Готовый перевод King of Classical Music / Король классической музыки [❤️] [Завершено✅]: Глава 69

Весенний дождь был свежим и приятным. Его запах пропитывал почву и давал ощущение жизненной силы. Несколько студентов разговаривали между собой. Еще больше людей были сосредоточены на различных музыкальных инструментах в своих руках с закрытыми глазами.

Будучи старым колледжем, Парижская национальная консерватория музыки имеет более чем 200-летнюю историю. После многочисленных ремонтов каждое их музыкальное оборудование стало первоклассным. В тренировочных залах была идеальная изоляция, и снаружи не доносилось никаких звуков, только прекрасное звучание музыкальных инструментов.

«Каприз № 24» Паганини не был ни таким элегантным, ни полным эстетики. Иногда это можно было бы рассматривать и как этюд. Так обстояло дело со скрипачами-любителями. Однако профессионалы и искусные скрипачи могли сыграть такое сложное произведение и сделать его по-настоящему незабываемым.

Такие музыканты, как Аккад, например.

«Каприз № 24» Паганини ожидал не только эстетической оценки публики, но и требовал мастерство скрипача. Только хороший музыкант мог довести до совершенства такое сложное произведение, и только сильный музыкант мог контролировать свой темп при исполнении произведений Паганини.

Мин Чэнь и раньше слушал, как Ци Му исполняет произведение Паганини. Это был тот самый «Колокол», в полночь в канун Рождества. С тех пор прошло три или четыре месяца.

Несмотря на то, что Мин Чэнь чувствовал, что звук скрипки как у Лу Цзывэня был прекрасен, он также был поражен Ци Му. Такое уникальное исполнение было первоклассным, даже если бы оно было поставлено на мировую сцену.

Но это все. Это было просто потрясающе.

Если бы Даниэль попросил Мин Чэня привести Ци Му в Bai Ai, он бы поколебался, но ответил: 

— Нет, он все еще немного не дотягивает.

Ци Му был необычайно талантлив. Его абсолютный слух навел Мин Чэня на мысль взять Ци Му в ученики. Он мог бы научить его быть лучшим дирижером в мире.

Но если бы он захотел стать концертмейстером Bai Ai. ...Ци Му все еще недоставало опыта по сравнению с Кристелем.

Мастерство Мин Чэня в игре на скрипке было в лучшем случае средним. Если бы он оценивал себя, Мин Чэнь счел бы себя вполне пригодным в качестве концертмейстера или заместителя концертмейстера второсортного оркестра. Но чтобы оценить кого-то другого, он мог бы справиться просто отлично.

Разница между скрипками Кристель и Ци Му была слишком мала, чтобы Мин Чэнь мог ее описать.

Однако именно потому, что разница была настолько мала, Мин Чэнь не мог сказать, что не так.

В конце концов он не так уж хорошо играл на скрипке.

Когда Мин Чэнь сделал этот шаг, он надеялся, что Аккад возьмет Ци Му в качестве своего ученика. То, чего он не мог услышать, Аккад, возможно, смог бы заметить. Возможно, он был тем учителем, в котором нуждался Ци Му?

Хотя Мин Чэнь был готов к такому исходу, когда он снова услышал скрипку Ци Му, он был совершенно ошеломлен. Чистый решительный звук, издаваемый этой скрипкой, заставил его затаить дыхание от потрясения.

Ци Му изменился.

В песне было много красивых и великолепных приемов, не говоря уже о том, как она меняется между несколькими октавами, требуя, чтобы левая рука перемещалась по струнам. Между различными способами использования смычка и перебиранием струн этого было достаточно, чтобы у среднестатистического скрипача разболелась голова.

Под ярким солнечным светом молодой человек стоял, склонив голову набок, а его левая рука танцевала по струнам. Скорость его пальцев превосходила то, что могли уловить человеческие глаза, оставляя после себя лишь остаточное изображение.

Его правая рука мягко провела смычком по струнам.

В этом разделе музыкантам нужно было продемонстрировать прогрессивность произведения, удерживая правой рукой смычок в спиккато, в то время как левая рука танцевала по струнам. Это была самая сложная часть, но Ци Му, казалось, не испытывал с этим никаких трудностей.

Что удивило Мин Чэня, так это не демонстрация этих сложных техник, а наоборот... качественное изменение в самом звуке.

Это было похоже на то, как будто сняли завесу. Нет, больше похоже на слой тумана, окутывающий звук, задержавшийся по краям, почти готовый рассеяться.

Радостные звуки скрипки эхом разнеслись по музыкальной комнате. Каждое трение струн и смычка издавали пронзительный звук, как будто пели оптимистичные ноты.

В конце концов Ци Му, наконец, тяжело вздохнул. Он повернулся, чтобы посмотреть на Мин Чэня сбоку.

Сверкнув красивой улыбкой, Ци Му заговорил:

— Тогда вы это слышали... господин Мин, не могли бы вы дать мне несколько советов? Я пока не нашел ответа.

