1159917