Готовый перевод King of Classical Music / Король классической музыки [❤️] [Завершено✅]: Глава 64

В конце занятий в первый день Аккад дал Ци Му задание: распечатать все фотографии, которые они сделали за последние несколько дней.

На самом деле это было странно с самого начала. Теперь с цифровыми технологиями редко можно было найти полнокадровую зеркальную камеру, такую ​​как у его профессора, которая все еще использовала ленту.

Хотя Ци Му ничего не понял, он пошел и проявил сотни фотографий. Потом он сел и просмотрел их все, красивые пейзажи и редкие кадры, на которых он смеется, и сердце его дрогнуло… Теперь он понял. Аккад упомянул, что жил как мертвый, отказываясь отпускать себя. Так его учитель таскал его за собой, чтобы он мог немного расслабиться?

Губы Ци Му тронула беззащитная улыбка, в груди разлилось тепло. Его учитель мог быть старомодным, эксцентричным и темпераментным, но… очень милым.

Он отнес фотоальбом в музыкальную комнату и увидел Аккада, сидящего на диване с несколькими партитурами в руках.

Большие окна выходили на юг, и сквозь стекло проникал теплый солнечный свет, придавая комнате едва уловимый свет. Ци Му подошел и положил альбом на стол.

Аккад почти не признал его, если не считать того, что открыл альбом на случайных страницах. Он посмотрел на Ци Му: 

— Ну, у Маленькая семерка, у тебя хорошие навыки фотографии и разработки, мы пойдем и поиграем.

Ци Му, застряв между слезами и смехом, предложил: 

— Учитель, я не понимаю… как насчет того, чтобы сделать снимок позже?

— Маленькая семерка, я позволю тебе сфотографировать меня, ты все еще недоволен?

Они засмеялись, тогда Аккад отложил альбом и посмотрел на него. Выражение его лица было суровым, когда он смотрел на юношу напротив него: 

— Когда ты их проявил, что ты почувствовал?

Губы Ци Му скривились в уголках, и он ответил: 

— Да, я чувствовал… Я был вынужден так много играть, чтобы сделать учителя счастливым.

Трижды повторив про себя «не волнуйся о ребенке», Аккад фыркнул. 

—В целом я рад, что у тебя хорошее настроение. Оно нам понадобиться. Мы займемся сегодня одним произведением… но через пару недель я надеюсь услышать немного другую версию.

Ци Му вздохнул с облегчением: 

— Учитель, что это за произведение? 

Аккад протянул ему партитуру, который он отложил, и Ци Му открыл ее. Увидев название, он замер. Он с изумлением взглянул на Аккада и увидел, что его учитель с какой-то жутковатой улыбкой произнес: 

— Паганини, 24-й каприс.

П.п.: 24 каприс для скрипки соло, опус 1 ― цикл пьес, написанный Никколо Паганини между 1802 и 1817 годами. Каприс № 24 ― каприз в тональности ля минор состоит из темы, 11 вариаций и финала.

На белоснежной обложке был один-единственный белый символ «я».

 Когда Фаррелл рекомендовал Ци Му Аккаду, он подчеркнул: 

— Мальчик опытный. Его понимание ритма и тона невероятно точное, особенно в музыке Паганини. Его техника была красивой и плавной, его восприятие уникально и креативно.

А что касается Ци Му, когда Фаррелл упомянул имя Аккада, его первой реакцией было: «современный Паганини». 

Аккад записал много альбомов за свою жизнь, и среди них его запись «Каприс № 24» была самой выдающейся. Мастер часто исполнял все 24 произведения на концертах, и глубина его чувств к рапсодиям Паганини привела его к вершине его карьеры.

Но Ци Му не совсем понял, что имел в виду Аккад.

— Учитель... Другая версия? Вы хотите, чтобы я адаптировал эту песню?

 Ци Му мог спросить об этом, только подумав некоторое время. Аккад кивнул. 

— Разве я не говорил в конце концерта Bai Ai на прошлой неделе, что хочу, чтобы ты практиковался в адаптации произведений? Это первое. Я надеюсь услышать новаторское звучание этой музыки, не похожее ни на что, что я слышал раньше. Маленькая семерка, тебе придется интегрироваться с этой музыкой. Через две недели покажешь мне, на что ты способен.

Такая задача была сложной, но Ци Му не боялся. Золотой свет солнца лился через окно на лицо этого молодого человека. Ци Му кивнул оживленным тоном: 

— Хорошо, учитель, я буду усердно работать.

Ци Му превосходно исполнял произведения Паганини — это знали многие. Но то, что он был хорош, не означало, что он был хорош в каждом произведении. К сожалению, он не был знаком со всей музыкой Паганини. Если бы Аккад хотел, чтобы он сыграл, он мог бы немедленно сказать. Просить его сделать адаптацию было немного неловко.

Тем более что это было так знакомо, стоило ему закрыть глаза, как мелодия песни звенела в его ушах. Это было жестоким препятствием на его пути к адаптации. Долгое время он не знал, что делать.

Ситуация была настолько застойной, что он оставил музыку на два дня, то и дело брался за нее, чтобы попрактиковаться, но еще не имел ни малейшего представления.