Выведенный из оцепенения голосом Ци Му, Мин Чэнь некоторое время смотрел на него, а затем сказал: 

— Ци Му, я не знаю, заметил ли ты, но... в твоей скрипке произошли фундаментальные изменения. Я не знаю, как Рид это сделал, но... теперь, я думаю, я знаю, как тебе придется измениться.

Тон Мин Чэня был серьезным и торжественным. Выражение лица Ци Му сменилось беспокойством, и он спросил: 

— Ты... заметил это?

Мин Чэнь слегка кивнул. 

— Ты изменил всего несколько нот, и было небольшое изменение ритма. Это по-прежнему узнаваемый «№ 24». Однако твоя манера исполнения совсем не такая, как раньше, ты изменился. Я точно вижу, в чем проблема. Это довольно трудно объяснить, но...

После паузы Мин Чэнь поднял глаза на Ци Му: 

— Здесь есть пианино?

Десять минут спустя высокий швейцарец взволнованно предоставил им свою музыкальную комнату.

Брюнета звали Дилан. Он учился игре на фортепиано более десяти лет, поэтому в его комнате стоял рояль Фазиоли. С его помощью он мог практиковаться в любое удобное для него время.

— Маленькая Семерка, я и не знал, что ты знакома с господином Бертрамом! Я так взволнован! Боже, он собирается занять мою комнату, чтобы поиграть на моем пианино? Боже, я даже больше не буду играть на этом Фазиоли, я должен сохранить его нетронутым!

Для Дилана было естественно радоваться встрече со своим кумиром. Благодарный Ци Му сказал: 

— Большое тебе спасибо, Дилан. В моей комнате нет пианино, так что я могу позаимствовать только твое. Если тебе нужно попрактиковаться, ты можешь пойти в мою комнату, там хорошее освещение.

Несмотря на то, что Дилан не выполнил задание, данное ему наставником, он без колебаний покачал головой. 

— Нет, Ци Му! Я хочу остаться и послушать, как господин Бертрам играет на пианино. Я хочу хорошо запомнить эту сцену и запечатлеть ее в своем сердце!

Ци Му: «...»

Мин Чэнь сыграл несколько нот, чтобы освоиться с игрой на пианино, затем поднял глаза на Ци Му, у которого скрипка лежала на плече.

Мин Чэнь улыбнулся: 

— Играй как обычно. Я буду следить за тобой.

Ци Му кивнул и поднял свой смычок.

Он не сомневался, что Мин Чэнь сможет за ним угнаться и что у него не возникнет никаких проблем, несмотря на то что он не репетировал первым. Если Мин Чэнь не смог бы сыграть в нее... никто в мире не смог бы.

Когда зазвучало элегантное пианино, глаза Ци Му расширились.

Это... не был дуэт! Это был аккомпанемент!

Пианино было подобно речному потоку, и звук медленно разливался по комнате. Хотя Ци Му был потрясен, его смычок не дрогнул, как и пальцы на струнах. Он вспомнил слова Мин Чэня, сказанные ранее: 

— Не беспокойся обо мне, просто играй как обычно. 

Так он и сделал. Ци Му перестал думать об этом и сосредоточился на игре.

В тихой комнате раздавались только звуки скрипки и фортепиано.

Единственный зритель, Дилан, был застигнут врасплох. Он никак не ожидал, что мистер Бертрам будет аккомпанировать Маленькой Семерке! Это было просто слишком удивительно!

И это произведение Дилан смог узнать по одной-единственной ноте. Это была пьеса, которую Маленькая Семерка так усердно репетировал, «№ 24» Паганини. Собственная программа Дилана еще не дошла до этого, так что он знал, насколько это, должно быть, сложно. Ци Му сыграл это хорошо, но он мало что мог сказать.

Однако сегодня он почувствовал, что эта песня... можно ли было бы так приятно адаптировать произведение?

Чего Дилан не знал, так это того, что Ци Му тоже был удивлен.

Мин Чэнь выступал только в качестве аккомпанемента, но Ци Му чувствовал, что этот человек ведет его за собой. Хотя то, что его тянули, не было очевидно, он все еще мог различить легкие следы.

Ци Му не собирался спрашивать Мин Чэня о его намерениях, но когда он перешел ко второй части песни, то обнаружил, что он ухватился за это вдохновение!

Эхо свободы высвободило мелодию и позволило звуку скрипки танцевать.

Каждый раз, когда он практиковался, он пытался найти ту вспышку вдохновения, которую однажды описал мистер Аккад. Ци Му и раньше иногда испытывал проблеск этого чудесного чувства, но теперь... оно действительно было у него.

Даже по прошествии шести-семи минут, когда пьеса закончилась, в комнате все еще слышалось эхо скрипки и фортепиано.

Потребовалось много времени, чтобы единственная аудитория пришла в себя и зааплодировала. Ци Му отложил скрипку и повернулся, чтобы посмотреть на мужчину у пианино. Мин Чэнь оглянулся на него.

Мгновение они пристально смотрели друг на друга, затем Мин Чэнь изобразил редкую улыбку и тихо спросил:

— Ты тоже это чувствуешь? 

http://bllate.org/book/13108/1159824