Скорее всего, он был слишком погружен в музыку и не мог оторваться от нее. На следующий вечер, когда он вернулся в свою квартиру, он вытер волосы насухо, когда вышел из ванной и услышал, как гудит его телефон. Ци Му взял свой телефон и обнаружил шесть сообщений и пропущенный вызов.

Ци Му открыл последнее сообщение и был удивлен, увидев отправителя.

[Мин Чэнь: Что случилось? Отвечай быстро.]

Ци Му проверил время следующего сообщения. Оно было отправлено три часа назад.

[Мин Чэнь: Как дела?]

Еще полчаса спустя.

[Мин Чэнь: Ты занят?]

Еще через полчаса.

[Мин Чэнь: Ци Му?]

[Что случилось?]

Через полчаса Мин Чэнь напрямую позвонил ему, но Ци Му был в душе и не слышал этого. Ци Му не знал, что этот человек был достаточно терпелив, чтобы отправить так много сообщений.

Он улыбнулся и ответил: 

[Извини, я весь день думал о работе и даже не заметил, как мой телефон завибрировал. Я не делаю ничего.]

Вскоре после этого последовал ответ:

[Хммм.]

Через мгновение пришел другой: 

[Что за музыка?]

Ци Му подумал о первоначальной задаче Аккада и сказал: 

[Каприс № 24 Паганини. Учитель хочет, чтобы я обновил его.]

Ци Му отключил вибрацию на своем телефоне и продолжил вытирать волосы полотенцем. Он посмотрел в зеркало и подумал о том, как его волосы стали такими длинными?

Он не стал долго размышлять над этой мыслью, как вдруг зазвонил его телефон. Ци Му немного дернулся от удивления и схватил свой телефон. Он проверил мигающее имя и взял трубку. 

— Мин Чэнь?

Магнетический голос мужчины пронесся по линии из далекого Лондона: 

— Хм-м-м… ты должен адаптировать получается? Обязательно? 

Ци Му не ожидал вопроса и немного рассмеялся: 

— У учителя не было никаких просьб, кроме как дать ему что-то новое через две недели. Я понятия не имею, а прошло уже два дня. Думаю… очень сильно обязательно?

Мин Чэнь долго молчал. Поскольку другой не собирался отвечать, Ци Му добавил: 

— Я немного не знаю, с чего начать. Раньше я адаптировал музыку, но никогда не делал классические треки… Я уже не знаю, что делать.

После минутного молчания тихий голос Мин Чэня спросил: 

— Тебе сейчас удобно?

Ци Му огляделся и улыбнулся в ответ: 

— Я в своей квартире, так нормально?

— Ну, я в музыкальной комнате.

Ци Му: «…»

— Я в доме в Лондоне, здесь есть музыкальная комната.

В голове Ци Му пронеслись различные слухи, которые он слышал от участников Венского симфонического оркестра, в частности: в семье Бертрамов было более дюжины девятифутовых роялей Steinway. Сначала он подумал, что это шутка, но…

Не замечая странной тишины, по линии раздалось несколько четких звуков фортепиано, после чего Мин Чэнь сказал, не дожидаясь ответа Ци Му: 

— Существует фортепианная версия «Каприса № 24». Послушай, если есть время. 

Ци Му подумал было отказаться, но вдруг вспомнил, что сказал Аккад. «У Мин Чэня есть то, что тебе не хватает».

Поэтому он принял доброту другого и улыбнулся: 

— Хорошо, не буду больше тебя беспокоить.

Но через мгновение из динамика телефона полились быстрые ноты фортепиано. Они прыгали, как шаги в танце, драматически крутясь между напряжением и конфронтацией.

Ци Му мог представить себе мужчину по ту сторону телефона, его пальцы танцуют над черными и белыми клавишами. Из-за того, что звук передавался по линии, были некоторые отклонения в звучании, но даже тогда это не могло ослабить изящество музыки этого произведения.

После того как Лист адаптировал «Каприс № 24» Паганини для фортепиано, он стал фаворитом многих фортепианных вундеркиндов. Лист был сумасшедшим мастером иллюзий, и его мастерство игры на фортепиано охватывало всю эпоху, вызывая презрение его сверстников.

П.п.: Для сравнения привожу ниже варианты исполнения «Каприса №24» скрипкой и фортепьяно. Скрипка: https://youtu.be/N9RHbkt-lPM Фортепиано: https://youtu.be/6qRctekRFqg

Фактически Мин Чэня также можно рассматривать как человека, который любит хвастаться своим мастерством, верно?

Он вспомнил «Ночное цунами», в который мужчина играл в гонконгском Диснейленде. При этом тонкие пальцы мужчины порхают над клавишами рояля, словно рождены для него.

Было красивое портаменто, и оно вырвало Ци Му из памяти. Вскоре после этого короткое произведение закончилось, и наступила тишина.

— Фортепиано и скрипка немного разные, но все же есть… кое-что общее. Если у тебя остались вопросы, звони мне в любое время.

Лицо Ци Му расплылось в неудержимой улыбке:

 — Хорошо.

Учитель действительно знал, что делает. А Мин Чэнь, посмотрите на него, такой добрый парень! 

http://bllate.org/book/13108/1159819